My 1001 Albums Journey

Когда меня просили назвать 5 альбомов, чтобы въехать в митол, я среди прочих называл этот. Да и ща бы назвал, наверное. Даже несмотря на осознание ностальгии. Стив Харрис вроде говорил, что мол первый альбом ты пишешь всю жизнь, а второй - когда скажет лейбл. Если бы у Iron Maiden вышел только этот альбом, его уже можно было бы считать нехуёвым делом жизни, в самто деле. Prowler врывается, своей энергией будто открывая новую эпоху роцка и митола, 80-е. Объединяя в себе черты пунка и существовавшего хард-роцка с митолом прокладывает путь всей последующей митольной годноте, спид-митолу, трэш-митолу и иже с ними. Sanctuary звучит немного инородно, слишком прямолинейно, роцк-н-ролльно шоль, митолу не хватат. Не особо мудрено, что трек был присобачен к альбому лишь опосля, а отродясь являлся синглом. Remember Tomorrow разъёбывает просто своей прогрессивной структурой, разнообразными и гармонично сплетёнными партиями и переходами. Хуки просто за яйца цепляют. Running Free звучит как марш, как гимн. Лаконичный и красивый. Даже фрагменты, где просто удары ту, ту-ду, ту-ду ту-ду не напрягают. Вокальная партия - просто блядоход. Phantom of the Opera... то, как я хотел бы видеть прог-митол тех лет. Или арт-митол, не ебёт. Хотел бы побольше такого, чтобы там агрессивные моменты менялись мелодичными и немного шутливыми, это всё отдавало нотками классической музыки, да ещё соляки заставляли позабыть, что вообще-то тут и вокалист есть, менялся доминантный инструмент, они друг друга поддерживали и развивали мотив, не уходя далеко от изначальной темы, и чтобы это было одновременно и доступно, и комплексно, как 2112 от Rush... но подобного саунда, сука, почти больше то и нет! Ни в последующем творчестве Iron Maiden, ни в чьём-либо ещё. Разве что проблесками в качестве отдельных треков, инструменталы Метлы чем-то подобным веют. Transylvania - сильнейший инструментальный трек, балдёжные темы, балдёжные партии, балдёжная структура, разнообразный, энергичный, красивый. Кайфово переходит в следующюю композиуцию. Strange World если врубить левому, он задумается над тем, митол ли это. Впрочем, на то они и баллады. Эта может показаться немного наивной и прямолинейной. Я всё же полагаю, что в меру. Всё на месте, мелодишно, красиво. Charlotte The Harlot уводит баланс альбома назад к пунку и хард-роцку, для разнообразия норм трек, но, как и Sanctuary, выкинь - хуже бы не стало особо. Iron Maiden. Ну в этом треке прекрасно всё, название, наличие в соответствующем альбоме, исполнение одноимённой группой. Барабанны, гитары, вокальные партии, соляки, переходы. Главный мотив разъёбывает, простой, запоминающий и мелодичный. Конец трека прекрасно обрамляет и весь альбом. Фух, выдохнул. Ну бля, это было охуенно. Уж вуз три года, как закончил, а до сих пор альбом школьного времени щеновий восторг вызывает. На самом деле, как никакой другой альбом Iron Maiden, несмотря на то, что главный фронтмен, Брюс Дикинсон, ещё даже не пришёл. Пол Ди’Анно меньше на себя одеяло перетягивал, от него больше веяло молодостью и энергией, а от Дикинсона больше театральщиной будет веять. Всё же с высоты прожитых лет дебютник могу назвать любимейшим альбомом в дискографии Iron Maiden. Продуманный, лаконичный, мелодичный, разнообразный, запоминающийся. Тупа эталон пиздатого музла. И вроде бы въехал в него изначально быстро, а до сих пор не отпускает. Вот чего-то подобного и ждал от списка 1001 альбомов. А этого, сука, не завозят. Была бы воля, поставил 10 из 5, тупо чтоб когда остальные мой энтузиазм не разделят, средняя вышла бы пиздатой всё равно. Ну да ладно, похуй, просто буду морально готов, что пятёр боле не будэ. Главное, что я сам вроде пояснил, чё по чём.

Думаю, этот альбом для меня – светлое лицо 90-ых. Всякие Рванины, Оазисы, Радиохэды и Ню-митольная шляпа – дело, местами, хорошее, но или несёт в себе черты некоторого упадка или недостаточно сильная. А тут оригинальный оптимистичный яркий саунд. Скачал я его в универские годы не помню из-за чего, толи из-за наличия в топе 200 Metal Hammer, толи когда перебирал пятёрки на Allmusic. И прям сразу пропёрся, задавшись вопросом, а хули остальной гранж или ущербный, или кринжовый. Лан, по трекам: 1) Once – сильные гитарные и вокальные партии, мощный припев, тупо хит. 2) Even Flow – впервые наткнувшись в одной из GH, не пропёрся, подумал, очередная бесхребетная инди-поделка. Но в рамках альбома трек неплохо раскрывается, партии довольно интересные, подчёркивают вокальную, которая в куплетах хоть и кажется монотонной, но не надоедает. 3) Alive продолжает тенденцию к чилу. Делает это весьма ленивым образом, через менее внятные куплеты Led Zeppelin стайл и припев с повторяющейся строкой. Но в целом делает, почилить можно в кайф. 4) Why Go пытается вернуться к драйву, сохраняя формулу прошлого трека. Разве что гитарные партии яркие добавляя. Также не то, чтобы сильный трек, но атмосферу держит. 5) Black ну тупо шедевр. То, как я хотел бы REM слышать, и вроде бы слышу, но не часто. Яркие развивающиеся мотивы, лаконичные партии, дополняющие друг друга, пронимающий припев. Вокалёр тащит, и при этом не затеняет инструментал. Бэк-вокальные партии просто идеально вписываются, на уровне электрической версии Дурачка у Опизденевших. 6) Jeremy возвращается к предыдущей формуле. Но в её случае припев вышел более ярким, повторение строки не душит, а воспринимается за должное. Также условный минимализм разбавляется развитием всех партий, добавлением интересных бэков, в итоге складывая отличный трек. 7) Oceans тянет в лирику. И вполне кайфовую. Атмосферная весчь, прям веет какими-то океянами, полётами и мечтами всякими. Напрягли разве что странные смены тональности в моментах, но трек отличный. 8) Porch на контрасте драйву завозит мальца. Гитарные соло интересные, веют олдскулом таким, вокальные партии звёзд с неба не хватают, но атмосферу держат. 9) Garden вновь формулу возвращает, ситуация схожа с Jeremy, разве что контраст внутри трека ещё сильнее, куплеты ещё более аморфные и тихие, припев ещё более яркий, громкий и мощный. Второй куплет переходит в кайфовые бриджи и соло, потом припев, потом снова соло, в общем, прогрессивные нотки даже, одобряем. 10) Deep драйв довозит, но по стандартной формуле. Приятный трек в целом. 11) Release возвращается к атмосфере Oceans. В целом, атмосферу держит, но закрывашку хотелось бы по яркости сопоставимую с открывашкой. Или чтоб глубины залипательной завезли побольше. А так просто хороший трек с отличными вокальными партиями. Да, если по элементам разбирать, то картина слагается не то, чтобы уверенная, яркие моменты чередуются с более слабыми вещами. Но мы на альбом же смотрим. А альбом – это такая плотно набитая банка густой атмосферы и настроения, интересного звука. Которые, в более особо нигде и не встречаются. Даже в дискографии Pearl Jam, которую дальше вообще слушать не смог. Посему альбом стал важным опытом и может быть таковым для многих.

Странная, но интересная вещь. Из-за аранжировки первый трек представляется самым одиозным, но потом вроде с ним миришься. А уже второй трек весьма приятен. Да и с остальными треками проблем вроде не возникает. Разве что фоном через динамики слушать - ваще неупотребимо. В наушниках - хорошо. Ещё через звуковуху плеера пропустил - каеф. В целом альбом держит баланс между выёбистостью своим дохуя уникальным саундом и адекватностью композиций. То есть за всеми этими странными для неготового уха звуковыми экспериментами кроются неплохие, в общем, песни. И одно другому даже не мешает: постепенно первое в ушах коннектится со вторым, и выходит вполне норм. Звучит как то, к чему я могу когда-нибудь вернуться.

Не, без Хэй Хэй, Май Май вообще не катит. Хоть и понятная, но очень скучная вещь. И даже оставайся она такой и приятно играй на фоне, я бы принял. Вокальные партии к тому же порой относительно оригинальные. Но за несколько прослушиваний эти примитивные нецепляющие мотивы просто раздражать сильно стали. В итоге имею альбом, в котором ни один трек по уху не пришёлся, но несколько в ухо кольнули дилдаком. Тод в Тенях вроде бы высмеивал регулярное повторение в треках слова Tonight. Я тогда просто кекнул, но тут это пиздец какой-то. Я, конечно, понимаю, что альбом называется Tonight's The Night, но за 2 титульных трека, что длятся в общей сложности 9,5 мин, мы слышим название альбома 64 раза. Я ебал, сука, туна-айтс зе най-т тю-дю-тю-дю-дю, туна-айтс зе на-айт... Здесь даже рифмы нет! Фу блять, фу нахуй.

Астрологи объявили неделю максимализма, так что ставлю 5. Возможно, возник сильный контраст с прошлым альбомом, но даже и без него чуется, что тут мы слышим то, что именуется настоящей музыкой. Насыщенной, комплексной, гармоничной, эмоциональной, разнообразной, цепляющей... вот это вот всё. Конечно, несколько прослушиваний для оценки прог- альбома обычно маловато. Но тут осознаю, что как минимум первый и последний трек прям залипалово годное. Да ёбаный в рот, в списке это пока первый исполнитель вне моего жёсткого диска, с кем бы хотелось ознакомиться поближе. Возможно, с неоправданными ожиданиями, возможно, с разочарованием, но это уже не так важно.