Legal. Curto essa pegada afrohippie que alguns albuns de rap tinham no inicio da decada de 1990. As letras são positivas e divertidas, sei lá, um negócio bem family friendly (tirando a parte que ele diz que queria estar dentro da mina, mas até isso não foi tão explicito quanto as letras dos seus contemporaneos). Produção agradável também. Mas é aquilo, não mudou minha vida, e sei que existe rap muito melhor por aí 3/5

Ok, comfy, mas ainda nao me desce muito folk

3/5 Muito agradável. Tenho ele em LP e é a versao que recomendo, facinho de achar e sempre bem baratinho. A pegada sul-africana tem seus momentos que fica um pouco cartunesca, mas as faixas mais tradicionais são maravilhosas. Também preciso dar créditos a história fascinante por trás da produção do disco, história essa que é inclusa na contracapa da edição de vinil. Toda a controversia por trás definitamente adiciona muita coisa a experiencia do album. Minhas favoritas: You Can Call Me Al, Diamonds On The Sole of Her Shoes e Graceland.

O lado acustico não me prendeu totalmente, mas o lado eletrico me pegou forte. fortissimo. da pra perceber a influencia que esse album teve em varias bandas dos anos 90. foda demais ! 3.5/5

Baixo absurdamente saboroso, que tom tesudo que o baixista usou nesse disco PQP Musicalmente eu curti, mas liricamente e tematicamente eu acho meio vergonhoso kkkkkkk. Pra epoca, ok, mas hoje em dia até o nome da banda eu acho tosco. Importante mencionar que não gosto de Metal, e passei da minha fase de Rap, então um album de Rap Metal dificilmente me agradaria mas... Gostei de varios grooves (que nem eu disse no começo, o baixo é esplendido) e gostei de varios riffs e solos também. Não mudaram minha vida, mas são agradaveis o suficiente pra mim. E que porra é essa duração? Sinceramente, o album poderia terminar em Wake Up, as faixas que vêm depois dela são entediantes e até mesmo irritantes. 2.5/5

Começar dizendo que Radiohead é minha segunda banda favorita. Mas esse disco é meu segundo menos favorito, na frente apenas de Pablo Honey. Sim, chocante ! Como posso rankear o disco com 2+2=5, MYXOMATOSIS (A melhor!!), Where I End and You Begin, There There, I Will, Wolf At The Door, entre outras pedradas, tão baixo?! É simples na real. Na minha visão, esse album e Pablo Honey são os ÚNICOS discos do Radiohead com musicas que considero inconsequentes, fillers, digamos assim. E esse pensamento foi ecoado pelos próprios membros da banda em futuras entrevistas. Mas entenda, até um dos meus albuns menos favoritos do Radiohead ainda seria o melhor album da discografia de muitas bandas por aí, os caras são bons nesse nível. Se esse album tivesse só algumas faixas cortadas ele facilmente estaria no top 5 da banda. Uma pena! Ele faz uma ponte deliciosa entre os dois lados opositores do Radiohead, eletronico e guitarresco... Essa ponte existe não só na tracklist, mas dentro da própria composição das faixas. Eles repetiriam isso novamente no In Rainbows alguns anos depois, e aquele sim é um album que eu considero perfeito! (Mesmo assim não é meu favorito deles, rsrsrs) Então pro HTTT, vou deixar um 4/5. As músicas boas fazem parte do creme de la creme da banda, mas as fillers tankam a nota. Falta coesão ! Ainda o amo, mas não chega perto de ser o melhor que a banda entregou. Quais musicas eu tiraria? 1- Backdrifts 2-We Suck Young Blood 3-The Gloaming 4-Go to Sleep. Assim, o album ficaria com 10 faixas e com 40 minutos quase redondinhos, na minha opinião, uma duração perfeita !! "Just 'cause you feel it... Doesn't mean it's there..." 4/5

Te amo Talking Heads, te amo Brian Eno! Meu terceiro disco favorito da banda, integrando parte da triplice entente junto de Remain in Light e Speaking in Tongues (Lembrando que esses 3 foram lançados em sequencia, que absurdo!). Não acho esse disco melhor que os dois que mencionei, mas sem ele, os outros dois não existiriam. Quando você ouve a discografia da banda em ordem cronológica voce percebe o salto IMENSO que esse disco deu ! Se você fica parado ouvindo faixas como Cities, Air ou Life During Wartime, pode se enterrar porque tu ja morreu xD... E no mesmo album com essas pedradas dançantes voce tem tambem faixas como Memories Can't Wait, Mind ou Drugs que chegam a te paralizar... David Byrne é um mestre em evocar emoções fortes, nesse disco ele brinca bastante com medos e ansiedades e angustias e inseguranças e arrrrrrrrrrrrrrrr Heaven is a place... a place where nothing .... nothing ever happens : - ) Não sei explicar, mas esse album, e outros do Talking Heads, conseguem borrar a linha entre experimental e acessivel de uma forma magistral. Eu amo as texturas, cada detalhe, cada ritmo não-ortodoxo... Banda brilhante. Meu primeiro 5/5, e é sinistro pensar que esse não chega nem perto dos picos dos MELHORES albuns do Talking Heads. Que banda ein!!!! A definição de 5 estrelas, na minha opinião. Não vejo sequer uma falha, album consistente do começo ao fim! Lindo.

Interessante, não sei mais o que dizer. Uma mistureba de varios estilos e influências. Curtinho, faz o tempo passar rápido. Poderia ser bem pior. Curti a baixa fidelidade de tudo, especialmente os vocais e os elementos eletrônicos. Salvei basicamente todas as músicas. Curti demais a "Dude Yr So Crazy!!"... Uma das melhores musicas que descobri ate agora através desse projeto. Aprecio demais que elas não se escondem atras de uma camada covarde de ironia ou sarcasmo. O álbum inteiro parece ser bem sincero. 3/5

Não manjo muito de Elliott Smith, só tinha ouvido Either/Or algumas vezes (E gostei bastante), então fui ouvir esse album com a mente aberta e de forma despretensiosa, mas com uma expectativa bem especifica. Essa expectativa foi totalmente quebrada quando percebi a diferença no estilo de produção desse disco comparado ao que eu conhecia. Os momentos mais intimos e sensiveis ainda existem aqui, mas eles são só uma parte do que esse album oferece. Musicas como L.A., Son of Sam, Everything Means Nothing To Me, entre outras, me surpreenderam muito pois eu não conhecia esse lado do Elliott. Bom demais. Preciso ouvir o resto dos discos dele qualquer hora dessas. Em alguns momentos desse album eu juro que ele invocou o John Lennon do nada. Vejo muita semelhança tanto no estilo vocal quanto lirico deles. Só achei que o album poderia ser um pouco mais curto. Fora isso, dificil apontar algum defeito. 4.5/5

Não deu nem tempo de pensar, cara. Dei play no album, imediatamente entrei em transe. A primeira nota. PQP. Stevie Wonder. De acordo com os créditos, ele tocou TODOS os instrumentos em 7 das 9 faixas do album. Dispensa comentários. Alma analógica. 5/5

Gostei da história que acompanha o disco, de como a banda Cheap Trick teve seu próprio momento de "Beatlemania", só que no Japão. Achei interessante e nunca tinha ouvido disso antes. Fora isso, esse álbum é a DEFINIÇÃO de Boomer-Rock. Isso não é uma ofensa. Melhor ser boomer-rock do que rock-bunda (tipo guns n' roses ou aerosmith). Tem algumas que eu já conhecia, sem nem saber que conhecia! Hits classicos mesmo. Mas fora os grandes hits, não senti nada demais pro resto das faixas. Tudo bom, mas nada super memoravel. 3/5

Acho que ouvi esse disco nas condições perfeitas. Tinha acabado de chegar em casa, cansado depois de um dia de trabalho de 10 horas. Dei play no album, tirei o tênis, me servi um copo de uisque, e deitei no sofá ouvindo e olhando pro teto. Os grooves entraram por cada poro do meu corpo, e me infectaram completamente. Antes de terminar o lado 1 do disco eu ja estava flutuando. O album é duplo e tem mais de 1 hora, mas ele faz o tempo passar em instantes. Sonoridade extremamente agradável. Um disco soul que rejuvenesce o espirito e acalma a alma 3.5/5

Essa banda é muito boa. Gosto de todos os elementos. O baixo é saboroso (a linha de Good Times é uma das melhores ja feitas), a guitarra é otima, os vocais, tudo perfeito ! Mas sei la, bem dificil avaliar esse disco. Ele abre com Good Times. Muito dificil. As outras faixas não me prenderam totalmente. São grooves agradaveis, não da pra ficar parado ouvindo, elas servem seus propósitos perfeitamente bem... Mas o que falta pra eu dar 5 estrelas pra esse álbum é replayability. Não consigo me imaginar colocando esse album pra ouvir de forma espontanea. Apenas a faixa Good Times ! Por isso, acho justo um 3/5.

Histórico. Diga o que quiser sobre Elvis, o talento do cara é inegável. Apropriação aquilo, tensão racial isso, ok ok, mas ouve a voz dele bicho. Absurdo. Album de estreia, maluco com 19 anos de idade, com toda essa energia e vigor. Abaixa o punho e escuta o som. Viciante. 4/5

Bom. Prefiro a segunda metade dele comparado a primeira. Poderia ser um pouco mais curto também. Salvei todas as músicas e não vejo a hora de pegar o outro álbum deles da lista. 4/5

As musicas sao gostosas, apesar de serem bem one-note, mas pqp, os interludes DESTROEM esse disco!!! Cara, dez minutos de interlude, é necessário mesmo? "Ah, mas eles que solidificam o posicionamento da Solange sobre coisa x e y". Fodase mano. Escreve seu posicionamento no encarte do album, poe nas liner notes, sei la. Dez minutos cara. Se fosse um album coeso com umas ~12 faixas ele seria muito bom, facilmente 4/5 ou até 5/5. A voz dela é bem gostosinha, e os instrumentais são bem feitos. Mas o album inteiro parece que fica sempre na mesmisse. Falta variedade, tanto sonica quanto lirica. É bem background music mesmo, Riachuelo-Core. Playlist-Filler. Mas inofensivo! Curti as musicas, de verdade. Mas a experiencia de ouvir esse album é simplesmente frustrante. Entre os DEZ MINUTOS de interlude e a mesmisse e monotonia musical... E a ultima coisa que quero sentir ao ouvir musica é frustração. 1/5

Sem palavras! Foi o primeiro album pós-Beatles que ouvi (Curiosamente, o que me fez ouvi-lo foi o remix da faixa titular no "Everyday Chemistry"... Alguem lembra dessa pira?!). Me pegou muito naquele tempo, e me pega muito até hoje. Quando rankeei a discografia inteira do Beatles e das carreiras solo dos quatro integrantes, Band On The Run foi o unico disco que ficou acima de alguns albuns do Beatles (With The Beatles, Let It Be, Help!, A Hard Day's Night, Beatles for Sale, Please Please Me e Yellow Submarine). O Paul McCartney realmente INVOCOU o espirito Beatleniano em todas as faixas, e na composição desse disco. Toda vez que ouço esse album, eu imagino um mundo onde os Beatles nunca se separaram, e eles lançaram esse disco juntos em 1973. É facil imaginar a capa dele só que com o Ringo, John e George (e provavelmente a Yoko também, sejamos honestos). É facil imaginar a harmonia maravilhosa que eles fariam em Bluebird, os solos mirabolantes que o George faria em Jet, os Riffs abrasivos que o John tocaria em Let Me Roll It, as letras causticas do John em Mrs. Vanderbilt, a percussão e o refrão "bebado" do Ringo em Picasso's Last Words, a espiritualidade e alma do George em Mamunia... Enfim, esse disco inteiro, de cabo a rabo, é extremamente Beatles, e não foi a toa. Paul era induvidavelmente o coração e alma da banda, e depois da resposta mediana aos dois primeiros discos do Wings, ele decidiu despejar toda essa alma nesse disco, e o resultado é simplesmente BRILHANTE, IMPECÁVEL, PERFEITO ! E hoje, ao re-ouvir esse album em LP, lembrei dos momentos que vivenciei no show do Paul ano passado em São Paulo. As memórias ouvindo Band on the Run e Jet ao vivo ficarão pra sempre comigo. Agora, uma teoria da conspiração: Esse site sempre te dá os melhores albuns nas segundas-feiras, não é? Segunda passada foi o Innervisions do Stevie Wonder e agora esse?! Não tão nem escondendo. 5/5 10/10 Etc.

Tinha acabado de ouvir um album mórbido e macabro do Swans (por conta própria). Assim que terminei, abri o site e vi esse disco. Tragic Songs of Life. Bora. Entendo muito pouco de música Country, mas sei que as clássicas assim são as que eu gosto. É um genero que eu tenho um respeito imenso. Todo meu conhecimento do gênero vem da K-Rose, do GTA San Andreas... Ah, e do album 12 Golden Country Greats da banda Ween xD Enfim, achei o disco decentemente agradável. Teve momentos que eu comecei a viajar e desviar minha atenção, e eu precisava conscientemente focar na música. A harmonia dos caras é legal, as vozes são viciantes até, e as letras são bem interessantes (Fiquei boquiaberto ouvindo "Katie Dear" e "Knoxville Girl"...) 12 musicas que passam voando. 2/5

Meu primeiro disco do Beatles dessa lista e, apropriadamente, também o primeiro disco deles que ouvi inteiramente na minha vida. Minha história com Beatles é longa, mas vou resumir: Por volta dos meus 8 anos de idade tive meu primeiro contato com a banda, através do filme Yellow Submarine, que assisti com meu irmão mais velho. Uma história que guardo com muito carinho e que escrevi detalhadamente na minha review do filme no Letterboxd. Para o interesse dessa review aqui, é importante notar que uma das primeiras cenas do filme inclui a faixa “Eleanor Rigby”, do Revolver, (e que cena maravilhosa ein, pqp, https://www.youtube.com/watch?v=HuS5NuXRb5Y) e foi nessa faixa que eu fiquei instantaneamente mesmerizado e viciado. Passei a infância toda absolutamente vidrado nessa canção, e em algumas outras dos Beatles. Ao atingir a adolescência eu comecei o hábito de ouvir álbuns inteiros, e obviamente, fui ouvir o álbum que deu origem ao meu crack juvenil, Revolver. Hoje, 15 anos depois, já me aprofundei tremendamente em toda a discografia da banda e todo tipo de informação que pude encontrar deles. Já rankeei toda sua discografia e a discografia solo dos quatro membros e, além disso, rankeei individualmente cada música deles (209 canções, aqui vai o link para a playlist que montei contendo todas as músicas em ordem decrescente da favorita pra menos favorita https://open.spotify.com/playlist/3RsvOxaH0v2Yh9o7GGG9Gi?si=eyZgwJoKTe6vs9a-PJet5A) E depois desse longo prefácio, o que tenho a dizer a respeito desse disco? Prefiro o Rubber Soul! Brincadeiras à parte, tenho esse álbum como meu quinto favorito da banda. Não o vejo como absolutamente perfeito e impecável como alguns outros trabalhos da banda (Rubber Soul e Abbey Road). O lado 1 é maravilhoso, mas o lado 2 deixa um pouco a desejar pra mim. Particularmente, não ligo muito pra canção “Good Day Sunshine” ou “Got To Get You Into My Life”. Não escondo o fato que sou fanboy do John, mas até ele chegou a pecar um pouco nesse disco com “Doctor Robert". Essas três músicas são ótimas, mas pra mim, que vejo cada disco principal da banda como um manto sagrado, “ótimo” não é o suficiente. O que mais faz falta nesse disco são as duas faixas que eles lançaram no mesmo período como singles, “Rain” e "Paperback Writer". Ok, todo mundo pensa a mesma coisa, mas não deixa de ser verdade! “Rain”, particularmente, é uma das melhores canções da banda e muita gente nem a conhece porque ela nunca esteve em um LP. Sim, era uma política da banda na época de não incluir faixas dos compactos nos álbuns para não fazer o ouvinte comprar a mesma música duas vezes. Gesto bondoso, mas em retrospectiva, esse gesto acaba nos roubando de “Rain” em Revolver e “Strawberry Fields Forever” em Sgt. Pepper’s, duas músicas que elevariam drasticamente o patamar de seus respectivos discos. Mas, na realidade, tudo isso sou eu tentando achar pelo em ovo. Beatles tem discos perfeitos, esse infelizmente não é um deles. Mas eu ainda tenho um carinho infinito por esse álbum e por tudo que ele significou e significa pra mim. Ouvi minha cópia do álbum em LP pra escrever essa review, e enquanto o ouvia, nenhuma dessas imperfeições pareciam importar. Revolver é simplesmente Revolver. Mesmo que você não goste particularmente do estilo musical deste álbum ou da banda como um todo, você precisa ler sobre o impacto que ele teve na cultura pop e no mundo de forma geral. Uma das minhas coisas favoritas de Revolver é o crescimento imenso que o George Harrison exibe. Aqui temos não apenas uma, mas sim TRÊS faixas dele, e todas elas são destaques positivos no álbum. A abertura “Taxman”, possivelmente o melhor álbum opener de toda a discografia da banda (junto de “Come Together”). Seu primeiro flerte com música indiana com “Love You To”. Eu particularmente não gosto das músicas indianas do George, mas essa, no contexto do álbum, eu aprecio muito. E minha favorita de suas três faixas, “I Want To Tell You” com suas letras sardônicas e guitarras noiosas. As adições do Paul a esse álbum são extremamente… McCartney… Não tem palavra melhor para descrevê-las! “Here, There and Everywhere” é a balada mais linda que ele já escreveu, se você conhece um hater da banda, apenas toque essa música pra ele e diga que o AMA! Já li vários beatlemaníacos negando o valor de “For No One” no disco, mas eu amo seu posicionamento em seu Lado 2. E sinceramente, eu não preciso dizer nada sobre “Eleanor Rigby”… A música diz tudo por si só. Uma composição dessas em um álbum de música pop em pleno 1966. Paul McCartney tinha 24 anos de idade quando compôs essa canção. “Os Beatles não foram uma banda, eles foram um milagre” -David Gilmour. E meu favorito… John Lennon. Suas adições elevam esse disco pra estratosfera. O storytelling de “She Said She Said”, as harmonias e riffs joviais de “And Your Bird Can Sing”, a atmosfera de “I’m Only Sleeping”… TOMORROW NEVER KNOWS!!!! Jesus Cristo, é díficil achar as palavras pra descrever o que John Lennon fez em Revolver. Se você tá lendo isso, bota pra tocar “Tomorrow Never Knows” aí rapidão e tenta se imaginar em 1966 ouvindo essa canção, com seus tape loops, com suas tracks reversas, com suas letras místicas… Sério… Se você aprecia música, naturalmente reconhecerá e respeitará o legado e a influência desse disco e desses quatro meninos de Liverpool. Talvez você não ame a banda e suas músicas, mas você realmente precisa ouvir esse disco antes de morrer, não só ele mas sim toda a discografia da banda. O mundo em que vivemos é um mundo pós-Beatles. Imaginar um mundo sem Beatles é como imaginar um mundo sem eletricidade. Não tem como! 5/5

Uma ótima introdução ao jazz moderno ! Basicamente uma apostila resumida de tudo que você pode esperar do gênero apropriadamente entitulado "Cool Jazz". Curto Miles, bastante, então sei que ele tem MUITO mais a oferecer. Esse album é histórico e importantissímo, mas sei que vem Jazz melhor pela frente. 4/5

Refrões antêmicos, solos de guitarra grandiosos, letras simples e chicletes... Elementos do chamado Hard Rock, mas que eu prefiro chamar de Rock Bunda. Sempre tive um preconceito grande com essa banda, mas nunca tinha ouvido esse disco inteiro, apenas a faixa titular (muitas e muitas vezes, contra minha vontade). O veredito? Meh. É OK, inofensivo, lendo na wikipedia descobri que na verdade o vocalista que eu detesto foi o que veio no disco posterior a esse, Back In Black, o tal do Brian Johnson. Os vocais daquele cara eu verdadeiramente detesto. Os vocais de Bon Scott eu só não gosto mesmo, não chega a ser ódio. Na metade do álbum eu ja tava pronto pra ele acabar logo. Toda canção é igual. Isso é ótimo se você gosta do som da banda, mas eu não gosto. A melhor parte desse álbum foi quando percebi que ele foi lançado em 1979 e me lembrou um outro álbum que lançou no mesmo ano. Unknown Pleasures, do Joy Division. E assim que a última faixa disso acabou (processo árduo, a ultima faixa, Night Prowler, é de longe a mais insuportável de todo o disco, ao final dos 6 agoniantes minutos eu já estava desenvolvendo uma enxaqueca), fui la ouvir aquele disco que é monstruosamente superior a esse. 1/5

Não sabia nada de Neil Young quando comecei essa lista. Descobri rapidamente que ele é um dos artistas mais representados aqui, e esse já é o segundo disco dele que pego. Para minha sorte, to percebendo que eu gosto bastante dele. Até agora ambos os álbuns dele que peguei foram do meu agrado, esse e o Rust Never Sleeps. 4/5

Um dos maiores e melhores cantores norte americanos, completamente e indiscretamente imerso na deliciosa Bossa Nova, junto com o coração e alma do gênero Tom Jobim. Uma combinação histórica. E fica claro ouvindo esse som, que o Frank Sinatra não fez isso só pra participar de uma trend, de um fad. Ele realmente mergulhou de cabeça no mundo da música brasileira. Brilhante. Histórico. Tão lindo quanto um arco-iris. Meu Deus. Alma brasileira, Brasil pra sempre! Peguei esse álbum logo na manhã do domingo de Pascoa. Obrigado 1001! Que maneira apropriada pra celebrar esse dia. Ouçam a versão do 50º aniversário do disco, pois ele contém no final um Medley ao vivo BRILHANTE deles tocando juntos, e também um Studio Outtake de 11 minutos deles gravando Girl From Ipanema. "And so when wise men say to me That love's young dream never comes true To prove that even the wise men can be wrong I concentrate on you" 5/5

Um daqueles albuns que eu queria ser uma mosca no estúdio durante sua gravação. Toda a história por trás desse disco me fascina até mais que as músicas em si. Disco atemporal, com certeza. Não tem muito o que dizer a respeito. Mesmo se você nunca ouviu esse disco, você ja deve ter ouvido metade das canções. Tamanha é sua influência e alcance. Até aqui no 1001 ele ta no topo das notas globais. E é um disco que me agrada, assim como grande parte dos clássicos dos anos 1970. Através desse projeto to percebendo o quanto eu gosto daquela década específica. Algumas faixas desse disco são inconsequentes pra mim, mas não é o suficiente pra ofuscar o brilho dos melhores momentos desse álbum monumental, e nem pra tirar sequer uma fração de estrela da nota. 5/5

Inofensivo. Essa moça tem uma linda voz, não da pra negar, mas fora isso, esse disco não me fez sentir absolutamente nada. Ranking de 1 estrela eu reservo pra albuns que ativamente me ofenderam ou me frustraram, então vou deixar 2 pra esse aqui. Gostosinho até, foi bom de ouvir, mas não me fez sentir absolutamente nada. Entrou por um ouvido e saiu pelo outro. 2/5

Curti, bem meu tipo de música mesmo, alternativo anos 90 pop-rock com umas leves pitadas de lounge e etc. Surpreso que nunca tinha ouvido essa banda antes, até que chegou no maior hit deles, Lovefool, e eu imediatamente o reconheci. Não entendo como alguém ouve esse disco inteiro e tem a coragem de dizer que essa banda é one hit wonder. O album todo é consistente em instrumentalização e nos vocais. Foi um daqueles discos que tu ate deseja que fosse mais longo, que você simplesmente não quer que acabe. Analogo a um abraço, ou talvez a um bolo de cenoura com cobertura de chocolate. Coisa assim. Não consigo apontar nenhum defeito ou desavença pessoal minha então: 5/5

Não se engane pelo resultado que você achar desse álbum em serviços de streaming! Ele está totalmente errado. O album original possui apenas 6 faixas e 37 minutos. Tem um rip do LP no youtube, https://www.youtube.com/watch?v=4MmguY2Cwzk . Mais um item pra imensa lista de motivos de porque serviços de streaming são objetivamente inferiores a formatos fisicos de música. Fora essa frustração imensa, o álbum é agressivamente OK. Bom Rock n' Roll, que deve ter sido fantastico ao vivo... Mas não estou ouvindo ao vivo... Estou ouvindo em plastico! Dificil essa putariazinha de meter album ao vivo na lista em galera... 2/5

Uau. Fui otário, galera. Hoje, quando peguei esse disco, fiquei emputecido. Até mandei mensagem pro meu sócio, Boleta, reclamando: "Pqp outro album ao vivo hoje kkkkkkk ta chato ja", enviado ás 11:11 do dia 25/04/25 Reclamando porque o album de ontem tambem foi ao vivo, do The Who. Mas engoli todas as palavras deliciosamente... Esse disco do Sam Cooke é impressionante! Fiquei sem palavras o ouvindo. Que album eletrizante... Do começo até o ultimo milésimo. Da pra sentir a energia daquela noite, da pra sentir que ninguém ficou parado, da pra sentir que o cara conquistou a platéia de forma magistral. Que voz!!!! Meu Deus. Que Soul absurdo. E a banda IMPLACÁVEL!!!!!! Isso SIM é um álbum ao vivo, porra ! PRECISO comprar esse disco em LP ou CD imediatamente. Amigos... Twistin' The Night Away... que performance!! Eu faria de tudo pra estar lá naquela noite em Miami, pertinho do Saxofonista, quando o solo esquenta, com varias cervejas no sistema. Perfeição. 5/5

Ontem e hoje, back to back soul. Obrigado 1001 albums generator ponto com! Isso é música. Quando penso música, eu penso nisso. Uma cantora infinitamente talentosa com uma voz de ouro e veludo. Uma banda fantástica com composições maravilhosas e delicadas. Um disco coeso, que não desperdiça sequer um segundo, que não desperdiça o plástico no qual foi preensado. Isso é música. Um LP de respeito. A regra é simples. O disco não tem defeitos, então não tem outra nota que posso o dar. Ain't No Way... que arranjo maravilhoso. A melhor música desse disco e uma das melhores que ouvi esse ano. 5/5

Chatinho. Cansativo, muito longo. Mas a produção das primeiras faixas é interessante, apesar que liricamente os temas são bem vergonhosos e datados. O disco podia ter acabado na 11º faixa, Dance With Me. Depois dela o album inteiro descarrilhou completamente, e eu constantemente olhava pra ver se faltava muito pra acabar. 1.5/5

Uma surpresa! Green Day é outra banda que sempre tive preconceito, e mesmo eu tendo a idade pra ter crescido ouvindo eles, não foi o caso. Não esperava nada desse álbum, comecei a ouvi-lo bem despretensioso, e acho que isso me ajudou muito. Fui surpreendido totalmente. Claro, já conhecia os singles mais famosos, a faixa titular e blvd. of broken dreams, mas também, quem não conhece essas canções? Não tenho nada de negativo com esse disco. Muito bom do começo ao fim. Não inovou em nada, mas nem todo álbum precisa ser um Revolver (Beatles). Um disco básico, mas extremamente bem executado. Todo instrumento aqui é tocado deliciosamente. O vocal do Billy é muito bom, ele tem um alcance bom até. Gostei demais das músicas mais épicas, tipo Jesus of Suburbia. Liricamente ele é bem superficial, mas você esperava o que de uma banda de pop-punk? É musica pra voce colocar e bater o pé e mexer a cabeça. Quer profundidade vai ler Tolstoy... Um album classico, e de certa maneira, até superestimado, que eu nunca teria ouvido e dado uma chance se não fosse por esse site. Curti ! 4/5

Caralho !!!! Obrigado mais uma vez 1001albumsgenerator ponto com. Que disco fantastico! Exatamente minha pira. Inglês, new wavezinho, punkzinho, mod pra caramba. Maravilhoso. Toda faixa foi um absoluto deleite. Que vocal, que baixo feroz! Acho que até agora foi minha descoberta favorita do projeto. Preciso ouvir tudo que essa banda gravou. Maravilhoso. In The Crowd... musicão da porra. Que baixista pika irmão, não to acreditando no que to ouvindo... 5/5

Saboroso. Não tem muito o que dizer. To percebendo uma coisa com esse site. Quando um álbum não tem quase nada escrito na Wikipedia, é porque realmente não tem muito o que falar sobre. Vai ser algo middle of the road. Bom, as vezes vai atingir momentos ótimos, mas nunca vai passar disso. Não vai mudar sua vida, e não vai revolucionar nada. Ninguém vai dizer que Street Life dos Crusaders foi a sua maior inspiração. Mas novamente, um ótimo disco, agradável e brilhantemente produzido. 3/5

Comprei esse CD em Curitiba aleatoriamente porque tinha gostado da capa. Coloquei no Backlog e prometi que ia ouvi-lo eventualmente. Bem, pelo jeito, esse dia é hoje! Muito bom, gostei. A palheta eletronica downbeat meio triphop com um pouco de jungle... Chill house... Executado com um otimo gusto. Os vocais aveludados, as letras agridoces. Esse CD certamente ficara no carro para ouvir dirigindo em noites solitarias. Analogo a um encontro de olhares com um desconhecido atraente. Dou preferencia as faixas mais animadas como Before Today e Wrong. As mais lentas, como The Heart Remains a Child nao me prenderam 100% 4.5/5

É um disco que por design é cheesy e tem essa pegada sarcástica e meio comica. Não vou desvalorizar o valor musical das composições, e principalmente da produção extravagante do Todd Rundgren, mas a principio, musica com esse tom não é do meu maior agrado. Rock operatico, wagneriano... eu entendo a pira, mas não é pra mim. 3/5

Entediante... Voz entediante (me lembra um pouco o cantor do Pulp mas sem a perversão que faz ele interessante), instrumentalização entediante... Tudo aqui é só isso, um pouco chatinho. Mas nada demais. Tu bota pra ouvir, e ele passa batido. Sem fazer muita bagunça nem nada. Inconsequente. Em alguns raros momentos ele chama sua atenção por uma coisa ou outra, mas não dura muito. 2.5/5

Muito interessante, e particularmente dificil de avaliar, pra mim. Não sou fã de folk, isso é fato. O primeiro album que peguei nesse site foi um do Bob Dylan, e por mais que eu tenha apreciado a influencia que ele teve em seus contemporarios, musicalmente, o disco simplesmente não me desceu. Esse do Cohen é outra história. Comecei a ouvi-lo com a mesma expectativa que tive com Dylan. A diferença aqui está nas canções. Vejo muita gente criticando a voz do Cohen e sua "inabilidade" de cantar. Discordo completamente. A voz dele pra mim é muito agradável, como um casaco quentinho em uma noite de ventania gélida. Também aprecio muito os instrumentais desse álbum. Eles são abertos, dispersos, com acentos momentâneos que adicionam muita atmosfera. Liricamente, Cohen não tem oposição. Suas canções contam histórias, estórias, te fazem amar novamente. 4/5

Dificil avaliar! Tenho um viés enorme por conta de todas as memórias afetivas que tenho com a musica Vienna, deste disco. E lembro de ouvir ele quando era mais novo e ficar fixado em quase todas as suas faixas. Mas reouvindo ele agora com o projeto e sei lá... Não me pegou tanto quanto na infância! No geral, é um disco muito bem produzido e executado, mas tem alguns momentos que ele me perde um pouco. Mas as boas são MUITO, muito boas ! 4/5

Outro do Cohen, quase que back-to-back. Interessante. Esse é bem diferente do que peguei anteriormente, "Songs From A Room". Esse disco foi feito em outra década, outro mindset, outro estilo de produção totalmente diferente. No total, prefiro o estilo de produção do album anterior dele que ouvi. Mas uma coisa não mudou, eu ainda amo a voz dele e seu songwriting inigualável. Inclusive, acredito que sua voz está melhor ainda nesse album comparado ao anterior. Esse álbum vive o queijo que o cerca. Da pra ver na capa. Ele todo descolado comendo uma banana. É uma imagem que representa perfeitamente a sonoridade desse disco. Letras brilhantes e temas assombrosos, com uma produção nível sessão da tarde, com todos os clichês rídiculos que fazem a década de 1980 uma das mais intoleráveis pra música: Os teclados desalmados, os corais de backing completamente desnecessários, a superprodução das faixas, etc... Mas ele realmente incorpora tudo isso em sua essência. É um álbum intrigante, acho essa uma palavra muito apta para o descrever. Enquanto o ouvia eu franzi a sombrancelha diversas vezes em contemplação do que eu estava ouvindo. Eu gosto disso, gosto de sentir esse tipo de emoção ouvindo um som. Memorável, as vezes azedo, as vezes agridoce, mas nunca maçante ou cansativo. 4.5/5

Excelente. Dubzão bravo, nervoso mesmo. Esse estilo de música me transporta pra outro mundo. Esse álbum exala um aroma forte de cigarros, e isso é um elogio. Toda faixa aqui encaixa deliciosamente. Medidativo em certos aspectos, chega a ser assustador em outros. Colocar o CD no Hi-Fi, deitar no sofa e fechar os olhos. Aprecio isso. Alguns graves agressivos, tem hora que os instrumentos parecem que estão tentando falar. Tem erro não. Só conhecia Screamadelica. Gosto daquele disco, mas sinceramente, acho que gostei mais ainda desse. 5/5

Confortável. Não sou um sommelier de country nem nada, mas consigo apreciar o conteúdo desse disco. Palhetadas agradavéis e letras agridoces. A canção titular é fantastica, é o modelo do que uma canção de country precisa ser. O resto do album não chega no mesmo ápice, na verdade não chega nem perto, mas não tem nada ruim. Album curto, fácil de ouvir... Até agora foi meu country favorito da lista. A voz desse cara é fodida de linda. 4/5

CBO + Neal Hefti! Não tem mistério. Impossível ficar parado. Só de colocar esse disco pra tocar ele imediatamente domina o ambiente. Cada solo parece um soco na barriga. De maneira positiva, digo. A capa o representa muito bem. Mas ele também tem seus momentos frios, lentos. É um disco completo. 2.5/5

Esse álbum é raivoso, do começo ao fim. Ele exala ódio por todos os cantos. O baixo é putaria demais. Post-punk na sua infância, interessante. Me lembra um pouco o movimento no-wave em partes também. Poderia ser mais curto. Algumas partes desse álbum parecem filler pra chegar na duração dos 40 minutos. Poderia ser um disco gostoso de 30 minutos, mais coeso. 3/5

Poderia ser mais curto! Fora isso, é um disco até que comfy. Jam rock psicodélico final dos anos 60. Agradável. Por ser um disco ao vivo e de improviso, ele tem alguns momentos que tu fica meio "???". É perceptivel o nivel elevado de substancias toxicas consumidas na produção desse LP. Nada contra stoner rock, até curto as vezes, mas sei que o gênero tem coisa muito melhor a oferecer do que isso. 2/5

Album fantastico. Sou fã do Cure, fui ao show deles do primavera 2023. Foi massa. Esse nao é meu disco favorito deles mas ainda assim o amo. Impenetravel, denso, sólido. Analogo a um muro imenso coberto por arame farpado. Adoro a percussao espersa e trancada. Os vocais irracionais. As guitarras casadas com os sintetizadores no seu senso mais Krautrockiano possivel. A estetica sonora desse disco é inconfundivel e incomparavel, fria e gélida, a evolucao natural da trilogia escura da banda, junto de Seventeen Seconds e Faith. Esse disco é vastamente superior ao resto da trilogia, nem da pra comparar, amadureceram muito... E angustiaram muito para chegarem nesse som e nesse conteudo lirico. Esse disco se destaca muito na discografia da banda. Nao tem absolutamente nada pop aqui, diferente dos outros albuns deles. Ele é consistentemente gloomy do comeco ao fim. As vezes é dificil digerir isso e eu entendo que nao é pra todo mundo, mas quando ele funciona, ele funciona muito bem. Excelente. Consistente. I must fight this sickness. 5/5

Um clássico do Musica-Pinto New-Wave. É interessante ouvir, isso é fato. Em nenhum momento esse disco é entediante, prende bem sua atenção com suas melodias viscosas e os vocais esquizotipos. Mas acaba ficando tempo demais, e eventualmente se torna cansativo e você acaba desejando que estivesse ouvindo algo mais... sofisticado, menos sujo ou esfumaçado. 3.5/5

Pode me dar um tiro, se quiser, mas eu prefiro esse disco ao Graceland. O segundo lado dele é brilhante. A voz do Simon flutua deliciosamente sobre os instrumentais suaves. Muito agradável de ouvir, easy listening total. Gostoso e amigável. A ultima faixa é especialmente linda, um tributo maravilhoso. 4/5

FKA twigs... ta ai uma artista que faz bastante tempo que ta no meu radar e que to devendo ouvir. Unico motivo por eu ter enrolado é que toda capa dela é FEIA ! Não sei qual a pira desse povo de fazer capa propositalmente feia... Mas ok, o projeto fez eu ouvir. Uma coisa é fato, esse disco é tudo menos entediante. Cada música tem trezentos elementos que despertam sua curiosidade e seu interesse. Som bem engajante do começo ao fim. Mas, simultaneamente, não sou muito chegado em R&B. E por mais que seja cheio de blips e blups, em sua essência, esse ainda é um disco de R&B. Logo, terá letras pornográficas e vocais gemidos. Nada contra, só não é minha maior pira! E se for pra ouvir um disco de R&B, que ele seja instrumentalmente interessante e engajante, igual esse. Clams Casino ta creditado nesse álbum e é perceptivel sua presença. Arca também. Os instrumentais são cheios e espaçosos, universos contidos em 4 minutos de música. Satisfatório demais. E dão um boost incrível nos vocais. A mulher canta bem.

Vamos ser sinceros aqui, esse disco criou vida própria a esse ponto. Ta la no topo junto de DSoTM e Abbey Road. Com isso em mente, aqui vai a bomba: Eu nunca tinha ouvido esse disco inteiro antes! Já conheço e escuto regularmente diversas de suas canções, mas essa foi a primeira vez que me sentei e ouvi o album duplo do começo ao fim. Que aventura, pqp ! Jeito maravilhoso de encerrar uma sexta feira. Esse disco é um deleite, instantaneamente virou um dos meus albuns-duplos favoritos (prefiro discos mais curtos, mas esse aproveita bem cada segundo da sua duração). IMPOSSIVEL FICAR PARADO! Caralho! Como pode, um disco duplo onde TODA musica é envolvente e sem um milésimo de filler?! Que absurdo... Lost In The Supermarket... Guns Of Brixton... Spanish Bombs!!! VAI SE FUDER! Paul Simonon no baixo é um Deus. Essa capa é perfeita, iconica, lendária, inesquecivel, e o ode ao debut do Elvis é a cereja do bolo. Esse álbum é suprassumo de tudo que faz Rock ser Rock. 100% disco de ilha deserta. Junto de Revolver, do Beatles, foi o 5 estrelas mais fácil que tive até agora. Caralho. Porra. Cu. Pinto. Buceta. Que doideira de disco. Fica muito na cabeça, fica no foreground dos meus pensamentos. #1 até agora. Meu lado favorito é o Lado 2. 5/5

Lixo. Quem ouve música pra dar risada? Sério? Não ligo quando uma música tem uma linha ou outra engraçada, mas quando o conceito inteiro do seu álbum é cômico, eu sinceramente acho uma perda de tempo ouvir. E ainda por cima, o disco tem mais de 1 hora. Pra que? Sim, pode me chamar de amargurado por não gostar de piadinha em música, não ligo, sou mesmo. Underwater Rimes é boa, de resto, completamente descartável, e graças a DEUS que Rap evoluiu e deixou de ser essa idiotisse gimmicky que era no final dos anos 80 e inicio dos anos 90. E outra, o que essa porcaria de album ta fazendo em uma lista de albuns que voce PRECISA ouvir?! Voce nao PRECISA ouvir esse disco!! Nunca! Quer representar grupos de Oldschool Hiphop? Bota ai Tribe Called Quest, De La Soul, Cypress Hill, Wu Tang, Pharcyde... Voce ve alguem em 2025 falando sobre Digital Underground? Obvio que não, e por bom motivo. Eles não fazem nada de diferente, e os outros grupos que mencionei são estratosfericamente superiores. 0.5/5

Finalmente! Meu primeiro disco brasileiro aqui da lista, e já vejo que meu país será bem representado daqui em diante! Logo de cara, a cornerstone do movimento Tropicália, que bate de frente com os movimento psicodélicos americanos e britânicos. Em muitos momentos, esse disco chega a ultrapassar seus contemporâneos lá do outro lado da lagoa. Rita Lee, Deus a tenha, um talento inestimável. A participação de Jorge Ben na segunda faixa... As duas primeiras músicas são um jab e direto na tua cara quando tu da o play nessa obra aqui. Já te preparam pra embarcar nessa aventura sônica análoga a um final de tarde quente e úmido em um pátio qualquer que necessita urgentemente de uma varrida. Ou então, te transporta pro quarto escuro daquela prima sua que gosta até demais de astrologia, e as paredes cheiram a cigarro, e você, ainda na sua prematuridade, encontra esse LP em meio a coleção dela... E quando chega o solo de "Le Premier Bonheur Du Jour" só falta você mijar nas calças e chorar pela mamãe. Eu entendo! Todos estivemos lá! Você não está sozinho!!!!! Comparações com a era psicodélica dos Beatles são inevitaveis. Eu entendo. Esse disco lembra Sgt. Pepper's e Magical Mystery Tour? Sim! Mas ele tem seu gosto próprio. Seu gingado. Ele parece ser bem menos lapidado que aqueles discos, mais... bruto? Em virtude da banda brasileira não ter um Paul McCartney no seu lineup, talvez. Mas não veja isso como uma desavença minha com este álbum. Essa estética sonora agrada muito. Algumas canções aqui foram compostas e gravadas em poucas horas, e isso é perceptivel, e adiciona uma sensação linda de improvisação e experimentação incomparável, em alguns momentos parece que eu estou no estúdio com eles em 1968 tecendo e construindo mirabolantes melodias e sons noiosos porém inesquecíveis. Distorção. Psicodelia. Rita Lee. Tropicália. São Os Mutantes porra. Qualquer nota abaixo de 5 seria criminoso.

Clássico. Parece que mesmo quem nao cresceu ouvindo esse disco sente nostalgia por ele. Talvez seja porque ele remete a tempos mais simples, uma inocência trocada pela bravura e coragem pra enfrentar os robôs, tal como a própria Yoshimi. Flaming Lips, ótima banda. Rankeei a discografia deles alguns meses atras e fiquei de cara o quão boa ela é. Foi uma verdadeira aventura do inicio ao fim. Muita gente os resume apenas a Yoshimi e Soft Bulletin e isso simplesmente nao é justo! Meu album favorito deles, Embryonic, mal é discutido por ai... Absurdo. Fight Test: uma das minhas intros favoritas de qualquer disco! Os efeitos sonoros, o baixo totalmente distorcido, os vocais e letras "If it's not now then tell me when". Um sabor absoluto. Constroi uma fundacao sólida dos temas liricos e sonicos que serão explorados nos proximos 47 minutos. A distorcao vem em peso durante todo o disco. Pra mim, FLips se assemelha a Talking Heads, no sentido que eles casam maravilhosamente o experimental e o acessível. Eles possuem em seu catalógo albuns vastamente experimentais como o famigerado Zaireeka (gravado em 4 CDs que voce precisa dar um jeito de ouvir simultaneamente! Conceito brilhante...). Esse aqui nao chega em tais extremos, e acaba sendo, em sua maior parte, facilmente acessível e até mesmo pop em partes! Mas faixas como Yoshimi pt.2 te lembram do que a banda é capaz. A parede de barulho que emana desse disco é simplesmente de tirar o fôlego. Esse album, assim como grande parte do catalogo da banda, é um sonho para audiófilos. Se voce, assim como eu, possui um sistema hifi, eu imploro para que voce arranje uma cópia em CD desse disco, ou baixe um Lossless por aí, e ouca bem alto! No 11 mesmo! Fodase os vizinhos, esse album merece o tratamento estrondoso. Tem hora que parece que ele esta vivo e respirando. Doideira. 5

Fusão braba! Curti bastante, é minha pira. Dificil ficar parado ouvindo, te prende bem. 4

Bem, aqui está. A banda "final boss" de punk e hardcore. Não entendi por que colocaram esse disco e não o Complete Discography (ou o First Two Seven Inches), que são mais longos e encorpados. Agressivo e cheio de energia, do jeito que tem que ser. Você pode argumentar que é um disco monótono, e você estaria certo, mas não tem problema visto que ele tem apenas 22 minutos. Novamente, do jeito que tem que ser. Ele vem, te da um soco na cara, e vai embora. Não fica perdendo tempo ou enchendo linguiça. Precisamos de mais álbuns assim no mundo! Talvez Hardcore não seja sua pira e eu compreendo. Muita gritaria e mesmisse musical. Não é 100% minha pira mas vendo tudo que ouvi até agora no projeto, consigo apreciar bastante esse disco aqui. Ele exala uma energia cativante, e admito que depois que eu o ouvi, tudo dele ficou na minha cabeça. Vontade de ouvir novamente. Nem todo álbum daqui consegue isso! 4/5

.Just What I Needed! As duas primeiras são bem fraquinhas na minha opinião.. os refrões desse album ficam irritantes as vezes. Mas pra compensar, as guitarras são um tesão do comeco ao fim. Mas fora isso, album bem mediano. Pop agradavel e gostosinho de botar pra ouvir sem pensar muito. 3.5/5

Disco fantástico. Não tem muito o que dizer. É inovador? Não... na verdade é derivativo em larga medida. Mas não ligo. A voz dela é uma das minhas favoritas, poderia ouvir pra sempre. Nunca cansa. A produção "nostalgica" me agrada bastante também, queria que essa pira tivesse durado mais na indústria pop. Toda essa pegada '60s. O único defeito desse disco ao meu ver é a faixa final, acho que acaba melando um pouco o fim do álbum, mas nada demais. 4.5/5

Legal. Curto essa pegada afrohippie que alguns albuns de rap tinham no inicio da decada de 1990. As letras são positivas e divertidas, sei lá, um negócio bem family friendly (tirando a parte que ele diz que queria estar dentro da mina, mas até isso não foi tão explicito quanto as letras dos seus contemporaneos). Produção agradável também. Mas é aquilo, não mudou minha vida, e sei que existe rap muito melhor por aí 3/5

Um álbum duplo de rock progressivo... para muitos, ouvi-lo é uma tarefa herculeana! Mas não se assuste, pois esse disco prende muito sua atenção, e não viaja tanto assim. É um album conceitual que tenta contar a história do personagem Rael vivendo em Nova Iorque na década de 70. Daora até, mas a história é bem solta, e um pouco díficil de acompanhar. Musicalmente, o brilho do album está quase inteiramente no disco 1. Sem querer desmerecer o disco 2, que possui sim seus momentos, mas são apenas isso, momentos. O disco 1 é brilhante do ínicio ao fim, e a banda claramente deixou o disco 2 para explorar elementos diferentes. Crédito a eles, o disco 2 acaba tendo algumas passagens bens interessantes, mas as vezes ele acaba se perdendo em meio a sua própria grandeza. Eu gostaria mais desse álbum se ele fosse apenas o primeiro disco, mas tudo bem, continua sendo uma puta duma aventura ouvi-lo do começo ao fim! Mas sei que Genesis possuem outros discos que gosto mais, de fato, no ranking que fiz da discrogafia deles, esse álbum se encontra na 7º posição. 4/5

Álbum titânico. Monumental. Lendário. Consigo contar nos dedos quantas vezes música me levou a chorar, e uma delas foi a primeira vez que eu ouvi esse disco, com a notícia da morte de Bowie ainda em primeiro plano. Que perda... Induvidavelmente, o maior artista que já viveu. É estranho ter esse álbum como o primeiro do Bowie que recebi aqui no projeto. No meu ranking de sua discografia, ele está em oitavo. Mas não interprete isso como um afronte a esse álbum, mas sim como um testamento do quão fantástica e expansiva é a discografia do Bowie. Que um capolavoro como esse ficou em oitavo. Entenda, Bowie lançou discos desde o final da década de 1960. Não dá pra imaginar um artista daquele tempo lançando um de seus melhores álbuns em 2016. A ideia é ridícula, absurda. Mas Bowie foi lá e fez. Histórico. Esse álbum é a culminância de todo o corpo de trabalho do Bowie depois de tantas décadas gravando. Você encontra vários elementos da carreira dele aqui dentro. É um álbum forte, sua última mensagem pro mundo. De certa maneira, ele me lembra muito o Closer do Joy Division. Os temas fúnebres vão muito além da instrumentalização (fantástica, inclusive, que banda fenomenal que ele juntou para gravar aqui). A voz dele nesse álbum é inexplicável, seus gemidos e palavras suplicantes. A produção é fantástica e destaca cada elemento na medida exata. Sonho para audiófilos! Compre o CD e ouça ele bem alto. Bowie te abraça e beija sua testa. A alma dele transborda do começo ao fim. Fantástico, lindo, emocional. Ouça a discografia inteira do Bowie em ordem cronológica. Todo mundo deve fazer isso ao menos uma vez na vida. Ao chegar em Blackstar, é impossível não se emocionar. Que vida, que talento, que perda. Amo você Bowie. Sempre te amarei.

Deram uma exagerada ai no trompete galera rsrs 🎺🎺 ... Mas suave, o baixo é bem saboroso e mais do que compensa. E eu particularmente aprecio o estilo lirico e sonoro desses vocais, apesar que as vezes as repeticoes me cansaram. Enfim. Algumas faixas bem notaveis mas outras bem esqueciveis. Mediano. 3.5/5

Doidinho. Curto paradas diferentes assim, mas admito, literalmente dormi por um momento escutando esse aqui. Poderia ter gostado mais. 3/5

Um álbum ótimo disfarçado de álbum ruim. Os elementos anédoticos não me pegam muito, pois já disse em outra review que não ligo pra humor em música. Gosto da atitude sardónica e caustica do Zappa de criticar e zombar de tudo e todos. É uma atitude comendável, mas musicalmente, o disco deixa muito a desejar. Muitas partes são ótimas, mas como um todo, não consigo me imaginar ouvindo-o inteiro novamente. 2/5

Esse disco tem gosto de uísque 5/5

Agressivamente OK. Nada aqui se destaca, nem de forma positiva nem de forma negativa. Todos os elementos são decentes, a voz do Pharrell, a produção dos Neptunes, é tudo formidável. Mas é o tipo de música que entra por um ouvido e sai pelo outro. Esquecível. 2.5/5

Beeeem chatinho. Riachuelo-Core total. Entediante. Quase dormi ouvindo. Nada acontece, feijoada. Fresco pra caramba. 1.5/5

Quando abri o site e li "Van Halen" eu ja revirei os olhos. Me deu flashbacks da enxaqueca que AC/DC havia me causado um tempo atras. Sim, o disco Highway to Hell me causou dor fisica! Naquele momento, ja jurei detestar Hard Rock, ou como eu carinhosamente o apelidei, Rock Bunda Mas la fui eu, despretensiosamente, ouvir Van Halen, ja preparando pra fincar 1 estrela aqui e seguir a vida. Mas não. Não foi isso que aconteceu. Esse disco não perde tempo. Os riffs são eletrizantes e os vocais são antêmicos. A diferenca ta no som. Os tons da guitarra são crocantes, sólidos, e a voz do vocalista não é torturante! No final das contas, o album acabou me agradando bastante. Uma boa surpresa pra iniciar a semana. 4/5

Outro caso onde streaming está completamente errado. O album não possui 40 faixas e 2 horas e meia de duração. Sua ordem original encerra com a faixa titular Underwater Moonlight. E foi isso que ouvi. Pra começar, o disco me lembrou muito os Beatles. O conteúdo lírico é inconsistente. Alguns versos são bons, mas alguns refrões são péssimos. De qualquer maneira, esse álbum parecia a frente do seu tempo, em certos momentos. Foi interessante e prendeu minha atenção.

Bom e simples. Não há muito que dizer. A voz dela pode irritar as vezes, mas felizmente o disco é curto o bastante. 4/5

Um capolavoro do mais alto escalão. Obra extraordinária. O tipo de disco que você ouve de olhos fechados, pra nada entrar no caminho entre você e a absoluta ternura que emana dessas notas sintetizadas. A primeira vez que ouvi esse LP inteiramente, eu te garanto, mudou a trajetória da minha vida no âmbito criativo. Os sintetizadores parecem criar vida nessa produção. Eles remetem às ondas do mar. Ao cantalorar de pássaros. É de tirar o fôlego. O lado 2 do disco abre como um prédio sendo implodido. Demolição controlada. Não há violência aqui, mas sim uma minuciosa e cuidadosa dissecação. Assim vem aos meus ouvidos. A forma com que Jarre explora o espaço no âmbito estéreo é surreal. Esse disco precisa estar na coleção de todo audiófilo do mundo. Coloca ele pra tocar e se sente no epicentro dos seus speakers. Fecha o olho e só vai. Não precisa de droga nenhuma, o som aqui é a substância mais poderosa imaginável. Vai massagear teu cérebro. A definição de um disco eletrônico 5 estrelas. Capolavoro, perfeito, do início ao fim.

Cresci ouvindo o trabalho de Damon Albarn; Blur, Gorillaz, The Good The Bad & The Queen, seus projetos secundários como Dr. Dee e Rocket Juice… Enfim, quando cheguei na maioridade eu já estava basicamente fatigado do homem ao todo, visto que tive tanta exposição a ele quanto um jovem Brit crescendo nos anos 90. Não ajuda o caso que Blur desapareceu, e que Gorillaz foi ficando cada vez pior após Plastic Beach. Então quando penso nesse álbum, eu acabo revirando os olhos. Acabei sendo exposto até demais a ele. Mas aí coloco ele pra rodar e começo a ouvi-lo, e imediatamente lembro do porquê eu ser tão fascinado por essa banda durante meus anos formativos. Volta tudo na hora. Os refrões hipnotizantes, as guitarras cintilantes (toda a instrumentalização, na verdade), a voz do Albarn e o seu alcance monstruoso, as letras secas e temas corriqueiros. É tudo extremamente agradável. É um álbum fácil de ouvir, quase relaxante, até nas partes mais agitadas. Eu cogitei reduzir a nota em 0.5 devido a duração… mas não é necessário. O tempo passa rápido ouvindo-o, não consigo pensar em nada que eu cortaria. Talvez eu trocaria a ordem das faixas, pois, do jeito que ele é, ele acaba ficando desbalanceado tendo suas melhores faixas todas no início do álbum. Mas não é um problema grande o suficiente para eu reduzir a nota 5. Blur vs. Oasis? Oasis pelos singles, Blur pelos álbuns! Não acredito que as pessoas ainda debatem isso quando a resposta é tão óbvia! ;) 5/5

Todo vocalista e todo baterista FODA deviam ser gravados exclusivamente pelo Steve Albini. PQP. O que ele faz com vocais e percussão é maravilhoso. Adoro o seu estilo de produção, e consequentemente, acabei adorando esse álbum que eu conhecia bem pouco. Nenhuma reclamação. 5/5

Um ótimo álbum, com canções fantásticas, mas ao todo, é um álbum bem laborioso de se ouvir. Esse álbum possui filler sim, não adianta negar. Especialmente na segunda parte! Mesmo assim, tenho muita nostalgia e carinho por esse álbum, e suas canções boas são realmente muito boas, algumas das melhores dos anos 90 e do rock alternativo no geral. Gostaria de dar uma nota mais alta, mas esse álbum sofre com sua própria grandeza e ambição. Não consigo entender porque eles não simplesmente lançaram a primeira e a segunda parte desse álbum como discos separados. Faria muito mais sentido, ainda mais porque Mellon Collie está longe de ser um álbum conceitual. Não consigo enxergar um tema que cobre todas as canções aqui. Novamente, ele possui faixas fantásticas, mas possui também fillers esquecíveis que afundam bastante sua qualidade. Por conta disso, é um álbum especialmente difícil de só pegar e ouvir, diferente dos outros melhores lançamentos da banda, como Siamese Dream, Machina e Gish. Uma coisa que me pega, é que esse disco é extremamente adolescente. E não digo isso só porque eu era adolescente quando fiquei viciado nele e no Pumpkins como um todo. Mas tanto sonoramente quanto liricamente esse disco tem uma vibe forte de adolescência, por bem e por mal. Por bem porque te faz sentir aquelas sensações amargas e agridoces da juventude, e por mal porque algumas letras aqui são vergonhosas demais, assim como as coisas que dizíamos durante nossa adolescência. Só é bizarro que o álbum mais adolescente que já ouvi na vida foi feito por um cara que já tinha 28 anos na época que o gravou. Vai entender... E que sorte que gerei esse álbum em um domingo! Imagina ter que ouvir 2 horas seguidas do Billy Corgan gemendo no teu ouvido no meio da semana. Sem condição. 4/5

Não sabia nada sobre Elvis Costello. Lembro que, algum tempo atrás, quando peguei o livro 1001 álbuns em uma biblioteca, eu estava pesquisando a respeito da lista, e me lembro de ver muita gente reclamando sobre a representação exacerbada desse artista na lista. Então isso era tudo que eu sabia sobre Costello, que ele aparecia muito na lista de 1001 álbuns, e que muita gente estava infeliz com isso. Imagine minha surpresa quando comecei a ouvir o disco e percebi que deleite que ele era. A voz dele é divertida, e a banda mantém um Groove fantástico, bateirista e baixista incríveis. Ao final da terceira faixa, eu fui ver a data de lançamento do disco, pensando "Ah essa pegada New Wave não me engana! Deve ser de '85, por aí!". Fiquei incrédulo com o que vi.1978?! Esse disco é então, um puta de um pioneiro, e muito a frente de seu tempo! Não sei se mais pra frente aqui no projeto vou me cansar do Costello, mas hoje, por enquanto, ele me impressionou muito. Adorei seu trabalho e espero ansiosamente ver que mais que ele fez. 5/5

Uma modernizada cativante do tema delicioso do Bossa Nova. Adoro as leves e regradas ornamentações de elementos eletrônicos nas faixas. E a voz de Bebel é uma relíquia, uma doce relíquia. Esse álbum me colocou em um apartamento confortável na grande Rio De Janeiro, com o Sol se pondo e uma taça de vinho em minhas mãos. Algumas faixas prendem menos que outras mas, no todo, é um disco fantásticamente agradável. Perfeito pra ouvir no fim do dia enquanto descansa. Como fiz. 4/5

Um álbum bem interessante de uma banda que ouvi exageradamente na minha infância, mas que nunca me aprofundei para além da superfície. Já ouvi alguns de seus discos inteiros, mas toquei pouco em seu início mais progressivo e pesado. Desse disco em particular, eu só conhecia March of The Black Queen, uma faixa sensacional que eu sempre adorei. Ouvindo-o, é difícil não ficar paralizado com suas camadas edificadas de sons. É interessantissimo notar pequenas pitadas de prog, aqui e ali. Não chega a ser um Genesis da vida, mas não está tão longe. Também se nota reclamas pesadas que me remetem Sabbath e Zeppelin, com a voz estrondosa de Freddie, é uma combinação fenomenal. Mas, o disco peca em algumas faixas medíocres, como a adição de Taylor. Dessa forma, seu segundo lado é vastamente superior ao primeiro, tornando o álbum um tanto desequilibrado, e desbalanceado. De qualquer forma, é um disco bom e vale o seu tempo. 3.5/5

Imagino que esse álbum tenha sido gerado manualmente devido à triste morte do Brian Wilson, que ocorreu ontem. De qualquer forma, Beach Boys é um grupo que eu conheço bem pouco. Sou um ávido Pet Sounds believer, mas fora isso, conheço basicamente nada da banda além de umas faixas soltas e o que a galera falava sobre o Brian. A primeira coisa que me surpreendeu foi a capa e o nome do disco, ambos ironizando o começo pastelão que a banda viveu na década de 1960. Além disso, me chocou descobrir que esse é o décimo-sétimo álbum da banda, eu não tinha noção do escopo desta discografia. Me deleitei com as melodias e harmonias nesse disco, mas não esperava menos que isso dos criadores de Pet Sounds. E essa vai ser a última vez que vou dizer o nome desse disco nesta review! Prometo. Esse álbum merece seu mérito próprio. Tematicamente, ele é bem mais sombrio que o trabalho passado da banda, com temas mais conscientes. Admito que senti um pouco de falta daquela inocência e despreocupação do disco que-não-deve-mais-ser-mencionado, mas as letras não atrapalharam em nenhum momento minha habilidade de desfrutar das canções. Com exceção da faixa Student Demonstration Time, que por si só é desagradável suficiente pra tirar uma estrela inteira da nota! Skip total… Uma pena! Uma coisa que eu notei enquanto o ouvia é quanto esse álbum influenciou aquela onda indie dos anos 2000. Flaming Lips, Spiritualized, MGMT... etc. Interessante. 4/5

Nem deveria dizer isso, mas eu acho hilário os ativistas de sofá postando aqui que se negam a ouvir esse álbum. Como se o Ye fosse o único artista que tenha feito merda e está nessa lista. Pessoal estúpido. Enfim, tanto faz, cada um com sua vida. Não existe isso de separar a arte do artista. O artista é sua arte, e a arte é o seu artista. Só nao glorifique artistas, eles também são pessoas como você. Isso é óbvio mas a Internet atualmente mais se assemelha a uma creche, onde precisamos falar o óbvio de forma macia, tipo "não corte seu cabelo com as tesouras" e "não morda seu amiguinho". Enfim. Sobre o disco: Uma estréia magistral. Fica claro ouvindo esse álbum que Ye, acima de tudo, queria se provar. Ele claramente era seu maior fã e tinha uma crença absurda em seu potencial e talento. Desta forma, o trabalho final acaba estufado com um pouco de tudo, batidas infectantes, samples finíssimos, versos quentes, flows melódicos, skits cômicos, e até mesmo partes cantadas. Por um lado, no contexto do artista desesperado procurando seu Break e querendo colher imediatamente os frutos que ele andou plantando por tanto tempo e com tanto esforço (Lock yourself in a room doing 5 beats a day for 3 summers), esse bloat imenso faz sentido e é até mesmo charmoso as vezes. Mas não há como negar, os três primeiros discos do Ye são os únicos de sua discografia que eu consideraria "datados". Pra começar: Tanto esse quanto LR possuem uma duração laborosa. Muitas canções poderiam ter sido encurtadas, com participações inconsequentes que poderiam ter sido cortadas. Além disso, as faixas muitas vezes são complementadas por skits que francamente, não são engraçados, e atrapalham muito a fluidez do álbum. Dito isso, ouça All Falls Down e lembre-se imediatamente porque Ye se tornou o artista magnânimo que ele é. O talento do homem é inegável e inconfundível. As batidas aqui são todas PERFEITAS (não uso essa palavra levemente). É perceptível que ele havia guardado esses beats por muito tempo especialmente pra sua triunfante estréia. O mesmo pode ser dito dos seus versos, que possuem flows diversos, trocadilhos brilhantes e um charme interminável. Dito isso, esse disco não está nem perto de ser meu favorito do Ye por conta dos fatores mencionados, mas ao ouvi-lo é impossível ficar parado. Abaixa o punho e ouve o som. 4.5/5 The kid that made that, deserves that Maybach.

Não gosto de noise, então por consequência, não gosto de grande parte da discografia do Sonic Youth. Mas Goo é diferente, é o álbum mais consistentemente audível que eles lançaram. Em poucos momentos ele me incomoda, mas no geral, eu gosto das guitarras noiosas e dos vocais indolentes. Este é um disco indubitavelmente transbordante de personalidade e caráter. Também me remete a adolescência. “Consistentemente audível”, que maneira hilária de descrever um disco. Mas é verdade! Um álbum bem balanceado e engajante. Exala uma morosidade frenética bem paradoxa. Curto isso nele. 4/5

Este é um álbum objetivamente ruim; mal-feito, performances porcas por todas as integrantes da banda, liricismo e melodias insípidas… Mas, foi um disco que me agradou do começo ao fim. Gostei do estilo espeloteado das faixas. Gostei dos vocais gratinantes e dos instrumentos rudes. Os vocais me lembraram bastante a Siouxsie Sioux. A fusão de dub e reggae com punk. Tudo isso foi do meu agrado. Mas não se engane, esse é um disco RUIM! Ruim, mas legal. E eu gostei dele. Fazer um disco tipicamente bom ser agradável e engajante é fácil, trivial na verdade. Fazer um disco RUIM ser agradável e engajante requer muita habilidade, carisma e jogo de cintura. Parabéns às moças seminuas. 3/5

Um dos melhores discos que já peguei aqui na lista. Álbum patrício. As composições aqui são brilhantes, surreais. É o tipo de disco que merece ser ouvido muitas e muitas vezes, dedicando total atenção, pois toda vez que você o roda, nota-se algo novo. Todos os músicos aqui em forma magistral. Verdadeiramente fantástico. 5/5

Após escutar a Intro e a primeira faixa eu percebi a terrível realidade que eu tinha mais 1 hora disso pra aguentar. Pra ser justo, a produção é boa, em momentos chega até a ser ótima, as batidas são interessantes e variadas. É fácil dizer que o incrível Dan The Automator é o que salva esse disco de ser um desastre total. Mas álbuns assim não são nem um pouco do meu agrado. Não gosto de skits e interludes, sempre acho eles perda de tempo. Não gosto de música que tenta ser engraçada (principalmente quando o humor empenhado é dolorosamente sem graça... piada com estupro e piada escatológica, parece que o cara tem 11 anos de idade). Também não gostei nem um pouco dos versos do Kool Keith, achei quase todos bem irritantes de ouvir por conta do flow inortodoxo que ele costuma usar. Pra dar um pouco de crédito, a arte da capa é muito boa e eu até curti a temática científica. É algo verdadeiramente diferente, não só no gênero, mas em música como um todo. E, vou reiterar, as batidas são boas e as vezes até ótimas. Mas não foi o suficiente pra salvar esse álbum. Eu estava tendo um dia ruim e ele só o piorou. 1/5

A produção aqui é incrível. Gosto do som rudimentar, com seus samples reverberosos e batidas minimalistas. Os versos são bem feitos e com temáticas variadas, e por ser um grupo, não é tão fácil você cair na fadiga. Entendo a importância desse álbum para seu gênero, e algumas faixas daqui são realmente fantásticas como C.R.E.A.M. ou Tearz, mas em todo, não consigo me imaginar ouvindo esse álbum inteiro novamente, só as faixas seletas que se destacam. O motivo é claro. A duração. Álbum longo, com incessantes intermissões completamente desnecessárias que apenas rompem o fluxo da música. Esse é, verdadeiramente, o grande mal que assolou os dias prematuros do Rap como um gênero. Novamente sinto contentamento em saber que o gênero evoluiu e não utiliza mais dessa técnica datada nos dias atuais. Aqui, o caso dos interludes é ainda mais graves, pois eles estão colados nas verdadeiras faixas, impossibilitando a facilidade de apenas pula-los. Quem teve essa idéia??? Mas, apesar disso, os picos do disco são realmente muito altos. Difícil não mexer a cabeça com algumas dessas batidas e desses versos. Corte as intermissões e você teria facilmente o melhor álbum de Rap já gravado. Mas como está, temos um disco simplesmente mediano, com algumas faixas estelares em seu meio. 3.5/5

Aqui está uma banda na qual sou particularmente familiarizado, e na qual eu já explorei toda sua discografia e a avaliei. Em meu ranking, este álbum se encontra na sétima posição, um pouco abaixo do ponto central da discografia. Isso nos diz que eu acredito que os álbuns que o sucederam foram bem mais alegres em suas composições. Reouvindo o disco hoje, percebo o porquê do posicionamento dele em minha avaliação pessoal. É um disco bom, ótimo as vezes, o mais legal dele é a sua consistência. Ele não perde o ritmo, mantém o seu pacing de capa a capa. Consistência é uma grande virtude, claro, mas ela nos mostra que faltam nesse disco os picos que caracterizam os próximos álbuns da banda. Não se engane, há nesse disco faixas destaques como Switch, Hong Kong Garden e o fantástico cover de Helter Skelter. Mas no geral, o álbum se mantém em um nível semelhante durante toda sua duração. Um nível bom, mas não estrelar. O que dizer sobre a banda? Foram os pioneiros desse subgênero e dezenas de bandas devem todo seu sucesso à eles. É de se aplaudir o ritmo quase marechal dessas faixas, com a percussão que demanda atenção e ordem, as guitarras retorcidas que criam voz, o baixo pulsante e infectante que formou a base de todo o post-punk sucessor, e não existem adjetivos suficientes na língua portuguesa para descrever Siouxsie Sioux, a vocalista dessa incrível banda. Até aqui, na estréia da banda, ela paira sobre os instrumentais com sua voz única e inconfundível, demonstrando um lamento penetrante pouco encontrado em outras vocalistas. No geral, uma estréia magistral que formou a fundação de um subgênero riquíssimo. Com certeza deve-se ouvir esse álbum, e não só ele, mas sim todo o trabalho dessa banda. Como eu havia dito, é um disco consistente, mas os seus sucessores atingiram picos maiores. 4/5

Creedence é aquela banda que parece que todo mundo conhece. Se tocar uma deles em qualquer bar mesquinho de interior, a velharada toda se levanta de suas cadeiras para berrar as letras com um inglês completamente quebrado. Dessa forma, vejo um certo conforto e familiaridade neste grupo. Mesmo sem nunca ter ouvido nenhum de seus álbuns por completo, ainda sim reconheço muitas de suas canções, incluindo algumas desse disco aqui. Não tem erro. É um álbum curtinho que entrega o que promete. Se você comprasse esse LP em 1969, ficaria plenamente satisfeito. Mas ouvindo-o hoje, você acaba ansiando por algo a mais que o álbum simplesmente não entrega. Você quer mais faixas como Green River ou Bad Moon Rising, mas elas simplesmente não estão aqui. De qualquer modo, o que está aqui é ótimo. Um disco gostoso pra ouvir casualmente. Tecnicamente falando, não há muito o que se dizer. Ah, uma faixa revelação: Sinister Purpose. Nunca tinha ouvido e me deixou no chão, canção totalmente elétrica. "I can hear the bullfrog callin' me!" 4/5

Quando o álbum se iniciou, eu fiquei imediatamente boquiaberto. Existe algo mágico demais em ouvir um disco totalmente cego, sem saber nada a respeito de suas faixas ou até mesmo do grupo que o compôs. No caso deste disco do grupo ABC, temos um suprassumo do mais fino synthpop britânico do início da década de 1980. Tudo aqui é em ótimo gosto; Os vocais, as melodias, os pequenos ornamentos orquestrais que se destacam mais na faixa inicial mas fazem outras aparições em faixas sucessivas. Mas, pra mim, a parte que mais brilha nesse álbum é o baixo. Que baixo fantástico, ele constrói uma base resistente nas fundações dessas canções. O disco possui seus hits. Poison Arrow é uma das minhas músicas favoritas de synthpop, The Look Of Love e All Of My Heart também são clássicas. Mas o que impressiona nesse álbum é que até os deep cuts possuem qualidades bem próximas dos hits. Um disco infalível, ao meu ver. Quando ele começa a ficar entediante, ele acaba! Do jeito que têm de ser. Pois todos sabemos que ser exposto a synthpop e a sotaques britânicos por uma quantidade demasiada de tempo pode causar efeitos adversos gravíssimos! E ele se encerra do jeito que se iniciou, com uma orquestra orgásmica fazendo um maravilhoso arranjo da faixa “principal” do álbum, The Look Of Love. Lindo! 4/5

Até curto uns oldies. Não é meu estilo musical preferido nem nada, mas eu gosto de ouvi-lo as vezes, tenho vários discos e CDs compilando as melhores canções desse período, e muitos deles incluem canções do Fats Domino. Mas ouvindo um disco inteiro dele, não consigo sentir muita coisa não. Mesmo gostando do estilo e tudo mais, o álbum não me prendeu muito. Mesmo com sua curta duração, ele me pareceu longo, laborioso. Uma pena, visto que, tecnicamente falando, tudo aqui está de acordo. Acho que simplesmente não gosto o suficiente do cantor para apreciar um LP inteiro só dele. Mas em compilações de artistas variados ele encaixa como uma luva! 2/5

Um lindo presente em uma manhã chuvosa de segunda feira. Extremamente agradável e cativante. Acho que sou a minoria quando digo que prefiro as faixas mais tradicionais do som Motown nesse álbum do que as faixas mais infusas com o toque Funk. Pelo menos é a impressão que tenho lendo as reviews! Um ótimo disco, mas não me vejo colocando ele pra rodar com alguma frequência. As faixas nele? Claro, adicionei grande parte delas na minha playlist. Mas o álbum em si, como um todo, não tem tanto valor de replay assim. 3/5

Meu segundo disco do Dylan aqui no projeto. O primeiro que peguei, Freewheelin’, foi também o primeiro disco que peguei no projeto! Uma baita forma de começar. E lembro até hoje que minha review daquele disco foi bem pobre e econômica nas palavras; Eu simplesmente disse o óbvio, que folk não é minha pira. E realmente não é! Mas minha relação com Dylan vai além do simples gênero. Importante dizer que imediatamente gostei mais desse disco do que do Freewheelin’. As melodias aqui me interessaram mais, e fico feliz que a gaita não me molestou tanto quanto havia feito no disco anterior. A instrumentalização é bem mais interessante, como em Idiot Wind com aquele órgão (?) noioso que acompanha os versos. Mas por que afinal esse artista não é minha pira? A partir de uma análise pessoal percebo que eu simplesmente não valorizo o valor lírico de canções. Essa é a forma com que aprecio música, presto atenção nas melodias, nas harmonias, nos sons de maneira técnica primariamente. Deixo o lírico como o último fator que levo em consideração ao dizer se algo é ou não minha pira. E querendo ou não, o ponto crucial de Dylan são suas letras, que são, inegavelmente, brilhantes. Não vou dizer que não são. Eu ouvi esse disco lendo as letras simultaneamente, que é o jeito apropriado de ouvir Dylan. Mas… Não vou negar minha natureza. Poderia ser um pouco mais curto. A faixa do Jack of Hearts é bem inconsequente pro álbum, na minha opinião. 2.5/5

Enfim, um disco de Rock Bunda que não me irritou profundamente. Já em seus primeiros momentos, ele demonstra a parede cacufônica que irá envelopar o disco até seu fim. Gosto das faixas mais progressivas aqui, especialmente a Child In Time. Prima canção. Me agradou tremendamente a percussão demonstrada aqui. Solos de bateria brilhantes. Solos de guitarra brilhantes. Os vocais angustiosos as vezes iam longe demais pro meu gosto, mas nunca chegaram em um nível AC/DC de profunda frustração. Bem melhor do que eu esperava, especialmente considerando o título e a capa monumentalmente toscas. Bom disco que revitalizou minha fé que existem bons álbuns de Hard Rock por aí. 4/5

Bora já dizer o que todo mundo pensa. Sim, este disco é o “What’s Goin’ On” do Curtis. Pronto, podemos continuar agora. Um disco introspectivo e mais pra baixo que os maiores hits do Curtis Mayfield. Mas não tem erro, a voz dele, os temas mais conscientes, A VOZ DELE, a instrumentalização magistral de Soul, A..VOZ…DELE! Uma combinação fantástica. Um álbum curto, que te surpreende e te move e logo acaba, te deixando com uma vontade absurda de ouvi-lo novamente, sem perder tempo. Só a canção introdutória, Billy Jack, já entrega 4 estrelas para o disco. O resto só adiciona. 4/5

Mesmo sem nunca ter ouvido esse álbum antes, eu o reconheci instantaneamente pela capa, o nome, e algumas de suas canções. É um disco unânime no canon musical e especialmente no que se diz respeito a década de 1970, talvez a minha favorita na história da música popular. Talvez. Depois de o ouvir pela primeira vez tirei algumas conclusões. É um lindo disco com lindas canções, mas isso não surpreende. Carole King já era uma estimada compositora antes de gravar esse álbum, e aqui foi o momento que ela foi aclamada também como cantora. Mas apesar de sua terna beleza e emotiva expressão, o disco deixou um pouco a desejar pra mim. Digo, seu segundo lado me deixou entediado, de certa forma. Com isso, enxergo esse álbum como desbalanceado, sendo seu primeiro lado vastamente superior e mais engajante que o segundo. A instrumentalização mostrada aqui é sútil, e a voz de Carole não é nada especial. Ela não atinge os picos vocais de uma Aretha Franklin, por exemplo. Claro, é uma comparação injusta visto que quase nenhum ser humano atinge aqueles picos, mas de qualquer forma, são esses fatores que me causaram um certo tédio chegando a reta final do disco. Apesar dessa observação, é inegável o quão influente Tapestry realmente é. É impossível imaginar o que seria da música popular (especialmente das artistas femininas) sem este álbum. Mas mesmo assim, não é um disco que eu colocaria pra rodar com tanta frequência, com exceção de seus melhores cortes. 3.5/5

Só quem é ou já visitou São Paulo capital e foi ao Milo’s Garage e cantarolou em coro com completos estranhos o riff de guitarra principal de Take Me Out sob o efeito de pelo menos 4 xeque-mates vai entender o poder magnânimo desta canção! Clássica nem começa a descrevê-la. Memórias soturnas como essa recheiam as canções desse álbum pra mim, e desta forma, acabo nutrindo um amor quase que fraternal com este CD. Mas claro que o álbum não é só Take Me Out. Eu gosto deste disco, me remete à alguma obra perdida dos Strokes. Não os culpo por isso, todo mundo no início da década de 2000 queria ser os Strokes, Alex Turner cantou a respeito disso em 2018. De fato, às vezes acredito que Dark of the Matinee seja até mesmo uma canção superior a Take Me Out. Instrumentalização consistente aqui, adoro as linhas de baixo, são todas salientes e se destacam bastante, com um tom icônico que demanda sua atenção. As guitarras e percussão também realizam seus papéis de forma satisfatória. Os vocais são extremamente 2004, e isso é um elogio. Sotaques britânicos e hi-pass filters...hrrnrnnn. É um som nostálgico e agridoce demais. Um disco que faz o tempo passar rapidamente, com canções boas e infectantes de capa a capa. 5/5

Esquisito, errático. Essas são as palavras que eu escolhi pra descrever e resumir este álbum. Completamente estranho do começo ao fim. E não o tipo bom de estranho. Tematicamente, ele é desordenado demais. Em tese, era pra ser um álbum conceito sobre o sofrimento das pessoas nos tempos modernos e blá blá blá… Já seria um tema tosco se fosse propriamente implementado. É dissonante demais uma diva pop cantando sobre o que açoita as classes baixas, não curto. Ela definitivamente não é um Marvin Gaye. Mas, dito isso, não é como se o conceito do álbum importasse, visto que, ela completamente abandona o tema lá pela metade do disco, e começa a fazer canções mais genéricas sobre amor e separação. A produção do disco também complementa a estranheza que senti o ouvindo nesta manhã de domingo. Algumas faixas aqui parecem que saíram de um Sega Genesis, ou de um Mastersystem, ou talvez até mesmo de um Playstation 1. Pelo que já ouvi, parece ser um tema sônico (hehe) comum para Janet, e também foi uma via sonora explorada pelo Michael em alguns dos seus álbuns posteriores. Na verdade, por este álbum ser de 1989, podemos até dizer que Janet estava levemente à frente do seu irmão mais velho nesse estilo de produção. Em alguns momentos essa estética sonora funciona muito bem, em outros não. É inconsistente. E claro, pra completar o combo de coisas que me agravam plenamente, temos a duração inflada, e também uma quantidade absurda de interludes. Pior que já está ficando chato eu sempre reclamar de interludes, mas fazer o que?! A maioria dos álbuns que os utilizam fazem isso de forma porca. Consigo pensar sim em interludes que gosto, como por exemplo, Fitter Happier no OKC. Aquele é um bom interlude. Os daqui são inconsequentes e desnecessários, como de costume neste meio. Em suma, um disco cansativo de se ouvir, com uma temática besta que é rapidamente abandonada, produção esquizotípica que as vezes é legal mas outras vezes não, e uma duração exagerada. Só sendo muito fã da Janet pra aguentar esse álbum inteiro do começo ao fim mais de uma vez. Dito isso, algumas canções aqui são interessantes e agradáveis, então não é como se o projeto inteiro fosse irreparável. 2/5

Primeira vez ouvindo um disco inteiro do Elton John. Fora isso, conhecia apenas seus grandes sucessos, tal qual a primeira faixa deste álbum, Tiny Dancer. De certo um ótimo vocalista. Uma linda voz, e minha parte favorita de suas canções são suas melodias vocais. Ele realmente plana sobre a música. É bem lindo de se ouvir e prende bem sua atenção e fica na memória. Hold me closer tiny dancerrrr . Além dos vocais, impossível falar de Elton sem mencionar seu piano. E nesse álbum ele se destaca perfeitamente. Nunca é demais, sempre na medida certa, dando espaço suficiente pra banda e pra lírica. Tudo balanceado, como deve ser. Brilhante. Algumas partes do disco deram uma desacelerada. Não é um álbum perfeito. Mas me deixou plenamente satisfeito. 4/5

Sou um turista de reggae tal qual sou um turista de muitos outros gêneros. É um estilo que gosto, as vezes até bastante. Então oniciei esse álbum de maneira esperançosa, pronto para adicionar novas gemas deste ex-Wailer para minha coleção. Mas no geral, achei este disco um pouco anêmico. Tematicamente falando, ele já deixa um pouco a desejar. Atualmente não sou um grande consumidor da ganja, mas já fui universitário me graduando em História. Não preciso dizer mais nada. Mas cantar sobre legalização é algo que acho bem entediante. Musicalmente ele não me impressionou. Claro, é reggae, não espere progressões homéricas nem nada assim, mas mesmo dentro dos confins deste gênero achei o disco parado demais. Prefiro as faixas mais ativas. Gostei de No Sympathy, por exemplo. Reggae é reggae. Eu gosto, não tem muito erro. A instrumentalização e os vocais sempre me agradam. Difícil errar na fórmula. É de certo um gênero bem formulaico, por bem e por mal. No todo, esperava mais. Espero que a lista ofereça seleções melhores de reggae futuramente. Por ora, 3/5

Este disco me deixou estupefato. Boquiaberto. Não esperava isso. É uma mistura bem liberal de folk e country com elementos de rock psicodélico. A composição destas faixas é extremamente interessante para mim. Na verdade, houve momentos enquanto eu ouvia esse disco que eu tive quase que alucinações, sonhei acordado ouvindo as músicas. Fazia tempo que não presenciava uma sinestesia à esse nível. É um álbum curto com faixas riquíssimas em textura e cor. Os vocais são Dylanescos em forma e sutura — justamente das melhores maneiras imagináveis. Este disco é estruturalmente inusual. Parece que ele está sempre avançando a passos rudes em alguma direção específica onde o destino parece nunca chegar. Ele marcha grosseiramente. Parece que ele nunca começa. É muito, muito esquisito mesmo. Mas um esquisito bom. Vejo nisso uma qualidade incomum. As harmonias, nas poucas vezes que elas acontecem, são bem típicas do período e bem executadas. As melodias são inteligentes. A instrumentalização é variada, produto da mescla de gêneros que mencionei anteriormente. Tudo isso dá a esse disco um ar atemporal, ele aparenta ser simultaneamente de um passado milenar e de um futuro pitoresco.

Tropicália é um movimento que me interessa muito aqui no Brasil. Até hoje a galera sente uma nostalgia calorosa a respeito dos sons feitos durante o período. Engraçado que este é o terceiro disco brasileiro que pego na lista, e o segundo de Tropicália, então claramente os autores da lista tinham um viés específico dessa era musical brasileira. E não é à toa! É uma fusão brilhante de gêneros e algo realmente único no Brasil. Mas, quando o assunto é discos do Caetano Veloso, existem muitos bem mais legais que este aqui. Nada contra sua estréia, mas em momentos, o disco perde um pouco do seu foco e consequentemente, você acaba perdendo também. Desta forma, não consigo dizer que este é um disco impecável, mas saiba que Caetano possui alguns assim em sua discografia. Dito isso, as partes boas deste álbum são muito boas. Um som peculiar, incomum, e muito rico. A voz de Caetano, até aqui em sua estréia, é suave e atraente. Seu estilo lírico também é enigmático e cativante. 4/5

Ouvi a versão americana deste disco, pois a tracklist é mais concisa e a duração é um pouco mais curta. Bem, Rolling Stones é uma banda que estou devendo a muito tempo uma aprofundada melhor em sua discografia. Conheço os maiores hits e já ouvi Let it Bleed. Só. Me impressionei com este álbum? Não muito. Foi basicamente o que eu esperava. De certa forma esperava até mais, sinceramente, mas não foi muito abaixo da expectativa não. Eu sabia que eles não se pareiariam com os Beatles aos meus olhos. Algumas canções me envolveram muito, mas simultaneamente, achei algumas delas mourejantes. Sabe, aquelas faixas laboriosas que parecem nunca acabar, que conceitualmente são desagradáveis e sonoramente mais ainda. Sem muitos aspectos que a salvam a não ser a sua duração que felizmente nunca é tão longa. Ops, eu disse nunca? Pois a faixa final, Going Home, é tremendamente mourejante e terminá-la é uma tarefa quase que herculeana com sua duração magnânima de 11 minutos que mais parecem 45. Mas, toda rosa tem seus espinhos. Que analogia imbecil, mas agora é tarde demais, não vou apagá-la. Valeria a pena comprar este álbum em 1966 nos EUA só pra ouvir Paint it Black, I Am Waiting e Under My Thumb, as três melhores faixas do disco? Sim, valeria. Mas você bem provavelmente pularia a agulha em boa parte das faixas de ambos os lados do LP. Com sorte e com o avanço tecnológico, podemos apenas salvar as boas e descartar o resto. Deixá-las naufragarem eternamente no vão moribundo da sua mente reservado para faixas inúteis e inconsequentes. 3.5/5

Voz muito boa, e eu gosto das histórias que ele conta. Surpreendemente, é um disco bem relaxante de ouvir casualmente. Eu gosto de country assim. A instrumentalização também é muito boa, apesar de simples. Bom álbum.

Completamente ok. Ela é uma ótima cantora, sua voz é realmente agradável, mas ouvindo o disco inteiro acaba ficando um pouco entediante. Mas é inofensivo. Um bom disco pra ouvir sem pensar muito. Nada demais.

Um disco praticamente impecável. Mais se assemelha a um Greatest Hits do que um álbum regular. E além de tudo, um flow incrível de faixa pra faixa. Tipo de álbum que faz o tempo passar rápido, que te mantém totalmente investido de capa a capa, sem perder tempo. Até o interlude semi-instrumental Theme From Retro encaixa perfeitamente bem na ordem. Blur têm os melhores álbuns de britpop na minha opinião. Oasis possui os melhores singles. Mas quando o assunto é fazer um disco coeso e repleto de melodias memoráveis e refrões chicletes, Blur é imbatível. Este álbum em específico possui uma energia bipolar inigualável. Impossível ficar parado ouvindo faixas como Beetlebum, Song 2, On Your Own, que fazem parte do seu primeiro lado, mais animado e mânico. Após o Interlude Theme From Retro se inicia o segundo lado do álbum, com faixas mais introspectivas, e algumas baladas maravilhosas, capazes de arrancar lágrimas, como Strange News From Another Star. E não posso deixar de mencionar minha canção favorita do disco, Death Of A Party, uma vibe que me lembra bastante Crawling Up The Walls do Ok Computer. Impecável! Meu centésimo álbum! Só mais 900 e poucos... 5/5

Ainda me lembro de quando achei este álbum aleatoriamente durante minha adolescência, através de uma recomendação no YouTube. Eu estava em uma fase de obsessão ao redor de tudo que tinha a mão do Damon Albarn. Hoje, essa fase obsessora já passou, mas uns resquícios permanecem. O amor por este disco é um desses resquícios. Instrumentalmente é um álbum fantástico. O talento de todos os músicos transparece brilhantemente nestas canções, especialmente na percussão de Tony Allen. A estética sonora desse álbum me agrada muito, gosto do som viscoso, bem 2007iano. Os vocais do Damon são meus favoritos de qualquer álbum dele. O liricismo melancólico a respeito do mundo Briton. Perfeito para um jovem diletante que habita o noroeste paulista!! XD Não vejo defeitos nesse álbum. Vejo nele um valor de replay praticamente infinito.

Gerei e ouvi este disco enquanto visitava a cidade mais feia e pungente de SP, Guarulhos. Acho importante adicionar este prefácio pois certamente isso impactou minha percepção do álbum. Antes dele, já havia ouvido outros albuns do LCD Soundsystem, como Sound of Silver e This Is Happening. É uma banda que eu gosto, certamente. E este disco me lembrou bastante os que mencionei, mas ele nunca atingiu os mesmos picos. Gosto da estética sonora deste álbum. Sim, as canções são longas e nem tão progressivas assim, mas eu admiro os universos que elas criam e habitam. Sim, os vocais são, em parte, anêmicos e quase desinteressados, mas eu admiro a leveza no canto de Murphy. O que quero dizer é que o que muitos apontam como falhas e fraquezas deste disco, são justamente os aspectos dele que me puxaram mais a fundo. Caminhar nesta cidade agonizantemente horrível ouvindo essas faixas antemicas e repetitivas é lindo. Fascinantemente, o que mais me desagrada neste disco é o que ele oferece fora do âmbito sonoro. Quero dizer, o seu título e a sua capa me dão arrepios de tão toscos que são. Além disso, odeio o fato que todas as canções têm títulos em caixa baixa. Pra quê? Coisa feia. E admito que mesmo gostando da monotonia de algumas faixas, o disco como um todo poderia ter sido um pouco mais curto. Mas mesmo assim, é um álbum que ouvirei mais vezes..gostei. 4/5

Meu álbum favorito dos Pixies. Muitos hits e os deep cuts são fascinantes também. Adoro o minimalismo desse disco, ele engloba bem o que foi o Alt Rock dos anos 90, com os versos quietos e os refrões noiosos. Clássico, obrigatório no repertório de todo diletante 5/5

Fantastico. Álbum lindo do início ao fim. É impressionante que este disco é composto inteiramente por samples. Ele faz um matrimônio exemplar entre o passado e o presente (que agora, quase 30 anos depois, também é o passado). É tudo em ótimo gosto e em ótima forma. Cada instrumento, cada chop vocal, tudo encaixa perfeitamente. Disco atemporal e infinito. Inesquecível. Perfeito para todo estado de vida, e toda tarefa. Como acompanhamento ou como prato principal. Perfeito. Top 10 até então na minha lista.

Eu até gosto em curtas medidas. Mas não acho fácil aguentar um álbum inteiro não. Acaba ficando monótono. Mas as partes boas são realmente muito boas. 3.5

A voz dele é linda e a instrumentalização é boa, mas o álbum em si é monótono. Quando o ouvi, ele passou como um sopro, e me deixou levíssimas impressões. Facilmente esquecível. 2.5

A voz da Siouxsie massageia o meu cérebro. Ela tem esse poder como vocalista, seu timbre e suas vocalizações quase que tribais me deixam embriagado. No more second rate-- MOVIES. O resto da banda também realizam seus respectivos papéis na construção deste disco sombrio e melancólico. A percussão e o baixo, como de costume nessa banda, são os destaques neste álbum. Álbum esse que eu considero o meu favorito do grupo. Mas, apesar de tudo, vejo este disco como levemente desbalanceado. Suas duas metades são bem diferentes uma da outra, com a primeira metade possuindo canções mais orientadas ao pop, enquanto sua segunda metade possui algumas composições mais destemidas. Infelizmente, pra mim, a segunda parte acaba se perdendo um pouco. Mas assim que o álbum termina, você sente uma compulsão forte de ouvi-lo novamente. Ainda mais com a massagem vocal de Siouxsie. 4.5/5

Oasis foi um grupo monumental. Todo mundo sabe disso. Eu particularmente adoro britpop e tenho um fascínio imenso por esta banda. Esse álbum junto do seu sucessor, Morning Glory, são sem dúvida alguns dos discos mais fantásticos da década de 1990. Eu escrevi em uma outra resenha minha opinião a respeito do debate de Oasis x Blur. Só pra relembrar, eu havia escrito que Oasis tem as melhores canções e os melhores singles, mas Blur possui os melhores álbuns. E não existe lugar melhor para evidenciar este meu ponto do que aqui, no disco de estréia deles. Muitas faixas daqui são absolutamente sensacionais. Supersonic é minha favorita não só da banda mas de todo movimento britpop, mas além dela, temos Slide Away, Live Forever, Married With Children, Cigarettes & Alcohol… Várias pedradas. O fator que mais me pega nessas canções é o quanto elas grudam na cabeça, o quão memoráveis elas realmente são, e o quanto, ao ouvi-las, temos a impulsão quase sobrenatural de berrar suas letras em coro. Por isso considero as pessoas que conseguiram ir ao show de reunião deles bem sortudo, deve ser uma experiência inigualável cantar o refrão de Slide Away ou de Supersonic junto de milhares de pessoas. Dito isso, não consigo dar uma nota perfeita para este álbum. Retornando ao meu velho mantra britpopiano, Oasis têm as melhores canções e Blur têm os melhores álbuns. Sempre gosto de dizer que Supersonic sozinha é melhor que qualquer canção do Blur, mas Modern Life is Rubbish é melhor do que todos os discos do Oasis juntos. A experiência de ouvir um disco do Oasis de capa a capa é, muitas vezes, frustrante. Algumas de suas canções acabam por se estender por muito tempo, com demasiadas repetições. E mesmo que eu adore as vozes de Noel e Liam, não há como negar que eles possuem um tom monótono, algo que funciona incrivelmente bem quando se ouve suas canções em isolamento, mas que no decorrer de 52 minutos seguidos, pode acabar ficando desagradavel. E para além dos vocais, a instrumentalização da banda possui aquela estética “muddy”, lamacenta, que é obviamente intencional mas que no decorrer de um álbum completo, fica perto de esgotar nossa paciência. Definitely Maybe sofre um pouco com filler, algumas canções aqui são inconsequentes, este álbum poderia ter sido encurtado lá pra casa dos 40-45 minutos e teria sido vastamente mais agradável de ouvi-lo. Felizmente, seu sucessor Morning Glory não sofre tanto com este problema e acredito que ele seja superior por isso. 4/5

A primeira vez na vida que me senti estuprado por um disco. A primeira faixa assaltou meus ouvidos com tamanha agressividade que chegou a me dar calafrios. E de lá, o abuso sonoro continuou. Quando olhei para a duração do disco para estimar se conseguiria sobreviver até o fim do espancamento, minha pressão baixou. Uma hora e meia! Pela primeira vez até então eu senti vontade de desistir de ouvir um álbum desta lista até o final, isso ainda na terceira faixa. Mas decidi manter a perseverança. Não pelo Dylan, mas por mim mesmo, que quero dizer, no final de toda a lista, que ouvi todos os seus respectivos discos até o fim, independente do quão agonizante fosse a experiência. E sim, é agonizante ouvir este álbum. É um disco torturante, ao menos pra mim. A sonoridade me machuca muito. O mais óbvio, e o que todo mundo aponta, é essa gaita que o Bob Dylan ama usar em suas canções. Geralmente, nos seus discos de estúdio, ela já me irrita mas não passa disso, uma irritação, e em algumas faixas, eu até a aprecio. Mas neste disco aqui, talvez por ele ser ao vivo, a gaita deixou de ser uma leve irritação e virou um verdadeiro abuso sexual. Além disso, temos também sons da platéia, algo típico e esperado em álbuns gravados ao vivo, mas neste disco os sons são estupidamente agravantes. Dor física mesmo. Para além das condições técnicas da gravação, a voz do Bob Dylan nunca soou tão esdrúxula pra mim quanto aqui. Esse já é o terceiro LP dele que pego na lista. Os outros dois foram o Freewheelin’ e o Blood On The Tracks. Então eu já sabia o que esperar da forma com que Dylan empregaria seus vocais, mas mesmo assim, fiquei impressionado com a forma bêbada que ele carrega suas palavras aqui, muito mais do que nos dois discos de estúdio que já ouvi até então. Combinado com a sequíssima instrumentalização (na segunda metade do álbum uma banda entra em jogo, o que acaba melhorando o disco mas não muda minha percepção geral, apenas salvou o álbum de meia estrela pra uma estrela), a gaita perfurante e noiosa, os sons da platéia, a duração tortuosamente longa, temos aqui de fato um disco terrível. Ainda aguardo um momento mágico, tal qual um relâmpago, onde de uma vez só todo o trabalho de Bob Dylan vai clicar para mim simultaneamente, e eu me tornarei um fã da noite pro dia. Mas até agora, esse momento parece sim estar extremamente distante. Álbum interminável e doloroso. 1/5

Foi um disco agradável, mas pra mim, ele se tornou som ambiente logo na segunda faixa. Dali pra frente, o álbum falhou em capturar minha atenção novamente. De certo, é um gênero animado. Músicas para festas. Como eu havia dito, é agradável. Todos os seus elementos são bem feitos e produzidos. Não há nada aqui para reclamar. A não ser pelo fato que eu não senti absolutamente nada ouvindo essas canções. São dançáveis, não irei negar. Mas eu escolheria uma trilha sonora diferente para minhas festas. 2/5

Magnânimo. Não sou fã de álbuns gravados ao vivo, mas este aqui é outra coisa. É outro mundo. É o molde que todo outro disco assim deveria seguir. Neste álbum, a platéia é basicamente mais um instrumento da orquestra. E as interações de Cash com a platéia vende completamente o LP, essas interações são engraçadas e elas transbordam carisma. O homem conquista e envolve a multidão de forma leve e jocosa. Não é difícil se imaginar ali no meio, sendo um dos detentos, ouvindo estas lindas canções performadas tão perfeitamente, às vezes ornamentadas por algum anúncio no PA de um guarda. A voz de Johnny Cash se assemelha a voz de um anjo, as letras são profundas e contam histórias fascinantes e envolventes. A banda não falha em um único momento. E olha só Bob Dylan, uma gaita que não nos estupra!! Aqui temos, sem dúvida, o suprassumo do Country. Um disco obrigatório na coleção de todo mundo, e um que se deve ouvir de acordo com as temporadas, de vez em quando, com moderação para que, toda vez que você o ouça, você ainda seja pego de surpresa tanto pela beleza das faixas quanto pelas colocações inesperadas de Johnny. Ótimo! 5/5

A reputação deste disco o precede. Se você já visitou qualquer lugar no mundo que discute música, você já viu discussões a respeito deste álbum e você curiosamente foi lá o ouvir. Aí existem duas casas bem diferentes e separadas, a das pessoas que tiraram o disco ainda na primeira faixa, e os insanos que decidiram perseverar até o final dessa jornada homérica. Felizmente, eu me encontro na segunda casa. Mas mesmo assim, devo ter ouvido esse álbum apenas uma vez na vida, antes de agora. Hoje em dia, ao ouvir este disco, acredito que a maioria das pessoas acham que existe algum aspecto misterioso, um fantasma, um espírito, que está passando despercebido por seus sensos. E que assim que ele finalmente for sentido, o disco ‘clicará’ e você passará a gostar dele. Assim como pessoas famosas como Matt Groening vão dizer. Mas não é bem assim. Não tem nada aqui a ser entendido. Esse disco é o que é, e ou ele te agrada ou não. É algo genético, parece estar no DNA da pessoa… Eu brinco, mas provavelmente tem a ver com a sua relação com a criatividade como um todo. Se essa relação é positiva, neutra, ou negativa. Isso e com o “status-quo” do que se é esperado de um álbum musical de Rock. E o que ele é? Uma coleção inacreditável de músicos infinitamente talentosos sendo forçados a memorizar e tocar composições infinitamente complexas. Evidentemente, a energia vital psicodélica do fim da década de 1960 teve um dedo verde na produção do que ouvimos aqui, mesmo que as mentes por trás da obra neguem isso. Com todo esse talento exposto, você talvez coce a cabeça pensando em como eles chegaram a ISSO. Não é música para todos. E infelizmente temos esta percepção acerca de arte, onde se é esperado que pra algo ser verdadeiramente bom, precise ser totalmente acessível e agradável a todos os ouvidos, ou olhos… mentes. É tudo subjetivo… It's all in the mind. Eu tiro daqui um proveito imenso. A instrumentalização polirrítmica viaja e vai muito longe, criam-se muralhas de som impenetráveis, este disco está verdadeiramente vivo. Gosto quando os instrumentos de sopro parecem gritar, suplicando socorro. Os vocais são embriagados e as letras vão longe. Algumas das faixas deste álbum são gravadas em campo, algo que eu não particularmente gosto. Novamente, a instrumentalização do álbum é fantástica e o contraste com os vocais dessincronizados é alarmante demais. Captura sua atenção e te faz de refém, assim como os músicos foram feitos de refém para gravarem tudo isso. Algumas canções conseguem se transvestir de música popular, como em Ella Guru ou Moonlight On Vermont, ou talvez em My Human Gets Me Blues. Se você verdadeiramente odeia as faixas mais experimentais, pode experimentar só essas. Mas você estaria perdendo a jornada de ouvir este disco de capa a capa. Poucos LPs possuem essa capacidade de te fazer esquecer como música popular soa. E este é um daqueles discos que é, de fato, bem longo, mas sua duração é um de seus pontos fortes, ao meu ver, pois você verdadeiramente se perde dentro dele. Acho importante mencionar a influência que este disco teve nas diferentes vertentes do Rock experimental. Claro, esta obra específica é bem avant-garde, mas ainda assim inspirou gêneros mais concretos, como o Punk e Metal. Enfim, definitivamente é um disco que você DEVE ouvir antes de morrer. Disso não há dúvidas. Se você vai o amar ou o odiar depende de uma infinidade de fatores incompreensíveis. Então apenas ouça e tire sua conclusão. 5/5

Achei que ia detestar este álbum, mas foi uma agradável surpresa. Os beats são ótimos, como de se esperar dessa era de G-Funk produzida pelo Dr. Dre, e os flows do Snoop são ótimos. Entendo que muita gente critica suas letras, mas eu particularmente nunca liguei pra liricismo em música. É a última coisa que me importo. Os instrumentais são ótimos e os flows são impressionantes. É difícil ficar parado ouvindo esses versos. O disco sofre dos mesmos problemas que já são notórios em todo álbum de Rap dos anos 1990. Duração exacerbada (apesar que esse não é tão ruim assim nesse ponto, mas mesmo assim poderia ser encurtado um pouco), excesso de features, e os interludes irritantes. Por sorte, nesse álbum os interludes não são tão agravantes assim, são curtos e fáceis de ignorar, mas me irrita que eles estão mesclados junto das canções, o que deixa mais difícil pulá-los e faz com que você não consiga em sã consciência adicionar essas faixas á suas playlists. Mas ao todo, é um disco decente. Divertido de ouvir e mexer a cabeça sem pensar muito. Esse e College Dropout do Kanye são os dois melhores discos de Rap que gerei até agora na lista. 3.5/5

Provavelmente a banda mais Beatles que já Bítou desde os Beatles. Claro, a influência dos Beatles no mundo da música popular é incalculavelmente extensa, mas aqui, eles a tatuam no corpo. É clara, é óbvia, a ponto que muitas vezes quem não é iniciado acaba confundindo as músicas do ELO com as do Fab Four. Dessa maneira, eu interpreto esse álbum como um Beatles sob efeito de esteróides. Tudo aqui é maximalista, os vocais, os corais, as harmonias, e o mais suplicante de tudo, as strings! Essas strings… Meu Deus, essa banda tem Orchestra no nome e não é à toa! Agora, se tudo isso te agrada ou não, é inteiramente subjetivo. Eu gosto, pois amo Beatles, e por mais que eu seja amante árduo de minimalismo em música, um maximalismo também faz cócegas nos meus ouvidos. Vejo muita gente que odeia o quão “super-produzido” as canções aqui são, e o quão exageradas são as temáticas. Tudo isso transpira nesse álbum, até mesmo na sua duração. É um álbum longo, um verdadeiro empreendimento. Ao meu ver, cada lado tem uma temática específica, e apesar de tudo, sonicamente, ele mantém uma consistência admirável. O maior exemplo de sua total ambição criativa está no contraste entre uma canção como Mr. Blue Sky e The Whale. A progressão instrumental que a banda é capaz é eletrizante. Por isso digo que parece que o álbum está sob anabolizantes, esteróides, bomba mesmo. É uma expressão artística riquíssima e fascinante, mas que pode sim se tornar irritante para algumas pessoas. Vai do seu ouvido e do seu paladar sonoro! Eu gosto, mas poderia gostar mais. Algumas canções chegaram a me irritar um pouco com suas extravagâncias. Mas nada demais, ouviria milhares de vezes esse álbum e certamente sempre me atentaria á alguma coisa nova. Lindo e mirabolante! 4.5/5

Um disco simples e previsível de Rock de Yatch. Deve ser um acompanhante maravilhoso pra uma tarde de verão jogando golfe com seus sócios e amigos. Não é meu caso. Pra mim, é apenas um álbum levemente entediante, mas ultimamente inofensivo. Este disco exala aquela aura tosca da década de 1980, bem decadente, sem vergonha nenhuma, com esses sintetizadores baratos e os vocais melodramáticos com letras completamente vápidas sobre qualquer coisa. Steve Winwood tem uma bela voz, ele canta bem, e eu suponho que ele possa compor canções melhores que as daqui. Um disco curto e inconsequente. Certamente você não precisa ouvir ele antes de morrer. Mas não me feriu nem me traumatizou como alguns outros da lista. Não foi uma total perda de tempo, ao menos. 2.5/5

Definitivamente um dos meus discos favoritos da década de 1970. Isso vindo de alguém que nem é fã de Metal. Mas não há nada pra criticar neste disco, do começo ao fim. Ele é verdadeiramente impecavel, e pra mim, o melhor trabalho da banda. Eu acho fantástico que este LP tenha sido gravado em um único dia, como a banda costuma relatar. Esse tipo de criatividade espontânea transparece claramente nas faixas. Os riffs são antêmicos, os breakdowns são inigualáveis. Os vocais de Ozzy, Deus o tenha, são incomparáveis. É magnânima a energia vital das canções daqui. Acredito que todo mundo lembra onde estava a primeira vez que ouviu a faixa titular, Black Sabbath. Esta canção conta uma história verdadeiramente horripilante, e possui uma aura tenebrosa que causa verdadeiro horror. A primeira vez que eu a ouvi, eu estava na casa de um primo, era noite, e eu estava na faixa dos 9 anos de idade. Como esquecer? Eu nunca tinha ouvido nada como aquilo na vida. O som envelopava a minha mente juvenil. O hi-fi do meu primo não era pouca coisa – ele era músico – então o primeiro lick foi um legítimo susto, eu pulei no momento. Depois me sentei no tapete macio e viajei naquilo. Hoje, viajei novamente ouvindo tudo de novo. A vida é realmente linda. Hoje, minha faixa favorita é N.I.B. Acredito que ela evidencia um aspecto que eu amo da era Ozzy do Black Sabbath. Os primeiros álbuns da banda possuem um aspecto esfumaçado em sua produção. Não sei explicar muito bem em termos técnicos, mas gosto de pensar que eles foram gravados dentro de uma bota. A fidelidade realmente não está lá, e quer saber, eu gosto assim. Não consigo imaginar essas canções de outra maneira. As faixas têm cheiro de cigarro e gosto de uísque, não podia ser de outro jeito. A voz do Ozzy é distante mas seus suplícios são sentidos internamente. A qualidade sonora atravessa o meio que foi gravado. Transcende, devo dizer. Defeitos? Nenhum. Nenhum mesmo. É um disco impecável, como eu havia dito. Acredito que no mundo existem cerca de 12 álbuns realmente perfeitos, e este é um deles. Obrigado a todos que leram. Tenham um ótimo dia e uma ótima vida. Your love for me has just got to be real. 5/5

Não esperava que eu fosse gostar deste álbum. Pensando sobre, estava tudo alinhado pra eu não gostar dele, é um álbum de R&B feminino da década de 2010. O último disco assim que peguei foi um da Solange e eu detestei-o, uma das menores notas que dei até agora. Então comecei a ouvir este álbum bem cético, mas já na primeira faixa percebi que seria diferente. O que aconteceu que fez eu gostar desse disco? Justamente o fato que ele foi pensado como um álbum. A coesão entre as faixas, a duração temperada, a consistência na produção e na performance da SZA, a moderação nos features… São todos fatores que fazem muita falta em outros álbuns da década de 2010 e 2020. Fico feliz de ouvir uma artista contemporânea que ainda entende a arte de fazer um álbum verdadeiramente bom. Além disso, lendo o artigo da Wikipedia sobre Ctrl, notei outro detalhe importante que auxiliou no meu agrado das canções aqui. “The album's recording process was described as being analog and featured the unplugging and re-plugging of wires in order to create the desired sound.”. Produção analógica, isso faz toda a diferença no som! Claro que, liricamente, é difícil pra mim relatar com o que ela canta. Eu não tenho os mesmos problemas dela, como precisar dividir um homem com outra mulher. Mas apesar disso, eu sinto a paixão na voz dela, ela é uma cantora maravilhosa. E já elogiei a produção do disco, é impecável. Já falei em outra review que não me importo muito com conteúdo lírico, e isso me ajuda a dar uma nota maior para este álbum. Curiosamente, a única parte que me incomodou nesse álbum foi o feature do Kendrick Lamar, achei bem fraco e irritante o verso dele, estragou aquela faixa. 4/5

Gostei mais deste disco do que do outro do Chic, o Good Times. Essa é uma banda com uma instrumentalização fantástica, principalmente o baixo. Suas músicas realmente te movimentam na sua essência. Os vocais, e as composições no todo, são bem repetitivas, mas isso é de esperar de um álbum de Disco. O gênero é baseado nisso. Mas ele cumpre magistralmente o seu papel de fazer você se mexer, dançar. O segundo lado não é tão engajante quanto o primeiro. 3.5/5

Ótimo disco. Bem confortável. É simples, porém, é muito bem feito. As harmonias são muito agradáveis, as vozes são lindas, as letras são banais, claro, mas não vejo muito problema nisso. Ainda é gostosinho de ouvir e se imaginar nos anos 60 tomando um milk-shake com uma mulher de cabelos escuros e lindos olhos. Fica claro que Beach Boys é sobre isso, uma obsessão sobrenatural com garotas e com a curtição de prazeres simples e momentâneos. E eu apoio a causa. Gostei de todas as faixas, mas admito que o álbum falta algo. Um elemento inominável mas que está ausente aqui. Acho que anos lendo discussões a respeito de uma suposta competição entre Beatles e Beach Boys acabou por distorcer minha visão dessa banda e do trabalho deles. Uma pena! Mas um ótimo disco de qualquer maneira, e eu gostei muito da faixa final do álbum, que não é uma canção mas sim um áudio vérité da banda no estúdio, comendo hambúrgueres e discutindo sobre uma turnê, e a forma com que Brian nunca cometeu um erro na carreira. Brilhante. 4/5

Um lindo disco que já foi trilha sonora de lindos momentos na vida de muita gente, incluindo a minha. É difícil pra mim desvincular a imagem dele do filme Good Will Hunting, por exemplo. É um álbum bem cinemático mesmo, muito fácil sonhar acordado enquanto o ouve, pensar em cenários impossíveis, em memórias agridoces, em rostos deformados pela indiferença. Um LP para sonhadores e amantes. Logo de cara, você é pego de surpresa pelas composições minimalistas e pelos vocais íntimos. Ouvir este álbum no escuro faz parecer que o Elliot está no quarto comigo. Err. Sem maldade. Gosto muito da percussão, e as canções climáticas como 2:45 AM e Cupid’s Trick são incrivelmente satisfatórias. Fico perto de deduzir meia estrela da nota final por conta de uma certa monotonia que te ataca bem no meio do disco. O início e o fim deles são brilhantes, catalogados pela incrível combinação de abertura Speed Trials -> Alameda -> Ballad of Big Nothing -> Between The Bars. Seu final também é grandioso com Angeles -> Cupid’s Trick -> 2:45 AM -> Say Yes. Mas, o que se encontra no meio pode ficar na mesmisse. São lindas faixas e maravilhosas canções, porém, elas não impressionam tanto quanto as sequências de início e fim. Mas, sendo bem justo, é impossível deduzir qualquer fração da nota dessa obra só por conta disso! E não serei injusto com esse álbum tão belo, importante, e influente. 5/5

Clichê. Essa palavra que eu escolheria pra descrever este álbum. Mas eu não a vejo como sendo inerentemente pejorativa. Pelo contrário, eu tenho um certo carinho por clichês. E este disco é inegavelmente um grande clichê do que se espera de um LP de Rock da década de 1960. Se fizer uma cartela de bingo de tudo que a década de 1960 foi famosa por produzir no âmbito da música popular, esse álbum iria gabaritar a cartela. Logo, acho que é fácil ver que o seu aproveitamento dessas canções depende muito do quanto você gosta da década de 1960 e do seu som. Eu, particularmente, tenho a década de 60 como uma das minhas favoritas, logo, eu adorei este disco, de capa a capa. Gostei de todas as faixas, e achei maravilhosas as composições e os vocais daqui. Certamente este disco merece mais atenção, visto que apenas uma faixa dele é reconhecida popularmente. Não vejo defeito nenhum neste disco. Entrega demais, sem frear em momento algum. 5/5

Fúnebre demais. É o terceiro disco do Cohen que eu peguei na lista, e esse foi de longe o mais difícil de digerir até então. Lendo a respeito da sua criação é fácil ver o porquê. O homem estava basicamente na beira da morte. Acho que é óbvia a comparação com o Blackstar do Bowie, mas prefiro muito mais aquele disco do que esse. Comparação injusta, talvez. A voz dele aqui é inigualável. Chega a arrepiar consistentemente. As composições são básicas, minimalistas, o que não me agrada tanto assim. Este é, de fato, o estilo dele. Mas o disco dele que mais gostei até então foi o I’m Your Man, que possui uma sonoridade e uma produção bem mais ousada e eclética do que este atual. Por isso irei dar uma nota levemente mais baixa do que aquele. Mas só porque preferi outra obra do Cohen acima desta não quer dizer que eu vá desmerecer completamente o trabalho colocado aqui. É um disco incrível, mas ele é, como eu já disse, difícil de digerir e baixo astral demais. Não consigo me ver ouvindo este álbum novamente do início ao fim, mas as faixas que salvei dele vão me deliciar muito ainda daqui pra frente. 4/5

Vejo esse álbum de maneira um pouco deslocada. Ele foi lançado em 1970, mas por algum motivo, em minha mente, eu não o coloco na década de 1970 e nem na de 1960, mas sim na de 1980! Ainda não consigo explicar muito bem o porquê… A única exceção á isso em meus olhos é a faixa Baby Driver que têm uma pegada inegavelmente anos 60. Enfim, um disco lindo. A voz aveludada de Garfunkel mesclada com a produção temperada no ponto certo são uma combinação suprema. Consigo ver porque este disco foi, por um tempo, o LP mais vendido do mundo. Ele realmente te abraça e te envolve de forma completa. Mas, surpreendentemente, eu não sinto nada demais ouvindo a faixa inicial e titular do álbum, Bridge Over Troubled Water. Sempre leio a galera abençoando esta canção, falando que mudou suas respectivas vidas e tudo mais. Me sinto um pouco estranho tendo ela como a minha menos favorita de todo o álbum… Também não gosto da faixa que vêm logo depois dela. Mas de Cecília adiante eu gostei de quase todas as canções do resto do disco. Preciso ouvir as outras obras dessa dupla magnânima! 4/5

Agressivamente okay. Não tenho muito o que dizer. Não conheço tão bem assim esta banda, só os seus maiores hits. Por um lado, achei a sonoridade do disco bem impressionante considerando ser um álbum ao vivo. E simultaneamente, não achei as canções tão bundas quanto esperado do gênero. Mas admito que Rock mais pesado não é minha pira, salvo raras exceções. Acho que poderiam ter deixado Ace of Spades para um ponto mais avançado da tracklist. Foram um pouco prematuros abrindo o concerto com a canção que a maioria das pessoas concordam ser a melhor que a banda fez. Parece que o resto do disco eles estão tentando freneticamente alcançar aquele mesmo pico, em vão. Mas é um álbum bom. Me encontrei balançando a cabeça o tempo todo. A voz desse vocalista é sensacional e casa muito bem com os riffs energéticos e dilacerantes. Não sei se eles possuem um álbum de estúdio aqui na lista, mas eu espero que sim, pois creio que iria gostar de ver o studio output deles! 3/5

Música de fundo do começo ao fim, ao meu ver. Tudo aqui é agradável, os vocais são gostosos, a instrumentalização é competente, os arranjos são caprichosos, mas o álbum nunca ascende para além do adequado. Nada de errado com isso, te digo isso agora, não vejo problema em um álbum ser apenas agradável e relaxante. Mas o problema é colocar um disco assim em uma lista de álbuns que você deve ouvir. No meu sistema de rating, álbuns como esse que passam batidos, despercebidos, sem fazer bagunça, e logo caem no esquecimento por não me puxarem pra dentro em momento algum merecem duas estrelas. Menos que isso, reservo apenas para álbuns que me desagradam de forma ativa. 2/5

Sinceramente, esta é a escolha patrícia quando o assunto é Radiohead. Quanto mais frequento discussões por aí a respeito dessa banda, mais eu percebo o quão desentendido esse disco realmente é. Não, esse álbum não é uma coletânea de descartes do Kid A. Não é a irmã mais nova e descuidada do Kid A. Ouça este álbum sem ter o Kid A em mente. As vezes me pergunto como seria o mundo se Amnesiac tivesse sido lançado antes de Kid A. Acho a progressão das faixas aqui perfeita. O disco se inicia perfeitamente e se encerra perfeitamente, e o recheio no centro é fantástico. A sequência You And Whose Army -> I Might Be Wrong (minha canção favorita de toda a discografia da banda) -> Knives Out é uma das melhores sequências que eles já gravaram. Verdadeiramente hipnotizante e envolvente. Sem filler, sem perder tempo, sem faixas inconsequentes. O álbum apresenta um tema e o desenvolve até seu último segundo, até a última gota. E que tema é esse? Sonoramente, este álbum casa as mistificações eletro-ecléticas da banda de maneira que eles nunca mais reproduziram. Chegaram perto no In Rainbows, mas não superaram o que fizeram aqui. Ouça as canções aqui com a devida atenção que elas merecem. Cada fragmento miscelâneo cria vida. Eu recomendo muito que você baixe e experimente o Kid Amnesiac Exhibition, que está disponível no PS5 e na Epic Games. Vai mudar bastante sua percepção a respeito da produção esporádica deste disco, pois no “jogo” você explora este álbum e sua irmã como se fossem espaços físicos. Curioso que antes de eu jogar o game, eu já tinha esse tato físico com as canções daqui… Recomendo muito. Canções como Pyramid Song e Morning Bell são verdadeiros santuários prontos para serem desbravados a fundo. Também recomendo, para quem é muito fã do disco, que busque e adquira a edição especial do álbum lançado junto do livro de sua capa. É um item maravilhoso para todos colecionadores. Produção minimalista, areosa, espaçosa. I’m a reasonable man, get off my case. After years of waiting, nothing came… and you realize you were looking in the wrong place. Estruturas musicais não-ortodoxas, vocalizações lindas com os gemidos e grunhidos de Thom, líricas esotéricas como em Pyramid Song. Processamento digital brutal como em Pulk/Pull Revolving Doors. E a construção climática de You And Whose Army? You forget so easy… E aquela orquestra inesperada em Dollars and Cents? We are the dollars and cents and pounds and pents, and we’re gonna crack your little skull… E a cinematografia de Hunting Bears? E a não-ortodoxia de Like Spinning Plates? E a pluralidade de gêneros de Life In A Glasshouse? Trilha fúnebre nova-orleanina para fechar o disco?! Pelo amor de Deus. Well of course I’d like to sit around and chat 🎺🎺🎺 Well of course I’d like to stay and chew the fat 🥁🥁🥁 …But someone’s listening in… 🎺🎺🎺🥁🥁🥁🎷🎷🎷🎷🎷🎷 Enfim, meu álbum favorito do Radiohead, surpreendentemente. Até eu me impressiono quando penso nisso, mas não podemos escolher quem o coração ama. Muita gente fala mal desse álbum, mas tudo bem, eu entendo que não é pra todo mundo. É uma pira bem diferente do resto do trabalho da banda, e às vezes ele realmente passa um ar pretensioso. Mas quando ele te pega, ele te pega bem. 5/5

É emblemático que minhas faixas favoritas deste disco foram Private Life e Space Invader. Por quê? Uma delas é mais longa e espaçosa, e a outra é instrumental… O que estou implicando? Que talvez os vocais, em um escopo geral, não me conquistaram integralmente. Algo curioso, visto que a vocalista é claramente talentosa e têm uma linda voz, mas acredito que ela poderia ter empregado melhor seus vocais. Talvez em outros discos deles ela me impressione mais. Não se engane. As faixas de maior sucesso como Brass in Pocket são agradáveis, e lá, os vocais obviamente brilham. Durante toda a duração do disco a banda toca bem, com algumas composições até interessantes. Mas um álbum não é apenas os seus hits. E os cortes mais profundos daqui, com exceções dos dois que mencionei, não impressionam. Não se elevam tanto e nem chamam atenção particularmente. A banda é boa, mas falta muita excitação e nuance. Talvez por ser a estréia deles. Imagino que um disco coletânea Greatest Hits dos Pretenders seja fantástico. Mas esse LP em si não passa de mediano. 3.5/5

Meu segundo disco do Bowie aqui da lista. Bowie, meu artista preferido. O que dizer sobre “Heroes”? Pra começar, este álbum não está nem no meu top 10 álbuns favoritos de Bowie. Ele se encontra, na verdade, na posição #15. Às vezes quando mostro meu ranking pessoal para amigos eles se impressionam com essa colocação até que baixa de um dos discos mais renomados dele. Mas rapidamente consigo explicar… Pra começar, esse disco faz parte da trilogia de Berlin, junto do maravilhoso e Top 2 Low e do medíocre e decepcionante Lodger. Heroes se encontra bem no meio da trilogia no quesito de qualidade e proveito que tiro dele. Na trilogia Berlin, Bowie se aliou com Eno na construção de planos musicais extensos e lindos. A produção de Brian Eno, assim como nos outros 2 álbuns mencionados, é de fato o highlight do disco. Tanto é que minha parte favorita deste LP é seu segundo lado, com as faixas instrumentais compostas por Eno, e com a fantástica faixa de encerramento Secret Life of Arabia, contando com o retorno de Bowie aos vocais depois de uma aventura sônica sem igual por paisagens devastadas pela guerra, pela incerteza do futuro, e pelos fantasmas do passado. Lindas palavras que digitei, vou até respirar um pouco. Nossa. Então por que ele se encontra em #15 no meu ranking?! É porque Bowie é realmente tão bom assim, que mesmo um disco tão lindo, intrigante e rico como esse ainda fica atrás de 14 outras obras do mesmo artista. Mais um mérito de Bowie do que um demérito do disco! Mas existem alguns deméritos aqui, sim. Pra começar, acho Bowie liricamente fraco neste álbum, especialmente em comparação com o antecessor Low. Suas performances vocais raramente surpreendem. E não ajuda que a faixa titular do disco Heroes, foi superexposta de uma maneira absurda, sendo a única música do Bowie representada em alguns bares mesquinhos por aí, o que fez com que eu ficasse verdadeiramente farto desta canção. Ela é linda, não se engane, mas eu particularmente não aguento mais ouvir sua progressão que agora é tão previsível. Dito isso, o disco não deixa de ser 5 estrelas. Se quiser, pode dizer que sou enviesado por Bowie ser meu artista favorito. A lista é minha! É engraçado que o maior defeito deste álbum é não ser o Low. É só isso! Eu diminuo ele comparado aos outros, mas ele por si só, é maravilhoso, fantástico, quase impecável. Superestimado na discografia? Sim, ele é superestimado sim. Mas tudo bem, ser superestimado não é sinônimo de ser ruim. Eu ainda o amo. 5/5

Bem… Não é ofensivamente ruim nem nada mas é dolorosamente cartunesco, clichê e tosco. Possui uma sonoridade bem chatinha. Há momentos de luz aqui, principalmente no que se diz respeito à instrumentalização que às vezes me pegou de surpresa. Gostei especialmente do baixo em algumas canções. E eu também sou chegado em sotaques. Mas ao todo, os pontos positivos não foram suficientes para tirar o gosto azedo da minha boca. Gosto esse deixado por toda essa pira genérica de World Music que simplesmente não me desce. 2/5

Banda espetacular. Baixo fantástico, bateria implacável, guitarra esfaqueante, que realmente te faz sangrar, e vocais mânicos. Este disco foi lançado em 1979, no mesmo ano que Unknown Pleasures do Joy Division, e acho justo comparar essas duas bandas. Elas são parecidas, com a maior distinção sendo a temática abordada por seus respectivos vocalistas. Joy Division certamente recebeu mais atenção e mais aclamação, mas Gang Of Four hoje está em um estado de culto grande. Entendo o porquê depois de ouvir este álbum por completo. Só conhecia alguns hits da banda, nunca havia parado pra analisar o material na íntegra. Aqui temos o Post Punk magistralmente exibido, todos os elementos que você espera estão aqui e são executados perfeitamente. É um deleite ouvir este disco, e ele até faz o tempo passar rápido. Às vezes ele assalta seus ouvidos, mas de uma forma positiva, repleta de energia e disposição. Paredes de som encobrem a parte final do LP, como uma mensagem final pro ouvinte. A opressão sonora chega a ser assustadora, mas é memorável como poucas coisas nessa vida. 5/5

Já conhecia a banda Garbage através do meu irmão, que é bem chegado neles. Mas nunca ouvi nada além dos hits, e até admito que eu tive um leve preconceito com a banda. Os ouvindo agora não entendo muito bem a origem disso. Eu achava que eram apenas uma banda genérica dos anos 90 pra vender CD pra adolescentes revoltadas. Não se engane, a vocalista encapsula bem a angústia e revolta jovial, mas a banda vai muito além disso. A primeira coisa que me impressionou neste álbum foi a produção eclética e alternativa das faixas. Não se engane, ela segue bem o molde conhecido da década de 1990… Mas o básico bem feito é sempre gostoso. Tipo um arroz com feijão e um bife mal passado. Não tem erro. Senti isso ouvindo este álbum. Em nenhum momento fiquei encucado ou confuso com as decisões feitas pela banda e pelos produtores, é tudo conforme o esperado. Mas é incrivelmente bem feito. Amo o som deste disco. É abrasivo, suplicante, muito barulhento nas horas certas e quieto como um sussurro às vezes. E quero mencionar novamente o ecletismo impressionante, que mesmo com tanta variedade musical, as canções nunca escapam do tão familiar e tão amável apego do alternativo dos anos 90. 5/5

Doidinho este disco. OMG SHES SO UNUSUAL!! Só conhecia o maior hit dela e nada mais, não fazia idéia do que esperar daqui. Me impressionou medianamente. Eu gosto muito da voz dela. É um gosto adquirido, certamente, e é fácil se irritar com seu tom. A produção do disco é aquele new wave bem pastelão dos anos 80. Aqueles sintetizadores quase que cartunescos aliados de uns riffs bem chicletes. É tudo bem agradável, mas assim como a voz de Cyndi Lauper, rapidamente pode ficar irritante. O álbum realmente evoca uma emoção bem específica, e às vezes ele simplesmente não vai ser adequado para sua vibe do momento. E nesses casos, você vai o odiar, certamente. She Bop foi uma ótima descoberta, gostei bastante. Um bom disco mas, se for pra ouvir Pop New Wave consigo pensar em dezenas de exemplos que preferiria ouvir invés disso. Mas nada mal! 4/5

Entediante, acho essa a palavra certa. Uma pena pois, eu gosto de música instrumental, gosto de downtempo, gosto de trip hop, gosto de acentos de Reggae, e etc. Mas simplesmente não consegui tirar um proveito grande deste disco. As canções são bem monótonas, o que é de se esperar, mas nada aqui chama muita atenção. Algo que você vai ver muitas pessoas falando é que esse disco é música de fundo, e realmente, ele vira música de fundo bem rapidamente enquanto você o ouve. Além disso, sua duração é bem mais longa do que precisava ser, pelo o que ele é. Foi bem laborioso terminar o álbum inteiro. Mas, não vou dar uma nota tão baixa assim porque, apesar do tédio, eu ainda gostei das canções, de forma geral. Não salvei nenhuma, e nem vejo porquê faria isso, mas nenhuma delas ativamente me ofendeu ou me desagradou. Por mais básicas e esquecíveis, elas são agradáveis o suficiente pra você não querer tirar o disco. Na verdade, se você tem o costume de ouvir música enquanto trabalha ou estuda, acho que seria uma boa idéia colocar esse álbum na sua rotação, então devo dar créditos a isso. 2.5/5

Completamente desordenado, mas de uma boa maneira. Este é um disco difícil de digerir. Todd Rundgren é de fato um músico brilhante, e este disco junto de Something / Anything são toda a prova que você precisa pra perceber o quão magnânimo ele é. Começar falando a respeito do estilo de produção do álbum. Ele é esporádico, especialmente na primeira metade, que é bem mais experimental e progressiva que a segunda. Na segunda metade temos o maravilhoso Medley, que é na minha opinião a melhor parte de todo o disco. Como eu havia dito, é um álbum difícil, assim como grande parte do trabalho de Rundgren. Precisa de um tempo para se acostumar com o estilo dispersado de produção e de escrita dele. Mas eu recomendo muito tanto este álbum quanto o Something. Ele é um ótimo artista e merece mais atenção. Não se acham outros discos tão experimentais, psicodélicos e viajados quanto esse por aí. 4/5

Quem disse que uma banda de Funk não pode tocar Rock? Que álbum fantástico. Groovy do começo até o fim. A banda inteira performa um trabalho impecável, é impossível ficar parado ouvindo essas canções. Elas são tão infectantes que mesmo ouvindo o disco pela primeira vez, me encontrei cantando os refrões que tinha acabado de conhecer. Isso é o poder da música verdadeiramente impactante. Posso dizer com segurança que este álbum melhorou muito a minha segunda-feira. Uma ótima maneira de começar a semana. Muita coisa boa aqui. Este disco é um pacote completo. Todo aspecto da banda é maravilhoso, o baixo marchante, a percussão perfeitamente temperada, os solos de guitarra eletrizantes (que por vezes, ocupam a duração da faixa inteira!), e os vocais viciantes. Além disso, as letras além de memoráveis, são também engraçadas sem serem completamente toscas, um raro exemplo de humor bem executado em música (diferente dos álbuns de Rap esdrúxulos dos anos 90). Todo o disco é coberto por uma aura mística do psicodélico misturado com o prog. O Rock casado com o Funk. Uma combinação bem incomum e fascinante de ouvir. É fácil fazer comparações com outros artistas tipo Hendrix, mas é difícil pensar em qualquer coisa realmente igual ao que temos aqui. O som de Funkadelic é bem inigualável e irreproduzível. Até outros artistas de Funk não fazem essa mescla da mesma maneira que eles fazem aqui. E essa faixa final, ao vivo?! Que absurdo… Não consigo nem imaginar como foi a sensação de ouvir eles em pessoa. Deve ter sido algo sobrenatural. 5/5

Terrível. Este disco exala uma energia pútrida. Pra começar com a mesclagem de gêneros. Eu gosto muito quando artistas experimentam com a interdisciplinaridade musical, mas nesse caso, é de péssimo gosto. São os piores elementos do Rock Bunda misturado com os piores elementos do Rap anos 90. Ou seja, riffs patéticos, guitarras totalmente sem sal, ritmos toscos, rimas esdrúxulas, letras misóginas e excesso de palavrões que evidenciam o quão pouco o artista realmente têm a dizer. Também costumam dizer que existe uma pitada de Country na mistura, mas eu não achei. Talvez na estética? Sei lá cara. Têm uma canção que se fantasia de Country, mas é cheio de autotune e é executada de forma patética. Vai ouvir Johnny Cash, pelo amor de Deus. 1 hora de álbum? Uma hora inteira disso? Tortura, basicamente. Mas eu tive que aguentar. Em plena terça feira eu perdi 1 hora ouvindo esse lixo de disco. Não ouça, pule, não seja tolo igual eu. É muito ruim. Pobre em todos os sentidos. Tematicamente pobre. Liricamente pobre. Sonoramente pobre. Foi influente? Em tese, sim. Assim como Pol Pot foi influente. 0.5/5

Vejo este disco como um portal direto para uma das mentes mais brilhantes que já existiu. Me sinto dentro da consciência de Hendrix quando ouço Electric Ladyland. E que lugar incrível que é aqui dentro. Simultaneamente aconchegante e assustador. O álbum é desordenado, de maneira brilhante. É um disco duplo muito ambicioso e sinceramente difícil de ouvir. A música é densa, deslumbrante e desafiadora. Eu entendo se você só consegue tirar proveito de All Along The Watchtower. Não te culpo, é sem sombra de dúvida uma das melhores canções já gravadas na história. Um cover que elevou a composição original a outra dimensão. Mas a obra toda possui um mérito próprio que nenhuma de suas partes em isolamento consegue parear. É difícil achar um álbum que viaje tanto, que tenha esse sentimento de desordem pairando sobre suas faixas, e que mesmo assim consegue ter apenas uma ou duas faixas abaixo de um nível espetacular. E não tão abaixo assim. A consistência no inconsistente. Parabéns aos envolvidos. 5/5

Um bom momento pro gerador me dar este álbum. Me encontro atualmente completamente enamorado por uma mulher que têm discos como este em seus favoritos. Não sei se é apropriado escrever algo tão pessoal aqui nessas reviews… Mas que se foda. Não vejo porquê não. Algo que estou vivendo e acho legal registrar aqui. Agora, o que dizer sobre o álbum em si, separado da dinâmica de minhas relações interpessoais? Bem, ele é melhor do que o outro álbum do xx presente na lista. Isso vai sem dizer. Eu detestei aquele álbum. Este aqui não provoca uma reação tão forte assim. Na realidade, ele é bem subjugado, minimalista, airoso, e portanto, minha opinião sobre ele retém as mesmas qualidades. Instrumentalmente esse disco me agrada muito. Mas os vocais às vezes me desagradam. Esse estilo de dueto me passa uma imagem muito específica de um tipo de gente muito específica da década de 2010. Não é uma imagem agradável. Se o álbum inteiro fosse apenas a Olivia encarregada dos vocais eu gostaria dele bem mais. Não gosto da voz desse outro cara, não gosto do jeito que ele canta. Passa uma vibe forte de coque samurai, doodle tattoos e violão no campus da faculdade na área dos cursos de humanas, e ele quer muito te convidar pra conhecer a cervejaria nova que abriu. Não é à toa que minhas faixas favoritas do disco são a Intro, e as canções que a Olivia possui a parte principal. Mas ao todo, eu gostei deste álbum. Não só em comparação ao outro deles da lista, mas no geral. Um disco bem relaxado, descontraído, minimalista. É agradável e fácil de ouvir, muitas melodias memoráveis também. Se você colocasse um vocalista melhor nessas faixas você teria um clássico. 3.5/5

Ai. Esse vai doer. Eu ouvia muito RHCP e especialmente este álbum na minha infância, lá por volta dos 11 anos de idade. Eles eram uma das minhas bandas favoritas, e portanto, reconheci grande parte das faixas desse disco imediatamente, mesmo que, durante a infância, eu não costumava ouvir álbuns. Isso nos mostra a quantidade de hits e músicas reconhecíveis que este álbum possui. Mas por que eu disse que isso ia doer? Revisitar algo que você gostava muito durante seus anos formativos é sempre uma experiência assustadora. Você nunca sabe se vai ficar surpreso e feliz de retornar a algo que você gostava tanto, ou se vai se assustar e questionar o seu próprio gosto durante sua fase de desenvolvimento. A banda em si não é ruim. Frusciante é um ótimo guitarrista, Chad é um ótimo baterista, Flea pode ser superestimado mas continua sendo muito bom no baixo, e Anthony têm seus momentos. Às vezes ele irrita e frustra, mas às vezes até impressiona. Agora, o que dizer do disco em si…? Primeiramente, é impossível me desprender do imenso viés que tenho com ele. Durante minha fase de RHCP este era o meu álbum favorito deles. Reavaliando-o hoje percebo que ele possui alguns defeitos. Todo mundo o usa como exemplo de uma mixagem terrível, produto do tal brick walling dos anos 90. Sim, isso é claro, e acho impressionante que a banda nunca lançou uma remasterização dele. Rick Rubin de fato fez um estrago grande aqui. Ouvir esse álbum com fones bons chega a ser fisicamente doloroso em alguns momentos. Bem triste. Além disso, a ordenação das faixas deixa um pouco a desejar. É um disco bem desigual, sua primeira metade é recheada até a borda com hits (com exceção de Get On Top), mas sua segunda metade é bem desértica nesse quesito. Também acho a duração do disco bem maior do que precisava ser, facilmente daria pra cortar umas 4 ou 5 canções da lista final. Enfim, muita gente deve ter dado uma nota bem mais baixa pra esse álbum, e eu entenderia o porquê. Em alguns momentos, ele chega a ser doloroso. Mas como eu já deixei bem claro aqui, eu tenho meu viés nostálgico pelo grupo e por esse álbum em específico. Não consigo deixar isso de lado. Também não consigo lhe dar um 5 completo pois eu deletaria facilmente várias faixas de sua tracklist. Mas as que eu gosto, eu gosto muito, e canto elas gritando. 4/5

Eu sempre vi esse nome “Bad Company” em todo lugar, mas nunca parei pra ouvir suas músicas. E coincidentemente, sempre acreditei nunca ter ouvido suas canções em público ou em eventos. Quando peguei pra ouvir este disco, comecei a refletir se realmente nunca havia ouvido essas canções antes. Elas são tão genéricas que fica impossível saber se realmente não as ouvi em bares aleatórios por aí. Nada aqui é tecnicamente ruim. A banda e o vocalista são todos adequados. Eles tocam bem, e nada aqui se destaca negativamente. O problema é que o disco inteiro é dolorosamente sem sal nenhum, sem gosto algum. Não possuem nada que os destaque de qualquer forma, nem mesmo negativa. Isso talvez seja a maior crítica possível, aquela que assim que o álbum acabou, eu esqueci praticamente tudo que havia acabado de ouvir. Novamente, nada é ruim, mas nada se destaca, nada se eleva para além do esperado, da mediocridade, do mais do mesmo. Parece qualquer rock genérico que você consiga imaginar. Não me vejo ouvindo este disco novamente nunca mais na vida, e se eu me deparar com alguma canção deles em público eu nem irei perceber. 2/5

Já é o quarto álbum do Cohen que pego na lista, e toda vez me impressiono. De fato, ele foi um dos melhores cantores e compositores de todos. Toda música dele é pura poesia, e neste disco ele realmente domina seus pensamentos com cada linha. As canções são poderosíssimas. Mas, isso não altera o fato que Folk não é minha praia totalmente. Não salvei nenhuma das canções daqui, e esse não foi meu disco favorito de Cohen até agora. Mas mesmo assim, não consigo dar uma nota mediana não, é um ótimo álbum que te prende inteiramente. 4/5

A reputação deste disco o precede. Frequente qualquer lugar que discuta música popular e você verá pessoas falando sobre este álbum. Além disso, não consigo nem imaginar o quão ubíquo este disco era nos anos 80 quando Springsteen havia infestado as paradas de sucesso. Mas eu ouvi este álbum estando completamente separado de tudo isso, não tendo vivido a época de dominância popular destas canções, e sem saber nada de Bruce e sua carreira. Boa parte desta obra são canções animadas, do tipo que faz você querer aplaudir no ritmo. Bater o cabelo pros lados igual aqueles filmes de sessão da tarde. O conteúdo lírico às vezes foge disso, e causa um certo espanto. É interessante, mas não me prendeu por completo. Primeiramente, não amo a voz de Springsteen, e sonoramente, as canções não são 100% do meu agrado. Mas mesmo que todos os elementos técnicos deste álbum não tenham sido completamente apreciados por mim, há algo bem cativante aqui dentro. Quando se foge um pouco das lentes da sessão da tarde, você acaba enxergando um mundo mais introspectivo e bem mais interessante em algumas dessas faixas. Até musicalmente elas ficam mais interessantes quando pintadas nessas outras cores. São essas partes deste disco que eu verdadeiramente gostei, e imagino que eu vá gostar bastante dos outros discos de Springsteen onde este lado é mais salientado. Veremos mais pra frente… 3/5

Não senti absolutamente nada. É como se eu não tivesse ouvindo nada, o puro silêncio. A voz dele é bonita, algumas letras são engraçadas, mas só isso. Nada demais. ⅖ só porque não me ofendeu em quesito nenhum. Não me fez sentir nada! Total apatia. Vou tratar como se fosse um dia de descanso da lista. O de amanhã vai ser fenomenal ou terrível, 8 ou 80, veremos.

É bom, mas não me prendeu. Ao todo, achei meio entediante. Há outras bandas com a mesma pegada que gosto bem mais. O saxofone é legal.

Queria muito gostar deste álbum, queria gostar desta banda. Mas é difícil. Não sinto muita coisa os ouvindo. Comparações com Radiohead são óbvias e cansativas, mas acima de tudo, acho essas comparações tristes. Tristes no sentido que, se eu pensar nelas, eu vou querer tirar o disco do Muse e colocar qualquer disco do Radiohead. Por isso, evito ao máximo estes pensamentos durante a escuta. Mas o pior é que não acho nada aqui verdadeiramente ruim. Só não me dá o mesmo tesão que outras bandas semelhantes me dão. E é difícil apontar o motivo exato disso. Talvez seja pela produção mais emaculada deste disco comparado com outros semelhantes. Talvez seja pela voz do vocalista não ser 100% do meu agrado. Talvez seja pelo conteúdo lírico que às vezes chega em um nível “I’m 14 and this is deep”. Talvez seja, na realidade, uma junção de tudo isso. Provavelmente. Knights of Cydonia é uma canção clássica todavia, não posso negar isso. Eu a adoro. E há alguns outros cortes aqui que eu até gostei. Nada me deixou entusiasmado o suficiente para ser salvo, mas mesmo assim, nada me ofendeu seriamente. Um álbum mediano de uma banda que, por agora, acredito também ser mediana. 3/5