классика эз из. Печальный, тягучий, молитвенный синтпоп, облагороженный годнейшими поп-мотивами и цепляющими припевами (причем вышел в один год с Nowhere Райда и весьма напоминает его по синергии мелодий), 9/10

https://sun1-94.userapi.com/FLtu5KKqKpWs7IZYv7cbJQXoMEV3Xz0vr5Jwiw/sHU_dvEXnnc.jpg

все верно, отец. причем ещё того, гиковского нью-вейва, близкого скорее к панку, чем к приемлемой поп-музыке. ну че сказать, меня тащит такое. вот прямо эти убер неживые жирные синты, вот этот вибрирующий космический звук. понимаю, что фанаты блюз-рока вероятно не найдут в этом себя, но мы ребята прогрессивные и тут, в России, уже достигли британских 80-х в своём сознании. Поэтому годнота, заходит такое. Для меня 9/10, хуй знает. Инструментал Asylum вообще звучит как будто современный трэп бит, под него 808 бас подложить и будет бэнгер (бля, не то шобы это круто, но просто интересная штука)

Снова ситуация, когда нам дают альбом не за проверку временем, а за его инновативность на момент выхода. в целом я не против, но опять же, если уже есть параноид, который мелодичнее, тяжелее, более цепляющий и просто лучше - так ли важно знакомиться с зачатками всех этих качеств на дебютнике? ИМХО - нет. Для себя на данном альбоме ничего нового не услышал, эпохальныхриффов не завезли, те что есть - немного сырые и неубедительно сыгранные. звук отстроен странно - в первой песне почему-то гитара одна и отведена влево (хуевое решение, право всегда более тащит), но в остальных вполне себе присутствуют стереопара с двух сторон, ну то есть они знали, что так можно делать, че в первой-то забили. В песне N. I. B., вероятно, самый годный риффак и охуенное бассовое интро, но при этом когда оно заканчивается и начинается дисторшн-басс - он звучит просто отвратительно, как зубами по жестяному ведру. Тексты какой-то херковский дроч на гот-эстетику, ничего информативного и бесконечного-вечного не несут. Каверы - это отдельная тема. Evil Woman звучит, конечно, прикольно, но ощущается полнейшим рассинхроном с основным тоном пластинки, непонятно нахуя оно здесь вообще (на параноиде, кстати, больше бы зашло наверн, там и сама заглавная песня чем-то похожа). А Warning - это продолжание традиций ебучих Кинг Кримзон, которые были уверены, что имеют право на студийном альбоме останавливать песню и 5 минут вяло ковырять свои инструменты, издавая рандомные унылые ноты. Хронометраж в 10 минут абсолютно не оправдан, хотя где-то в ядре композиции находиться вполне себе годный песняк. ну я лично оцениваю такой экспириенс в 6/10, не думаю, что каждый человек обязательно должен это послушать

Второе худшее из того, что слышал в рамках списка. И эта отвратительность... она не в раздражительности. Она в пустоте. А точнее в пустоте, позиционирующей себя как глубину. Да, я могу прослушать новый для себя по звучанию арт- альбом и также ощутить поначалу пустоту и неприятие. Но мне хватит свести 2 и 2, чтобы прийти к выводу, что я что-то не понимаю. Тут же ничего непонятного вроде бы и нет. Пустые аранжировки, пустые вокальные партии, пустые тексты. Музыка, которую будто слушаешь в примерочной торгового центра. Звуковые обои. Да, может и компетентнее оценивать альбом как вещь-в-себе, в отрыве от реалии. Тогда да, могу попытаться найти приятные мотивы, припевы, которые мог бы напевать... Но зачем? Думаю, избавившись от подросткового роцкодрочерства я ныне везде что-то хорошее могу найти. Shivers вот вполне приятная. И что теперь, единицы никому не ставить? Думаю, всё же имею право их ставить тому, где могу найти что-то хорошее... но при этом ненавижу всей душой. А тут этот случай. Задаюсь вопросом, откуда пошла эта тема с безпозвоночными слюнявыми группами с серьёзным лицом напевающих какую-то попсовую унылую хуйню. Хотелось бы назвать их, но они настолько безлики и вездесущи, что даже не откладываются в сознании. Где начало. У меня познания невелики, но почему-то всегда на роль источника претендовал Колдплей. Для меня именно подобный кал и испоганил рок-музыку. При господстве гранжа и альтухи такой хуйни вроде не было. Про них можно что угодно говорить, но они играли с настоящим чувством и верили в то, что продвигают. Этот же кал настолько безэмоционален, пресен и неискренен, что я иногда начинал сомневаться, не ирония ли это. Нельзя же всерьёз петь о любви, как будто хочешь скорее домой пойти. Не, пускай этот альбом будет в 1001 альбоме, что нужно послушать. Но не чтобы насладиться, а чтобы ужаснуться от массового безвкусия. Чтобы услышать звук безликого капитализма, вырождающегося общества потребления.

сразу стоит оговориться, что между зэ смитс и зэ кьюр я всегда выбирал зэ смитс, и предложенный альбом на данный моментъ прослушан такое количество раз, что адекватно оценить его уже не получится. но с другой стороны могу понять и негатив, ибо сам, помню, ещё в школе пытался данный альбом слушать и весьма желчно отплёвывался потом, так как душа просила митола и ганста репа. но чем старше становился — тем более проникался группой зэ смиты как явлением — фигурой моррисси, его надменным юмором, гитарной работой джонни марра, тугими и хлестикими басовыми рифами этого. ну, их басиста, короче. И на данный момент этот альбом вижу как один из столпов, на котором впоследствии будет держаться большой кусок более современной и привычной нам музыки, будь то рурок, постпанк, индюшатина и прочее непотребство. Лучше бы не держалось, ну да ладно. Непосредственно из претензий могу дать щелбана только песне Rusholme Ruffians, ибо даже меня она начинает душить под конец своей предсказуемостью и отсутствием интересных фишек. Лучше бы выкинуть её вообще нахой или двинуть во вторую часть альбома. А в остальном — очень крепкий, местами боевой, местами меланхоличный релиз под дождливую погоду и ночные прогулки по ярославским брайтан-бич. Кавер на песню «Перемен» группы Кино я бы вообще включил в десятку любимых песен эвер. 5/5

довольно проходной роцкенрол хуй пойми для кого. ну то есть понятно, что 1001 альбом не так просто отобрать, автоматом запихиваешь всё шо плюс-минус норм, но всё же. Первая половина особенно калит, сильно уж банальный и местами слишком развесёлый брытпоп, слушать который не закатив глаза невозможно. со второй половины становится поинтереснее, но всё же шедевром назвать трудно. в целом можно описать как средней удачности симбиоз Television и Violent Femmes, но до первых не дотягивают по сонграйтингу и хукам, а до вторых — по ебанутости и разудалому настроению. Середняку — середнячья оценка, 3/5.

признаться, изначально настроение у меня вчера было максимально хмурное, и настроя слушать уебанские завывания дейва грола не было никакого. по сути фу файтерс у меня всегда ассоциировались с мерзким модерновым корпорат-роком: беззубым, безыдейным и паразитирующим на славе почившего кобейна. не то чтобы это совсем не так, но одноименник в этом плане меня весьма удивил. звучание оказалось довольно гаражным, имбалансным, не было замечено унылой вылизанности. это произвело эффект настолько сильный, что я даже отбросил иррациональный хейт фуфиков и-таки заставил себя послушать до конца. Конечно, ничего интересного услышать не получилось — песни все по лекалам Кобейна, но без харизмы, подачи, голоса, да и интересных гитарных решений, будем честны. Барабаны зато ебашат — дай боже (в плане громкости). В целом, думаю, находится люд, которому это зайдёт, но никаких новых идей (или даже нестандартного развития старых) здесь найти не удастся. Особенно пропасть в качестве замечаешь, когда сравниваешь с вышедшим за два года до этой пластинки In Utero. С чистой душой могу отметить только заключительную песню — балдежные гитарные шумовки, уютная атмосфера, не сильно напрягающий вокал. Похоже на что-то вроде Dinosaur Jr даже. В остальном — meh, единицы не заслуживает, конечно, но, с учетом компенсации за предвзятость к Гролу, больше тройки поставить рука не поднимется. 3/5

К релизам более чем полувековой давности стоит, конечно, относиться с осторожностью и давать поблажку, опираясь на меняющиеся тенденции и развитие сферы звукозаписи. но мне, если честно, зашло даже по современным меркам. конечно, звучит как всё в 60-х, прослеживается сильное влияние Beach Boys, где-то и битлов, где-то даже психодела вроде Love. Но в целом, если выдернуть этот альбом из контекста — звучит вполне живо. Я, кстати, послушал и моно- и стереоверсию. Вторая выпущена позже, и имеет свои недостатки (например когда гитара и бас разводятся в разные каналы, это вообще ужас на самом деле, не хватает только барабаны исключительно в одно ухо вывести), но в целом слушается пободрее и поразнообразнее. песни простенькие, но душевные, можно под них дунуть плюху или, например, присунуть сисястой бабе, экспириенс не испортится. Минусом, конечно, является безобразно большое количество каверов (пол альбома), а личные песни бэнда Бурдс звучат послабже перепевок, но на саму группу мне похуй, поэтому пусть будет. 4/5 всем rock-n-roll, love и piss 🤘

Бритпоп эз из. Жанр, на который у меня никогда особой эрекции не было, даже на самых видных представителей. но к альбому постарался подойти с открытым сердцем — и, в общем-то, получил как опровержение, так и подтверждение своих опасений. вообще, надо сказать, начинается пластинка довольно бодро — первые три песни оставили норм впечатление, и цепляющие и сыграны вкусно. Потом был большой хит «There she goes» — и я поднапрягся, потому что это буквально напоминало практически одноименную песню вельвет андеграунд, только в несколько раз хуже, менее интересно и с какими-то абсолютно рандомными прыжками между фальцетом и грудным голосом. Ну и, на самом деле, всё было downhill from here. Большая проблема этой музыки лично для меня — она пиздец как лениво написана. я не то чтобы сторонник традиционных форм по типу «куплет-припев-бридж», но некоторые композиционные решения просто ничем не обоснованы. песни то слишком короткие, то искусствено растянутые какими-то не связанными между собой партиями. В целом-то слушабельно, но как-то напрягает, что по сути поп-альбом похож по построению песен на условный Примус. Ну и текста, они вообще никогда сильной стороной брит-попа не были (здесь появляется скриншот с отсутствующим определением слова «Wonderwall» в словарях), но какая-то ебала про «он зэ стритс фор ноуледж ю маст ит ё поридж» это че-то совсем уж стыд ебаный. По классике понравилась последняя тема, прямо очень хорошая, в таком бы формате хоть половину альбома... а так ну. 3/5, но допускаю, что когда-нибудь возвращусь переслушать

haha latina woman go JIGGY JIGGY JIGGY JIGGY JIGGY JIGGY DAGA

никогда не был дай-хард фэном Дорс, но когда они хороши — они хороши. Другой вопрос, хороши ли они тут? Вероятно скорее да. Альбом не супер интересный, на самом деле, но активное отторжение вызвала только Индийской Лето. Остальное варьируется от «вполне заебись» до «meh» в зависимости от настроя. в моём случае было так: первые четыре песни залетели +- бодро, а потом как отрезало — всё остальное показалось каким-то безыдейным и не запоминающимся вплоть до Королевы Хайвея, где было довольно много забавных гитарных пассажей. Ну и потом снова не особо. В целом — годная работа для фанов Дорз, наверное, но я не слишком прокачался, 3/5.

оооооо да, это же роккиди-боггиди-диггиди-ролл, прямо как в старые добрые времена! помните, как раньше мы надевали узкие левайсы и жилетки без рукавов, распускали курчавые волосы и отрывались в гаражах и бунгало под эти заводные рокенролл мотивы! наконец-то настоящая музыка, без автотюна, обосранных штанов и н-вордов! лонг лив грейт олд рок-н-ролл! Инстант классик! p.s. рад, что хоть ратников кончил от группы Bad Company — альбома Bad Company — песни Bad Company

вау, дженерик рок эгейн. на этот раз кантри. ну ничего не сказать, достойно, пошёл ебать свою кузину

На ютубе есть такой музблоггер, Руди Аюб. У него был скетч про то, как играть музыку «с чувством», в конце которого его просто заставляют брать одну ноту и плакать на протяжении всей песни. Это, в принципе, описывает моё отношение ко многим музыкальным попыткам в «душевность». Но здесь ситуация повернулась совсем по-иному. Иногда действительно достаточно только акустической гитары, немного струнных, немного пианинки, немного бэков и полного боли голоса. При абсолютной «немузыкальности» подобного направления иногда оно достигает своей цели — передать сырые, живые эмоции и погрузить слушателя в густую прокуренную атмосферу. Каждая песня выросла во мне с повторными прослушиваниям, создавая этакий мрачный вязкий бэкграунд для углубления в свои мысли. Иногда даже появлялись ассоциации с более поздним периодом творчества Скотта Волкера, что, без сомнения, один из лучших комплиментов для музыканта. Особенно хочется отметить Sing Another Song Boys — концовка просто невероятно волшебная и эмоциональная. Ну и, конечно, Dress Rehearsal Rag — беспросветная суицидальная сюита, отдающая вайбом самых тёмных летовских песен. Ну и интересные гитарные пассажи в Avalanche и Love Calls You By Your Name сразу привлекают внимание. В целом Песни любви и ненависти идут в коллекцию альбомов, к которым я возвращаюсь редко, но когда возвращаюсь — получаю несравнимый балдеж. 5/5

ну... это, без сомнения, роллинг стоунз. самые обычные роллинг стоунз играют свою самую обычную музыку — без перекосов в слишкомое говнище (за исключением трека You Gotta Move, это совсем непотребство какое-то), но и без значимых хайлайтов. Понравилась барабанная работа на некоторых песнях, ну и Джаггер, когда хочет, может не только двигаться, но и петь. мемы про сваггер оставлю генсеку, а больше особо сказать и нечего — разве что признаться, что даже это лучше, чем большинство работ битлов. 3/5

idk why the album cover says its bad, it actually really good!!! ладн, на самом деле на мой взгляд это лучшая пластинка Джексона, уж никак не Триллер (на этой куда меньше филлеров, на самом деле раздражает только I just can't stop loving you + слишком уж пластиковый звук некоторых инструментов, например баса в спид демоне). Но когда переслушивал пришла такая мысль: почему в каждом из своих love-jams Джексон звучит так, будто ему абсолютно похуй на этих баб, про которых он поёт? Ну типа я даже не могу представить, чтобы хоть какая-то типша потекла от Way you make me feel или прочих фанковых завываний поп-короля. Почему у него так хорошо получаются песни про то, что он BAD, DEMON и хочет BEAT IT (сложный мем), но при этом когда начинаются любовные баллады — Майкл звучит как ребёнок, который выучил слова, но не совсем до конца их понимает и просто джемует под сочные битки. кажется, определённые выводы можно было сделать ещё в то время... 5/5

хождение по классике продолжается. На этот раз выпал альбом, который я сам ещё не так давно заслушивал чуть ли не на постоянной основе. для меня это вообще пример идеального акустического проекта — при том, что нет долбящей ударки и тяжёлых гитар, он звучит максимально драйвово и по-панковски задорно. Будь моя воля — я бы именно это называл пост-панком. Сонграйтинг везде на уровне, почти каждая композиция имеет несколько частей, динамические перепады, по паре-тройке цепляющих хуков, а также абсолютно легендарные басовые партии. Причём звучит всё невероятно свежо и качественно, для 80-х годов это очень нестандартная запись в плане продакшна. Ну и главная звезда «Отчаянных слюнтяев» — вокалист Гордон Гано. При всей сочности инструментала без его актёрского мастерства в плане подачи альбом не был бы и вполовину так хорош. Плюс хочется отметить очень плотную химию между лид вокалом и бэками — вместе они порождают интересное многоголосое полотно, к которому тянет возвращаться снова и снова. Ten outta ten, will listen again!

https://sun1-94.userapi.com/FLtu5KKqKpWs7IZYv7cbJQXoMEV3Xz0vr5Jwiw/sHU_dvEXnnc.jpg

че-то я угарнул, конечно, когда вместо акустики начался синтвейв какой-то. но внимательно послушал несколько раз. конечно, уже не совсем то, чем были «Songs of...», чувствуется более коммерческая жилка, Манхэттен — настоящий хит (кстати, у Джо Кокера неплохой кавер на неё был). Ну и лирика меня прямо калила в некоторых местах, какой-то куколдизм проклёвывался время от времени. с таким голосом разве о бабах нужно страдать... ну не суть, дед всё равно малаца, за First We Take, Jazz Police и Everydoby Knows можно четверочку въебать. Вернее я теперь решил ставить оценки по 10-баллке для большего размаха, поэтому пусть будет 7

отцы, хули. душевно наваливают. в некоторых моментах прямо поп-песни, даже к прогу отнести сложно, но потом начинается дрочилово на пять минут. но вообще годнота, слушается очень легко, в душу западает, вокалист красава вощще. не 10, конечно, но как, грится, стронг 8 ту э лайт 9.

а ниче, прикольно. правда, к сожалению, не хватило времени для вдумчивого прослушивания, но дважды прогнал полностью за работой и практически постоянно выхватывал какие-то интересные моменты. вокал местами очень интересный, музыка бесхитростная, но свою функцию довольно чётко исполняет. и вообще это, конечно, больше альбом-настроение. здесь нет явно выделяющихся хитов (хотя я, например, для себя увидел мелодические параллели с некоторыми поп-песнями нашего времени), все наоборот звучит очень цельно и местами аморфно. стоит ли критически относиться к альбому, если это не просто сборник хороших песен? на мой взгляд нет - такие музыкальные полотна очень хорошо заходят под определённые ситуации и к ним возвращаешься нечасто, зато очень метко. вот за что стоит критиковать - так это за унылую песню с бабским вокалом, а также за тошнотворную пиано-балладу, подозрительно напоминающую лет ит би. ну и какого-то катарсиса в течение этого альбома я для себя не нашёл - нет ощущения живой динамики, нет мощной закрывашки. если вспоминать такие вот цельные альбомы (to be kind от swans, например), то в них зачастую есть ощущение направленности движения, которая в определённый момент достигает своего пика. но здесь концовка настала почти незаметно, поэтому, при общей благозвучности и экспериментальности альбома, больше 7 поставить не могу

не, ну это совсем какое-то говнище. никогда мне ваш ню ордер не нравился, но такого уровня падения качества я не ожидал. даже (даже!) если мы отбросим первую песню, которая звучит как максимально кринжовый клубный репрезент с лоу-питченным разговорным вокалом — мы никогда не сможем отделаться от мысли, что это абсолютно безвкусная пародия на пет шоп бойз. я не сильно знаком с электронной сценой того времени, может быть это был трейдмарк-саунд и сводить его к одним ПШБ глупо, но блять. Песня Mr. Disco звучит буквально как демка с альбома Actually, выброшенная из-за недостаточности музыкального разнообразия. Вокал на ней копирует манеру Теннанта с удивительной точностью. По иронии это делает песню самой слушабельной с альбома, ибо остальной материал настолько унылый, банальный и аматорский, что 40 минут длительности чувствуются как 40 лет хождения по пустыне. Но зато в конце путешествия вас ждёт сюрприз — песня Dream Attack, которая точно так же звучит как вокальный рипофф с ПШБ, но при этом под инструментал группы Кино (по крайней мере во вступлении). Худшего сочетания я в жизни не слышал. Не знаю, может в клубах под это отрываться и нормально, но вдумчивое прослушивание обеспечит вам испорченное настроение на весь день. 2/10

Окей, давайте поговорит об R.E.M. На мой взгляд Рем — одни из главных инди-дарлингов американской сцены, а любовь к этой группе — это едва ли не часть экзамена любого музыкального критика. я хз, есть ли в мейнстримном роке группа, которой сильнее восхищаются и рецензенты и слушатели. Почему так происходит (вернее происходило, ибо ныне группа уже не существует)? Отчасти из-за невероятно переоценённого жанра «adult alternative», который предполагал более «глубокие» и «чувственные» тексты и темы. Отчасти из-за культового статуса главной колледж-группы 80-х и наиласковейшего сарафанного радио. Отчасти из-за действительно отличных песен! Да, тут надо чётко обозначить, что Рем умеют писать отличные, великолепные треки. Даже оставляя за бортом попсовые Losing My Religion и Drive, мы всё равно имеем развесёлые Orange Crush и It's the End, задумчивые и меланхоличные Low и uBerlin, мечтательную Texarkana, гимноподобную Walk Unafraid и т.д. У них есть ПЕСНИ... Но вот АЛЬБОМОВ у них нет. К сожалению, мне всегда было сложно проникнуться творчеством Стайпа и Ко в полной мере, потому что при таком бешеном темпе выпуска альбомов и таком малом изменении музыкального курса невозможно плодить годноту в промышленных масштабах. R.E.M. для меня всегда были и остаются больше сингловой группой — и я это говорю как человек, который ненавидит слушать песни внеальбомно. Но честное слово — выдержать целую пластинку Ремов это та ещё мука. Почему-то при умении создавать завораживающую тёмную атмосферу и писать драматичные припевы они нередко клонятся в сторону какого-то юродивого цирка, либо всерьёз пытаются уморить меня скукой на своих унылейших пиано-балладах (привет Everybody Hurts). Какова ситуация с Мурмуром?.. На самом деле лучше, чем со многими другими, лол. При всей недоформированности их стиля на дебютнике, в той версии Ремов ещё чувствовалась студенческая лихость и тяга к экспериментам. Особенно вот эти вокальные переклички в Moral Kiosk — лучший момент альбома, без сомнения. Ранее я слушал этот альбом всего однажды, выделил для себя киоск и забил на всё остальное по причине серости и однообразности материала. Но теперь, при повторных прослушиваниях, ещё несколько треков подняли голову и заявили о себе: Radio Free Europe, 9-9, We Walk, West of the Fields. Это не великие песни, они даже рядом не стоят с лучшими хитами группы, но в них есть очень интересный задор, нестандартные мелодические ходы и более-менее отчётливая вокальная мелодия. Остальное же, к сожалению, слипается в один большой ком акустических гитар и невнятного мычания Стайпа (что, вообще-то фича, а не баг, если вспомнить название альбома). Оно не раздражает, но и не впечатляет особо, и, думается мне, находиться среди музыки, которую обязательно услышать перед смертью, не должно. Но всё же 6/10

мать навалила клубнячка 😎 На самом деле ну Мадонна, хули. До примадонны, канеш, не дотягивает, но марку держит. Отличная фоновая музыка для поддержания приподнятого настроения (кроме первого и финального трека). Особо сказать нечего, песни пустые довольно, как по мне. Слушаются и слушаются. Привлекают внимание только различные экспериментальные вставки, в один момент как будто даже атональный хор каких-то волынок появился, что я вполне бы рассчитывал бы увидеть на альбоме позднего Аукцыона, а не главной поп-певицы девяностых. Драмы довольно часто прикольные сбивки дают, ну и всё такое. За поиск разнообразия вполне могу семёру въебать, жалко ко второй части альбома интересных элементов становится меньше. как-то так, хз

нда, ну опять 70-е. больше семидесятых, народ требует. ну бох с ними, пусть будут. тем более жгучую боль при виде цифр 1, 9 и 7 сгладила довольно прикольная облога. Я даже понадеялся, что будет какой-то угарный спейс-рок, но, конечно, зря. Хотя элементы тут есть, проглядывают, особенно на последней песне, очень всё волшебно звучит под конец. Да и альбом в своей целостности является скорее хайлайтом. Начало довольно бодрое и интересное, тоже ребята не скупились на эксперименты. Но затем, примерно с третьей песни, Супертрамп начал меня терять. Даже со скидкой на устаревание такой музыки время от времени слух выхватывал какие-то идеи, которые мне совсем не близки были. Так продолжалось до Dreamer, на котором я уже всерьёз подумал, что мб забить и послушать какой-нить оперейшн майндкрам заместо (которого, кстати, в этом списке нет). Но сразу же после Дримера внезапно группа вернулась в прежнюю форму и выдала довольно качественную финальную секцию альбома. Посему, сделав скидку на время и в целом превалирующее чувство удовлетворенности, готов выдать этому альбому чек на одну семёрку и обещание как-нибудь вернуться и послушать спустя время. 7/10

чувствую себя очень противоречиво. С одной стороны это, конечно, важный альбом для шугейза и экспериментальной гитарной музыки в целом, но с другой — до него уже были и You Living All Over Me динозавра и Psychocandy жисус эн мэри чейна, а кокто твинс уже с пяток, наверное, альбомов выпустили (хотя их к шухейзу я бы с большой натяжкой относил). Безусловным переворот в музыкальном ландшафте будет Loveless, который дропнется тремя годами позже, а Isn't Anything — это всё же скорее разогрев. Здесь уже есть вот этот трейдмарк саунд МБВ (а значит и большинства последовавших шг-групп 90х), но кататстрофически мало именно музыкального наполнения: в плане запоминающихся или хотя бы различимых на слух мелодий, интересных текстур и эфирного вокала. Даже более того — ближе к финалу альбома группа как будто отказывается от своего дрим-рок саунда и на некоторых номерах даёт полноценное рубилово (e.g. Feed Me With Your Kiss, Nothing Much To Lose), что, впрочем, для меня только в плюс играет. По итогу сложно определиться, давать ли этому альбому оценку за то, что он есть, или за то, во что он превратится в будущем. Но, наверное, для себя сойдусь на 7 — неподготовленному слушателю такое вынести будет определённо тяжело. Если честно — не уверен, что ему место в этом списке, это скорее историческая хуйня для нёрдов, которые после Лавлесса полезут изучать историю становления шугейз-саунда.

годно, мне зашло. Особенно вместе с фактом того, что это 78-й год. Мне кажется, это вот как раз переломный момент, когда совсем уж обскурная поп-музыка 60х-70х приобрела плюс-минус современные очертания (которые тоже уже уступили место новым трендам, но которые мне хотя бы полностью понятны). На самом деле это очень добротный поп-рок альбом, который вполне спокойно мог выйти и в 90-х и даже, может быть, в начале нулевых, если сдобрить его щепоткой эмо-стайла по принципу Фолаут Бой. Не сказать, что все песни прямо запали, но мотивы прикольные, теперь я понимаю, кем вдохновлялись, например, Weezer. Место среди обязательных к прослушиванию альбомов, на мой взгляд, имеет право занимать. За хорошее настроение поставлю даже 8

Ну че тут говорить, одна из моих любимых групп эвер. Причем стала таковой на ракетной тяге всего двух альбомов. Остальные я послушивал постольку-поскольку, но слишком сильно не проникался. Песни про здания и еду к ним тоже можно отнести, но здесь, на мой взгляд, группа показывает максимальную вариативность и экспериментальность, что было не слишком-то присуще дебютнику, на мой взгляд. Позже на альбомах Remain in Light и Speaking in Tongues эта формула будет совмещена с поп-ориентированностью и позволит нам получить две великих пластинки. Ну а это скорее разогрев, впрочем 8 вполне легитимно поставлю

https://pbs.twimg.com/media/Es-2MTRWMAEgNVo.jpg

ой, че-то хуй знает. с одной стороны хей хей, май май — нетленная классика, ну и например Saile Away зашла, да и Sedan Delivery прикольный панковый вайб даёт. Но типа... мех. Ещё и лайв концерт, которым, имхо, места среди величайших альбомов быть не должно (хотя здесь вроде ориджинал треки, так что ещё куда ни шло). В целом довольно дженерик кантри-рок с забавным вокалом Янга, какой-то дикой страсти не почувствовал. 6/10

ебааать, как охуенно... Это всё, чем Коэн должен был стать, обзаведясь полноценной электро-группой. Пока что, думаю, самый охуенный альбом из подборки. Причём он вообще не должен быть таким на бумаге. Ну типа это ебаный рак музыки — двойной альбом, при этом звук у всех инструментов почти всегда одинаковый, вокал тоже не шибко разнообразный, женские бэки одни и те же во всех треках. Но бля, как же идеально нащупана формула (к 13 альбому-то), что можно слушать полтора часа один и тот же звук и не уставать. Помимо Коэна сравнил бы с уже упомянутыми разок Swans, но только абсолютно лисенер-френдли (что немного абсурд, но я так чувствую), есть вот эта арт-энергия, но без песен по полчаса, балдеж же. Также, судя по всему, пластинка идёт в копилку альбомов, которые просто охуенно слушать, бродя по ночному городу (наряду с, например, You'd Prefer an Astronaut от Hum и Le troisième choix от Agora Fidelio). Вообще у меня создалась такая концепция альбома, что он начинается как будто вечером, проходит через фазу ночи и примерно в начале второго диска перетекает в утро, но всё-таки последние песни (особенно божественные Easy Money и Supernaturally) немного сбивают впечатление. Хз даже, что ещё говорить, оче мощная работа (хотя, конечно, под настроение). Ник Кейв в принципе был одним из исполнителей, ради которого я пошёл на этот эксперимент с альбомами, так как ранее его работ не слышал (только Джанкъярд мельком), и это был отличный повод. Ну хули, сыграла ставочка. 10/10

да уныль какая-то. репчик тех времён для меня во многом зависит от битла, ибо практически все флоу были монотонной и просторифмованной бубнежкой. ну а здесь, есчесн, одни из самых раздражающих и бесполезных битов, что я слышал. вероятно худшее использование волынки в треке (хотя может это и трубы были, хуй поймёшь). Плюс минус зашли meaning of a name и say your prayers (которая бля звучит как заставка гта сан андреас, я хз связаны ли они как-то). Неинтересный альбом, стронг фри ту э лайт фо

Вообще уважаемо, женская альтернатива 90-х вроде более прилизанно и попсово звучала (e.g. Garbage, Cardigans, ну и всякие там параморы после), тут вот этот перегруженный впизду просто фузз даёт сразу ощущение трушечки определённой. Да и сама ПиДжи интересно завывает время от времени, особенно финальный трек (по традиции) в душу запал. Но пока слушал — пришёл к неприятному для себя выводу. В какой-то момент понял, что некоторыми частями мне это всё напоминало творчество Ким Гордон из Sonic Youth. А проблема-то в чём: если бы мне вот так же попался какой-то сольник Гордон, то я точно так же с аппетитом бы отведал и сказал, мол, норм, за артистизм и трушечку можно высокий балл поставить. Но суть в том, что с творчеством Ким я знаком по SY. И там её унылые профеминистические гимны просто убивают нахуй всё настроение. Я хз, соники — одна из моих любимых групп, но по сравнению с песнями вокалистов-кунов песни вокалиста-тян просто меркнут и при этом калят легендарные альбомы (учитывая, что их обычно чуть ли не большинство). Короче, для себя понял, что по сравнению с лучшими примерами альтухи 90-х (читай «мужской») этот дисочек довольно бледная и замусоленная калька, спасаемая иногда только экстремально имбалансным сведением и редкими достойными припевами. Но будет ли честно оценивать альбом на сравнении, нежели как определённый продукт творчества в вакууме? Вероятно, нечестно. Посему с небольшой грустью ставлю 7.

бля, шо у этого сайта за привычка «подготовительные» альбомы совать перед классикой? Впрочем в этом случае я не расстроен, исходя из пластинки Love Bites я и так считал базкоксов одной из самых интересных панк-групп, а рассматриваемый альбом уверенность не только не пошатнул, но и своеобразно укрепил. Если на последующей работе будет куда больше конкретно попсовой мелодичности и более-менее ортодоксальных инструменталов, то здесь во многих песнях группа пускается в интересные, пусть и не всегда работающие эксперименты. В какой-то момент в голову даже пришло сравнение с Devo, только в менее нердовскую и синтвейвовую сторону. А так ведь много схожего: дёрганные ритмы, быстрые пассажи, отрывистые вокальные фразы, небанальные мелодичные ходы, тексты про какую-то хуйню-малафью. Угар, в общем. Угар это хорошо. Это лучше, чем ёбаная скука. Но всё же до верхних оценок не дотягивает — в основном потому, что после нескольких прослушиваний банально башка начинает болеть от скорости и нервозности песен. Я на самом деле прошёл полный спектр эмоций за пяток прослушиваний, от неподдельного интереса и подпевания до просто невероятного раздражения. Так что ну 7 где-то, наверное, на позитив всё же больше ориентируюсь.

пиздец у меня башка с этого воя заболела. В целом-то я против такой музыки ничего не имею, миленько, но конкретно Митчел как будто поёт на какой-то инстинктивно неприятной для человеческого уха частоте. Из-за этого слушать ну практически невозможно. Не знаю, может в неподходящее время попалось, но это просто ужас какой-то, 4/10

Вообще не моё чет. Напрягающий кантри-рок, постоянно выключить хотелось, тоже немного голова под конец заболела.

по хорошему надо бы конечно въебать этой группе одной песни тройбан и отпустить с миром, но че-то вчера по дороге домой включил и такое настроение балдёжное стало внезапно. Всё-таки есть у ацдц (по крайней мере в этом альбоме) свой шарм и своя безудержная энергия, хейтить которую не получается. Ну как можно злиться на человека, который с таким восторгом орёт про адские колокола. Да и вокал, на самом деле, весьма уникален, пусть и партии не самые разнообразные от песни к песне. Поэтому бог с ним, семёра заслуженная, без подобных альбомов было бы куда скучнее жить

Мне норм. Замечаю за собой, что мне все больше нравится такой вот блюзовый соул, или как это там называется. Ну, в основном из-за вокалиста. The Dolphins, Faretheewell, Sweet Cocaine — вообще балдеж, можно полежать позалипать. Да и в целом, тут даже какое-то какие-то эффекты на гитарах есть, панорама треков очень гармонично построена, что как будто реально окруженным музыкантами себя чувствуешь. Хорошо, хорошо, мне нравится, 8/10

ну, норм на самом деле, но мне че-то в настроение не зашло. При этом первую песню всё равно высоко довольно оценил, балдёжный припев. Остальное ну так, но послушать можно, есть какие-то интересные места, которые отличают этого Фрэмптона от банальных роцкенрольщиков. Правда, то что это двойной живой альбом — серьёзный блять минус, ибо ну невыносимо иногда такую длину больше одного раза прогнать. Но при этом свой шарм тоже даёт — пару раз в голос угорал с того как на записи люди верещат после каждой ноты, начинают кашлять, уходить, кто-то крикнул «хуй!» на 49 минуте альбоме... не, не крикнул, можете не слушать, не проверять. ну 6, короче

ну наконецта лучший музыкальный жанр на свете! Хотя не знаю, насколько это можно назвать именно синтипопом, ибо попа собсна тут как будто и не особо (танцевать под это сложно, по крайней мере). Но вообще-то, если вы присмотритесь ко мне, то сможете увидеть меня, например, идущим по улице с работы домой или сидящим в офисном кресле, или лежащим на диване. Улавливаете? никаких клубов, никаких танцев. Поэтому мне так даже лучше. А альбом между тем охуенный. Тоже ловится некий ПетШопБойз вайб, но здесь, мне кажется, он скорее реверсивный — несмотря на общий год основания, чувствуется, что Толк Толк на них как минимум не меньшее влияние оказали. В общем мне очень зашло, припевы супер мелодраматичные, вокалист очень харизматичный, что удивительно зашёл даже симфоник-хор в последней песне — а я себе такое нечасто позволяю. По-настоящему не проперся только от открывашки — какая-то она чутка бесформенная, голоса эти детские не в тему, хз. Но все, что после — очень увлекательно. 9/10

хейтеры скажут дженерик блюз-рок 😎 на самом деле подумывал побыть апологетом ЛЗ для истории, ну и самому почетче сформировать мнение о них, но че-то настроение не в пизду вообще и лень. просто скажу, что это как раз одна из тех «over the top» групп, которые слишком громкие, быстрые, наглые, чтобы легко ими проникаться. У меня вот с битлами примерно такая же история — иногда просто мочи нет слушать как их дебильно-развеселый ор про какую-то хуйню-малафью и начинается просто раздражение иррациональное. Но с ЛЗ что-то для меня сработало ещё на 4 альбоме, и я принял эту безудержность за фичу, нежели чем за баг. На самом деле музыкально в них дженерика вообще нет, каждая композиция, даже построенная на блюзовой основе, имеет какие-то неожиданные мелодические ходы, тяжелый ритм-секционный грув, развитие, перепады в динамике. Даже то, что я в нормальный день ни за что не стал бы слушать (вроде In My Time Of Dying) усилиями Цепеллинов превращается в абсолютно безбашенный бэнгер. Впрочем, конкретно этим альбомом я не то чтобы сильно восхищаюсь. Всё-таки перетянутость некоторых песен очевидна, да и в целом — их не должно быть так много. Но все же почти в каждой находится что-то такое (гитарный лик, вокальная партия, струнный оркестр), что выделяет песню и откладывает в голове. В общем слушать вполне себе можно, разок даже нужно, но начинать с этого альбома критически не рекомендуется. Мне даже представить страшно, как пройдут эти полтора часа для тех, кому вот это все не заходит. 8/10

звучит как Loaded Вельвет Андеграунда, если бы Лу Рид ливнул перед записью, а не после, а Дуг Юл решил, что надо написать побольше песен в стиле Lonesome Cowboy Bill. Но пару норм треков есть: закрывашка, Вчерашние номера, Детская голова. Делюкс трек, где поётся про shivers in my biba тоже прикольнул. 5/10

Второе худшее из того, что слышал в рамках списка. И эта отвратительность... она не в раздражительности. Она в пустоте. А точнее в пустоте, позиционирующей себя как глубину. Да, я могу прослушать новый для себя по звучанию арт- альбом и также ощутить поначалу пустоту и неприятие. Но мне хватит свести 2 и 2, чтобы прийти к выводу, что я что-то не понимаю. Тут же ничего непонятного вроде бы и нет. Пустые аранжировки, пустые вокальные партии, пустые тексты. Музыка, которую будто слушаешь в примерочной торгового центра. Звуковые обои. Да, может и компетентнее оценивать альбом как вещь-в-себе, в отрыве от реалии. Тогда да, могу попытаться найти приятные мотивы, припевы, которые мог бы напевать... Но зачем? Думаю, избавившись от подросткового роцкодрочерства я ныне везде что-то хорошее могу найти. Shivers вот вполне приятная. И что теперь, единицы никому не ставить? Думаю, всё же имею право их ставить тому, где могу найти что-то хорошее... но при этом ненавижу всей душой. А тут этот случай. Задаюсь вопросом, откуда пошла эта тема с безпозвоночными слюнявыми группами с серьёзным лицом напевающих какую-то попсовую унылую хуйню. Хотелось бы назвать их, но они настолько безлики и вездесущи, что даже не откладываются в сознании. Где начало. У меня познания невелики, но почему-то всегда на роль источника претендовал Колдплей. Для меня именно подобный кал и испоганил рок-музыку. При господстве гранжа и альтухи такой хуйни вроде не было. Про них можно что угодно говорить, но они играли с настоящим чувством и верили в то, что продвигают. Этот же кал настолько безэмоционален, пресен и неискренен, что я иногда начинал сомневаться, не ирония ли это. Нельзя же всерьёз петь о любви, как будто хочешь скорее домой пойти. Не, пускай этот альбом будет в 1001 альбоме, что нужно послушать. Но не чтобы насладиться, а чтобы ужаснуться от массового безвкусия. Чтобы услышать звук безликого капитализма, вырождающегося общества потребления.

немного слушал их раньше — довольно заходило. Сейчас только утвердился в этом. Хз, мне такое нравится прям, вроде и есть элементы устаревшего дженерик роцкенрола и психодела, но че-то так поданы прям пиздато. Звук хороший опять же. Ну и экспериментальные моменты однозначно присутствуют. Вообще подумывал сначала и девяточку дать, но всё ж If It Takes All Night значительно попортила настроение, вообще не коррелирует с остальным альбомом, лучше б убрали. И немного странные цирковые вставки в Bitter Sweet оптимизма не добавили, ибо звучало как ранняя Агата Кристи. Но в остальном прям очень хорошо иногда было, на 8 тянет, думаю вернуться погонять ещё для себя потом.

ой бля, да идите нахуй, это даже иронично воспринимать не получается. кто вообще способен это слушать, я хз, самая раздражающая музыка на свете. доставил только момент с 50:38 по 51:15 (я хз, какая это песня), где вокалист превращается в Пьера Вудмана и орёт «ААААААА», «СОСИИИ», «СУКА, СУКА, ПУТА, ПУТА»

классика эз из. Печальный, тягучий, молитвенный синтпоп, облагороженный годнейшими поп-мотивами и цепляющими припевами (причем вышел в один год с Nowhere Райда и весьма напоминает его по синергии мелодий), 9/10

вощще классичная классика уже, даже как-то писать о ней неловко. Ну я могу сказать так: я прошёл довольно долгий путь от детского неприятия этой нудятины до подросткового щенячего восторга и наконец к новому витку зрелого остывания. Достоин ли этот альбом считаться одним из лучших альбомов эвер и быть третьим среди тех 1001, что надо послушать перед смертью? Да нет, конечно. Здесь есть охуенные темы (Time, Money, Brain Damage), и в целом он концептуально насыщен, очень красивые клавиши, саксофоны (или трубы, хз), баба вощще четко орет в Великом Гиге на небесах... но блен, не так уж это все легендарно. Наверное, один из самых переоцененных альбомов в истории, что, впрочем, плохим его не делает. Просто ну. Стена лучше. И Животные лучше. И ВЮВХ лучше. Хуже только Дивижн Бел, лол (из того, что я слушал), а ну и Эндлес Ривер, очевидно. Короче классика из 10, послушать очень приятно, но чего-то всё же не хватает.

че-то вощще полумузыка какая-то. ну наверн можно зачиллить под этот абстракт как-то, но слушать на серьёзке желания никакого 3/10

У Тодда в Тенях был как-то выпуск One-Hit Wonderland про группу Darkness, и там он сказал, что группа, которая представляет крутейшее гитарное соло криком «GUITAR!!!» заслуживает его уважения. Ну так вот, в песне Stay With Me после первого куплета вокалист неразборчиво буркнул «guitar...» и после этого началось унылое дженерик дрочево. И, что самое главное, это единственное, что я запомнил из этого альбома. Поэтому шли бы нахуй фейсес-хуейсес и амнезия заодно, 4/10

ну во-первых как постоянный юзер биг маффа хочу заявить, что строить весь альбом на этом звуке — максимально хуёвая затея. Его для ритма и не используют почти, он же ватный сильно, да и для соляков звук как-то недокрутили. Если уж делать звук с ним, то используя какую-нибудь грелку, меня например тащит подрубать его через боссовский турбо дисторшн. Но ладно, цэ всё лирика. Во-вторых — песни на этом альбоме просто на пять голов выше всего, что я слышал от мадхани до этого. хз, может они так скатились в будущем, но ожидал я вообще другого. Это-то ну. норм. даже очень. Как для пост-хардкора — вощще конфетка. Как для гранжа — ну чутка хаотично и мелодики не хватает порой, но влияние на того же Кобейна очевидно. Как для 88 года — передовая нахуй музыка. Вокалист просто зверюга, тащит энергетикой через эти фуззовые стены и долбящие ударные. Трек Hate the Police — вообще один из самых впечатляющих вокальных перфомансов, что я когда-либо слышал. Mudride тоже где-то близко валяется. Композиционно не откровение, конечно, но определенные треки радуют. Для меня небольшой проблемой стала так называемая Ear Fatigue — «ушная усталость», когда под конец альбома уже так много этого фузза и однообразного звука, что физически устаешь это слушать (я гонял полную версию, ясен хуй). В общем для своего времени — ништяк, для нашего — детский доктор, группа когда-то была горяча, 8/10.

ситуация почти один в один как с ас/дс. По серьёзному если смотреть — ну кал какой-то однообразный, флоу вообще одинаковый во всех песнях, один-два гитарных аккорда и монотонные драмы. Плюс ещё кринжатура какая-то в виде песен Slow Ride, Girls и Brass Monkey. Да и текста, будем честны, состарились не слишком хорошо. Но бля. Какая же энергия балдежная от них. Орущие ебланы, которые должны раздражать (и время от времени раздражают) иногда дарят такой мощный заряд энергии. Ну и сэмплы почетные достаточно проскакивают. В целом Бисти Бойз альбомами слушать — ну такое, но по главным хитам пройтись вполне можно. Печально только, что закос еминема под них в 2013 звучит на голову выше, целостнее и разнообразнее всего, что представлено на данном альбоме. Но ладн, раз ас/дс четверку въебал, то и здесь придется, 7/10

Интересно. Ну в целом не то чтобы сильно выделяется на фоне поп-музыки того времени (хотя уже 70 год, уже это все на спад шло, и всякие Walker Brothers клитором не командовали), но душевно и кропотливо сделано, видно что с саунд-дизайном работа хорошая проведена. Про Карпентерс я раньше слышал в основном в разрезе того, что Sonic Youth на них надрачивали, и это мне сильно портит восприятие, ибо их творчество теперь воспринимается практически исключительно в разрезе довольно трагичной смерти Карен Карпентер (впрочем, если там в комментах на ютубе посмотреть, то не у меня одного). Вот есть у этих песен какой-то такой привкус, какое-то ощущение, что больной человек переживает нервный срыв, и тебе не следует на это смотреть. Действительно же очень грустные песни по сути, даже в целом мажорная Help битлов звучит как-то зловеще и безнадежно. В общем эмоционально не самый простой альбом, не уверен, что захочу слушать его ещё раз когда-то. Но песни сами по себе хорошие, голос сильный, аранжировки более чем приятные. 8/10

— В Pet Shop Boys музыкальная сила и мудрость... — Вы любите Pet Shop Boys? — (подергивая плечами) Да-а — А какие альбомы предпочитаете? — (Протягивая руку) Да обычны... ну вот, пожалуйста, Actually. Нормальный альбом. Пацанский, хули. Слушать можно. — Похвалите ещё Pet Shop Boys. — (С заминкой) Ну как его похвалить... ну заебись альбом. Пиздатый альбом! Как его ещё похвалить бля... (небольшая усмешка, перерастающая в полноценный смешок) — А ещё пара красивых слов? — (Показывает большой палец) Не-въе-бен-ный альбом! — Спасибо. — (безразлично) Да на здоровье. (Ставит альбом на повтор) Вот оно — музыкальное золото!

противоречиво. вообще сначала почти все не заходило, пока слушал за работой на колонках. потом решил прокатиться в метро в наушниках - ну и словил определённый вайб все-таки. мягкие аранжировки, очень классные струны, неплохие хуки время от времени, харизматичный, хотя и немного нытливый вокалер. алсо, этот вокалист мне подарил ощущение какого-то русского поп-рока по типу песни про то что кто-то брат мог бы играть в разведке и служить в кино. но не сказать, что плохая песня-то. не зашли по итогу только две предпоследние песни, даже как будто сведены хуже и немного слух поцарапали. зато финалочка - балдеж, даже несмотря на противные аффинажеские мотивы, что я в ней уловил. из бонус-песен тоже ничего не цепануло. ну 7,че, можно вечерком погулять под это, если настроение располагает

ну бля. соррян, господа митолизды, но почти ничего в душе не затронуло (хотя как раз к айрон мейдену я как-то всегда более благосклонно относился, чем к дичи типа слейера или мегадефа). Альбом 80-го года, конечно навевает мысли, что дохуя новаторство для своего времени, но как учил мудрец «Важно ли глядеть на груду кирпичей, когда построен пиздатый дом? Да не очень». Но для адекватности отбросил оценку звучания, ибо все понимаю, в 80м году вероятно ещё слабое представление имели о том, как должна тяжелая музыка звучать. А по композиторству ну что сказать... довольно дрочево, как по мне. Риффаков эпохальных не завезли, разве что чистый перебор в третьей песне звучит как что-то вневременное. И вообще баллады хорошие, обе. Не прям топ-10, но приятные, вокалист чутко так воет, аж яички холодеют немного. Помимо них ещё первую песню можно назвать хайлайтом — неплохая мелодия, вокал отрывистый и маломузыкальный, но для жанра норм. Ничем не обоснованные замедления я, скрипя зубами, стерпел, тоже вроде особенность. Но дальше, блен... Ну вторая песня вообще худшая на альбоме, вероятно. Запомнилась только одна припевная фраза и звуки сирены (банально пиздец, но опять же делаем скидку на время, спасибо что хоть отрывки из новостей не вставили). Потом Ранинг Фри — ну это совсем хуета. За всю песню мы слышим её название 32 раза (если условно считать заикания «айми раннинг... айм раннинг»). Я ебал, сука, айм ранинг фри, е, айм ранинг фри... Здесь даже рифмы нет! Фу блять, фу нахуй. В Фантоме Оперы есть зачатки годноты, но основа трека — бессмысленная дрочь с очень условным развитием, больше похоже на гитарные упражнения. Ещё и театральщина какая-то, которой фанатом никогда не был. Ну и вокал на манер армейской кричалки чет совсем аппетит отбивает. В Трансильвании какие-то шведские фолк-мотивы, как будто инфламес слушаю альбом, конечно, опередил самих инфламес на 10 лет, но всё же в плане нордического фолка я скорее доверюсь им по праву рождения, здесь же не то чтобы напрягает... просто какой-то несерьёзностью сразу веет. Я вообще довольно негативно к фолку отношусь, как по мне его надо максимально аккуратно эксплуатировать, чтобы не вышло какой-то банальной хуйни, убивающей всю эпичность но в целом трек не то чтобы плохой, просто хуй не возбуждает Ну дальше там проходняк какой-то, и заканчивается все кавером на Whenever Wherever Шакиры. Ход, безусловно, смелый и уважабельный, но текст зря изменили, какая-то влажная кровавая фантазия... ну цэ немного слишком для меня, кринж же. В целом не говно, конечно, просто дистиллированный митол — не моё, по всей видимости, плюс такой старый. Должное отдать могу, поэтому сойдусь на оценке чуть больше середняковой, 6/10.

ну и странная же дичь. Как будто тот самый шестидесятнический-семидесятнический барок-поп по типу карпентерс и волер бразерс, но с бритпоп аранжировками и спорадическими моментами помешательства вокалиста. Сначала как-то вообще отторжение вызвало, но потом немного проникся. Вот как раз тот случай, когда стоит сложить 2 и 2 и скорее решить, что это ты чего-то не понимаешь. Through A Long & Sleepless Night как будто вообще из раннего периода Коэна. Напряженная пиздец тема, а потом расслабляет наоборот, каеф. На высокую оценку, конечно, претендовать не может, и вообще не уверен, что захочу переслушивать, но в целом вероятности не исключаю. Ну пусть будет 7/10 где-то

че-то похожая ситуация с предыдущим альбомом. сперва бомбанул даже немножко, ибо вообще-то к жанру спейс-рока отношусь более чем положительно, и надеялся на годноту со стенами звука и няшной лиричкой. и как-то разочарован был, когда какая-то околоуныль началась. ну типа блять, альбомы Hum, Failure, да даже ранних Muse в подборке не представлены, а это говно есть. вообще все сильнее с выбора авторов начинаю гореть. но потом попустился немного, сложил 2 и 2, и все-таки прикинул, что это скорее я спейс-роком считал пост-хардкор и прочий тяжеляк со спейс элементами. а чистый комик-роцк, вероятно, такой и есть - немного ленивый, торжественный и атмосферный. но все же сказать, что полностью зашло не могу. отчасти из-за иногда проглядывающей скуки, отчасти из-за кринжовейших текстов. прогнал все ж не без удовольствия, думаю под настроение будет вообще на кончиках пальцев, но пока сильным фанатом себя не чувствую (хотя, как оказалось, у меня даже в аудио какая-то их песня с другого альбому была). склоняюсь к той же семёрке, может опосля вся эта тема во мне вырастет. 7/10

Ну объективно не так плохо и продажно, как их последующее творчество. Плюс, конечно, умом понимаю, что не для меня сделано и не для таких как я. Посему существовать разрешаю, и в целом оцениваю скорее положительно. Энергетика прет, пусть меня и раздражает такое порой. Видно, шо как раз от Элвиса Костелло кусок щапинули, такой же бесперебойный поток подростковых мыслей. Зато хуки неплохие порой завозят, да и в целом музыкальная часть сойдёт. Кроме более медленных номеров ближе к концу — че-то как-то глаза закатывались от них. Хочется тройбан ебануть, но совесть немного гложет, все-таки вполне крепко сбитое и веселое музло для тинейджеров, хуй бы с ним, слушается и слушается. Посему опять 7/10

Да ниче, в общем-то, круто. В Манки он май бэк спиздили риффак у Лед Зеппелин только (но вроде видоизменили). И концовочный трек не слишком зашёл, особенно какая-то кантри хуйня. Но в остальном даже балдеж, интересные решения во многих треках есть. Подумывал даже о пятере время от времени, но кринжатура в текстах вкупе с последней песней как-то убили настрой, 8/10

Ндаа, это конечно не Коэн... И не Кейв... И не Федоров. Тоже ничего, конечно, но... не Федоров. По сабжу — годнота, первая и последняя песня какой-то праздной хуйней показались и в целом не зашли, но всё остальное очень балдежно, особенно наиболее зловещие и диссонансные песни. Между подходами прогнал Song of Love and Hate ещё разок, и на контрасте всё-таки Дрейк немного Бардижем показался. Но в целом одобряем всецело, 8/10

Death on Two Legs, I’m in Love with My Car, Sweet Lady, The Prophet’s Song и Рапсодия — балдеж. Остальное — варьируется от «слишком театрально и раздражающе» до «вообще клоунада какая-то». В целом я за стайлак Квин выкупаю, но бля, как же мало хороших песен на этом альбоме. Даже хваленая рапсодия не то чтобы сильно дело спасает, ну она прикольная, но плотнейше отсасывает у лучших песен группы, типа Донт стап ми нау и Эназер ван байтс зэ даст. В целом meh-альбом, ну тройку по пятибаллке конечно кощунство будет лепить, но где-то в районе между 6 и 7 по десятибалльной, в основном благодаря распевкам в Песне пророка. Скарамуш/10

Вообще первая половина прокачала, душевненько так, Толкин Хэдс напоминает опять же. Ну и там вокалист смешно иногда отыгрывает, как в North America Scum. Но второй не так сильно проникся, какая-то слишком уж репетативная, может надо многократно прослушивать, чтобы начать части различать. Но закрывашка классная тоже, как по мне. В целом на первых 4-5 песнях думал даже 9/10 дать, но всё же предпоследние песни чутка смущают, особенно Us v. Them, ну не стоит ей такой длинной и повторяющейся быть. По текстам тоже забавные моменты заметил, здоровая доля иронии — это всегда к столу. В целом на 8/10, думаю, сойдусь.

дженерик реп про превосходство чёрной расы, хули, ещё и строчку про "нига виз хис фингер он э триггер" у Наза спиздили. Да и вообще вся песня I dont wanna be called - кринжатура ебаная. В общем и целом - хуйня старая, 4/10

Довольно неплохой альбом Рёма, но я осознаю, что он является таковым в основном на реактивной тяге открывающего сингла. Драйв — одна из лучших их песен, и некоторое время для меня была одной из лучших песен вообще. После такого ловишь настолько позитивный настрой, что остальные песни как будто становятся лучше. Но на самом деле ситуация такая же, как я и описывал. Первые три песни — годнота, Ignoreland и Nightswimming тоже. В Everybody Hurts я очень ценю посыл, наверное это реально хорошая песня, чтобы переживать реально не хорошие времена, но мне просто всегда было невыносимо скучно слушать её до конца. Man on the Moon вроде имеет хитовый потенциал, но бля, я просто не могу перешагнуть через факт, что это песня об Энди Кауфмане. Не то чтобы я не любил его, но бля, это же человек с одной из самых ебанутых энергетик на комедийной сцене. А сама песня звучит как сладенький попс с довольно раздражающими «е-е, е-е». Просто что-то не сходится в посыле этой песни и её звучании. Остальное — ну не говно, но и не западает никуда. Добрая половина альбома тянется просто как дженерик РЕМ песни, не вызывая эмоций и практически сразу же забываясь. Альбом не плохой ни в коем случае, думаю англоязычным людям он более понятен и близок. Но я едва ли могу поставить больше 7, хоть Драйв и охуенна.

Ну йиииииха, че. Вполне себе приемлемая вестерн-музыка. Ощущение, что каждую песню уже слышал раньше, что, конечно, намекает на некоторую неоригинальность мелодий, они как будто существуют и циркулируют внутри непосредственно жанра, и любой желающий может ими воспользоваться. Но бля, доёбываться к альбому 59-го года? Да бог с ним, слушается прикольно, качество записи — моё почтение, думаю Тарантино мог бы спиздить пару песен в свои проекты отсюда (а может даже и спиздил, я хуй его). Обложка смешная. Вообще с чистой душой мог бы и оценку в районе 5 поставить, потому что ну не подъебаться особо, но это банально нечестно. Альбом тогда будет выше многих гораздо более пиздатых вещей, которые я собираюсь переслушивать. Поэтому ну 8/10, для своего времени и жанра думаю топ.

Ну я не большой фанат саундтреков, тбх. Вообще хз как это оценивать. Первая песня в наушниках реально немного стрема нагнала. Вероятно, это комплимент как для триллер-саундтрека. В остальном ну. Ничего особо не отвращает, но и слушать просто так не стал бы. Бэкграунд нойз/10

ой да ну нахуй, я в рот ебал это переслушивать даже. супер раздражающая хуйня, ни одной интересной песни, хуярят и хуярят свой кантри роцк. как нахуй можно двойной альбом насобирать из одинаково парашных песен? в пизду короче этих роллинг стоунов, приношу свои извинения битлам, их слушать намного менее мерзко. ви ол лив ин э йеллоу субмарин, 4/10

попса пидорская, тяжести никакой Ну вот и вылезло очередное восхваляемое нетакимикаквсе говнецо. Вообще РХЧП для меня всегда были одной из тех групп, о которых я знал, но слушать не было никакого желания. Таких довольно много, даже среди супер популярных, поэтому я думал, что ничего особенного. Но все чаще мне начинает казаться, что их не слушает вообще никто. Все знают, но никто намеренно не думает «послушаю-ка я сегодня Ред Хот Чилли Пепперс, целый альбом». Этж сюр какой-то. Семён Слепаков разве что подобным может заняться. Мне не нравятся РХЧП. Причем не нравятся как раз по тем причинам, за что их привыкли любить. Мелодичный вокал и игривый речитатив Энтони Кидиса? — Раздражающий акцент, сладкий неприятный голосок и абсоютно уебанский клоунский флоу. Серьёзно, даже Бисти Бойз лучше читали. Элегантные лаконичные партии Джона Фрушанте? — Одинаковый палм-пикинг в половине песен без единого интересного мелодичного хода. Грувовые фанковые бас-партии Фли? — Да дрочево какое-то, слушать заёбывает, пусть и есть несколько знаменитых ликов. Я никогда не был о них особо высокого мнения, но ознакомившись поближе, опустил планку на самое дно. Реп-рок вообще был большой ужасной ошибкой. Да, и Рейдж Эгейнст Машин. Да, и Корн. Да, и Систем оф э Даун (самые речитативные их песни). Это же все говно бля, кринжатурное говно. И на примере этих калифорнийских крекеров мы можем видеть почему. Сука реп-ориентированные песни это просто ужас, рука сама тянется выключить. А как же мелодичные треки? Ну, они получше. Есть что-то неплохое, Otherside там, Emit remmus. Но это всё равно звучит как хуёвый попс нулевых, порождённый Колдплеем. Даже тот факт, что альбом 99 года не спасает. Если это и не подражание, значит оно также стало катализатором вот этого вот всего. Ну его нахуй, нахуй ред хот чилли пепперс, нахуй. Ещё и в Road trippin спиздили мелодию из Don't Want To Know If You Are Lonely Хускера Ду. Нахуй ред хот чилли пепперс, 4/10

Killing Joke в порядке, мне нравятся как минимум хитовые темы (особенно знаменитый кавер на Нирвану, балдеж же) По альбому — немного смешанные чувства. Вообще ну, я его понял. И для себя в целом сделал вывод, что нет смысла гнать на затянутость композиций, ибо сделаны они таковыми намерено. Ну и свой поинт в этом есть, особенно если учитывать, что в жанрах указан индастриал — примерно так там всё и происходит. Долгие зацикленные куски. Здесь ещё и время от времени годным вокалом разбавлены. Также в голову пришло сравнение с Телевижн опять же, но быстрее поспешил отбросить, ибо по сравнению с Марки Муном этот альбом просто плотнейше сосёт. Но и цель другая была, вероятно. В целом и общем мне понравилось, например, более, чем Джой Дивижн. Несмотря на тэг «пост-панк» в этом музле нет вот того раздражающего примитива и пересахаренности самых видных представителей жанра. Да и в целом под этот тэг попадали самые разные группы, в том числе Мелвинс, Дево, Депеш Мод, Б-52, Хускер Ду и прочие, имеющие мизерное влияние на декаданс нынешней пост-панк сцены. Посему огульно клеймить не стоит. Но всё же неприятие немного э. Вторая песня своим отпроцешенным вокалом раздражает. Bloodsport всё-таки слишком скучная для инструментала. И вообще всё немного однообразное. Но под настроение, думаю, можно врубить и почиллить (ага да). Ну 7/10 всё же есть, наверное, особенно там за риффаки в The Wait и Complications, за припев S.O.36. Довольно годное музло по итогу.

да норм дженерик восьмидесятнический роцк, на группу воскресенье порой похоже было. музло ок, просто совершенно не в настрой сейчас

сопливые переживания ниггера по поводу того, что мамочка порола его ремнём

Так, ну че. Альбом с двумя главными хитами Грин Дея. Плюс не раз встречал мнение, что вообще один из главных альбомов роцка нулевых, шедевр и все такое. Ну к этому вернемся ещё, давайте про хиты сначала, поскольку с ними я был знаком и до прослушивания. Wake Me Up When September Ends — эта параша мне никогда не нравилась. Да, я ещё раз оговариваюсь, что это просто не для меня делалось и не для таких как я. Но здесь я всё же хочу заметить, что это делалось вообще не для людей, интересующихся музыкой. Это просто продукт консьюмеризма, как например старбакс или ЭйчЭндЭм. В эти места ходят люди, которые не интересуются настоящим кофе или хорошей одеждой, это просто популярное место, где можно быстро и недорого затариться и забыть. Вот эта песня — такой же безликий коммерческий продукт, которую можно послушать по радио в машине, если музыка для тебя это просто фон. Я почти уверен, что даже человек, имеющий плохой (субъективно) музыкальный вкус, но при этом имеющий неподдельную страсть к музыке (бля, синонимов не завезли особо) не станет всерьез утверждать, что это хорошее произведение. Не раздражающее — да. Но безликое, аморфное и пустое. Boulevard Of Broken Dreams — по сути не сильно отличается от предыдущего, но здесь хотя бы более-менее бодрого ритма завезли, что можно реально пойти, например, по улице и подумать «ебать, иду по бульвару прям как в песне, хыы». Да, я знаю, что песня не про бульвар, мне похуй. В остальном же — наитипичнейший пост-гранж по типу, ну я не знаю, группы Никельбэк. Такого говна в нулевые было навалом, вообще деваться некуда, это возможно один из самых броских представителей. Но лучше от этого не становится. Теперь по остальному материалу. Я, признаться, был даже удивлен немного тому, что я там наслушал. Потому что помимо двух вышеуказанных хитов (и ещё нескольких унылых баллад по типу Novocain) содержимое представляет собой какое-то дичайшее бесструктурное месиво из рандомных панковых риффов (не очень-то и запоминающихся), крикливого вокала, бесконечных «хей-хей, оу-оу-о» спорадических изменений темпа (по ощущениям как минимум раза два-три в каждой песне) и прочего непотребства. Я хз, что там с лицами у тех, кто на это дрочит, но господа. Я ожидал обычного плаксивого поп-панка для баб, это он и есть по большей части (только с политическим мессажом ещё, уууу клятый буш), только куда попс-то проебали? Ну от такой музыки ждёшь, что как минимум запоминаться будет, напеваться там постоянно. А по итогу ну во время прослушиваний я ещё мог вычленить для себя, где хук, а где куплет, но сейчас вообще ничего, кроме уже слышанных ранее хитов, вспомнить не могу. Или это новый для меня по звучанию арт-альбом? Всё же сомневаюсь. По итогу что? Ну имеем довольно средний поп-панк, если честно. Жанр и так опущенный и петушиный, и Грин Дею реабилитировать его не удалось (я для себя немного надеялся). Чтобы совсем уж хейтером не слыть поставлю 5/10 — примерно так и ощущается, иногда норм, слушается, иногда прям бесить начинает, ибо все песни идут ёбаную вечность, и я зачастую вообще никакой логики в них найти не мог. Как-то так.

ну как сказать. пока что худший их альбом из того, что слышал. сам по себе неплохой, но ни хитовости и экспериментов Actually, ни душевности и продуманности Behavior не завезли. Go West мне вообще не сильно когда-то нравилась как песня (хотя хитовый потенциал сложно отрицать все-таки). все остальное - довольно середняковые ПШБ песни, особо для себя выделил только открывашку и Theater. но напряжения тоже не вызывает, лёгкий, немного бодрящий альбомчик с наивной лиричкой (рифма you-true уже подзаебала, постоянно в их творчестве встречается). имеет право быть, где-то 7/10

да то же самое по сути, что и предыдущий альбом. Вторая часть больше зашла, до этого слишком как-то всё бесструктурно, хотя отдельные элементы доставляли (вот эти распевки в левом ухе в первом треке, такая мьюзовская прям тема, возможно вдохновлялись). Наиболее запоминающиеся треки напомнили джусифер в самые мейнстримные моменты (по типу LED и Lucky One Burns). Угарнул с того, что трек Man-Size в струнной аранжировке в альбоме стоит раньше ориг версии, обычно вроде такое для бонусов сохраняют. Но хорошо, что не сохранили, ибо с этого трека что-то реально интересное начало в альбоме происходить. В целом ну слушабельно, наверное на ту же четвёрку, особенно интересным показалось, что тут есть трек Dry, который называется как предыдущий альбом, хорошее новаторство.

очень рад, что Роттен нашёл новый способ раздражать нормисов, но это на самом деле близко к неслушабельности. Видимо он забыл, что всем похуй на панк, который не звучит как попс.

знаю, что у этих парней угарные лайвы, но к музыке это слабое отношение имеет, супер вторичный и унылый материал, как будто роллинг стоунз играть разучились. последняя песня классная, впрочем, 3/10

Начну с небольшого списка альбомов, вышедших в 2009 году и не указанных в списке: Karnivool — Sound Awake Mastodon — Crack the Skye Sonic Youth — The Eternal Muse — The Resistance Kid Cudi — Man on the Moon: The End of Day Converge — Axe to Fall Porcupine Tree — The Incident Puscifer — "C" Is for (Please Insert Sophomoric Genitalia Reference Here) Tyler the Creator — Bastard Bat for Lashes — Two Suns Immortal — All Shall Fall и наконец ебучий Сплин — Сигнал из космоса. Год явно был не выдающимся для музыки, многие из этих альбомов на гениальные не тянут. Но насколько же они лучше, чем Битта Орка. Смешно, что это поняли даже создатели списка и пидорнули из него пластинку в ревизии 2018 года. Но мы, видимо, ознакамливаемся с какой-то более древней версией, поэтому кушаем на здоровье. И не сказать, что альбом прям говно. Ну да, это очевидно новый для меня арт-альбом, который и не должен даваться легко. Уж чего нельзя ему вменить — так это банальности и потакания массам. Музло экспериментальное, самобытное, местами цепляющее, местами сбивающее с толку. Но я так и не смог запустить эту музыку к себе в сердце. Оооочень много ничем не обоснованного авангардизма для авангардизма — все песни кривые, ломанные, практически нет четких мелодий, которые бы придавали композициям целостность. Оно всё как-то существует отдельно друг от друга, песни внезапно стопорятся, меняют темп, начинается какая-то ничем не обусловленная какафония, вокалист воет где-то на уровне умирающего попугая. Ну да, как эксперимент это необычно и уважабельно. Но слушать такое для удовольствия просто невозможно — каждая песня просто душит, просто блять ногой на горло наступает своими полумузыкальными выебонами. Короче хз, ну 5/10 где-то, не могу толком определиться, что с этим делать.

дамы и господа, позвольте представить самый переоценённый альбом в истории, блаблабла Я без понятия, кому эта уныль кажется чем-то интересным. Вкупе с описаниями с википедии по типу «оказал огромное влияние на умы молодёжи», «самый влиятельный альбом гранжа» и «величайший альбом 90-х» — у меня ощущение, что я попал в шоу Трумана, и надо мной вершится один бесконечный розыгрыш. Ой, правда, величайший альбом 90-х? Тогда какого хуя каждая вторая группа в 90-х звучала как Нирвана, а это говно даже особо копировать никто не стал? Не, наверняка там влияние оказал на многих, но только многие покивали, отложили Перл Джем на полку, взяли гитары и стали делать в десять раз более интересное музло. Ну окей, хуй с ней с переоценкой. Что по музыкальной сути? А по музыкальной сути это блять просто пустышка, это один из самых необязательных альбомов, что я вообще слышал. Начинается, впрочем, он с лучшей песни, поэтому я могу поверить, что сначала всё это кажется чем-то интригующим. Даже скрим прикольный в куплет завезли. Потом Even Flow — в целом тоже норм, но уже как-то в непонятках находишься. В основном из-за одной мысли: это реально должно так звучать? Ибо звучание этого альбома — это просто вырвиушная хуйня, даже для труъ-raw-гранжа и всякого такого. Дело не в сырости, а в том, что тон у гитар на некоторых песнях просто омерзительный. Больше всего это слышно, конечно, на песне Porch — правая гитара настолько высокочастотная и настолько громко выведена в миксе, что у меня буквально заложило ухо с неё и появился неприятный писк. Но и в остальных дела ненамного лучше. Почти каждая песня — это какая-то проверка на прочность, сколько ты сможешь вытерпеть блеклых безвкусных гитарных запилов без единого — единого блять — цепляющего риффа. Реально, кто-то заполнил отсюда хоть одну не вокальную мелодию? А вокальную, кстати? Потому что Эдди Веддер не только ужасный вокалист (здесь я могу списать на вкусовщину, ибо вот эти рычащие рокенролльные голоса мне никогда не нравились), но и никакой композитор. Ну ладно, припев Once вроде выделяется как нечто сформировавшееся. Ну ладно, припев Even Flow вроде обладает какой-то попсовой ноткой. Ну лаааадно, припев Garden выделяется среди прочей дисторшновой жижи. Но кроме этого я вообще нихуя вычленить не могу. Это какое-то абсолютно лишённое вкуса, запаха и ГМО рычание на паре нот, поданное настолько неинтересно, насколько я могу себе представить. Кстати насчет второй и последней интересной фишки после второго припева Once. Это вокальные распевки в Black. Не сказал бы, что это нечто гениальное, но в какой-то момент поймал себя на мысли, что в целом ведь сам мог бы так же где-то сделать. Посему идея-то классная. Только длится раза в два дольше, чем должна бы, чтобы не надоедать и не портить настроение. Но окей, два хайлайта у альбома есть. К счастью, я не из тех, кто ебенит альбомам пятёру за две нормальные песни (а тем более за два нормальных отрывка), поэтому эта унылая коренролловая параша получает 4/10 и лучше бы ей больше мне на глаза не показываться.

мде, ну и голос, конечно. привык только ближе к середине, до этого нервный смешок постоянно брал от его завываний ну особенно положительного сказать мало что могу. вторая песня дала все-таки стимул дослушать до конца, но после неё какая-то вообще жуть про Иисуса понеслась. и хотя нашёл оправдания этой песне, мол автор сам атеист, но просто хочет показать все стороны диалога - че-то не проняло, песня-то ужасная просто довольно много мрачных настроений, в связке с почти голой пианинкой этой подкупает немного, но все равно не хватает чего-то порой, а голос не настолько сильный, как у того же Коэна, чтобы достоверно страдания передать. ну наверное где-то 5/10, разве что в качестве странного эксперимента можно послушать, хотя вторая песня опять же неплоха

не сказать, что это мой любимый альбом Скотта (вероятно будет все-таки Tilt), но статус легендарного заслуживает, хотя бы просто за огромный fuck you попсе и прогиб своей линии. Сейчас странно осознавать, что именно этого альбом из сольников Волкера провалился, ибо песни же цепляющие, а тёмная тема для исполнителя хита про сгнившие зубы амстердамского моряка вроде не пиздец какая странность. Но имеем что имеем, да и без этого не было бы толчка к полному срыву границ и ухода в авангард. Ну и плюс влияние на всяких мастодонтов по типу Тома Йорка и Дэвида Боуи тоже кое о чем говорит. Хороший альбом, красивый, печальный, величественый. Жалко две песни по качеству подводят (думаю сразу понятно какие), а в остальном вообще балдеж, дисс на Сталина имеет одну из самых пиздатых басовых линий, что я знаю. Это 10

охуенно, вторая пятёра подряд. Даже, вероятно, вторая десятка (с этим сомнения, ибо сложно с пары прослушиваний прямо зафанатеть, но вообще очень зашло). Вот тот годный нью-вейв, который не совсем ударен в синтпоп и имеет значимое присутствие других инструментов. Баса в песне In Vogue, например, или гитарных ликов в Alien. По композиторству вообще никаких вопросов, каждая тема пиздец приятно и интересно звучит (и это от глемеров-то!), никаких кринжовых и дурацких моментов, я бы сказал всё очень умно сделано. Единственное, кавер на Вельвет Андеграунд не сильно заинтересовал, ещё и в расширенную версию его в трёх вариантах запихнули, что немного подкашивает. Посему ну 9, наверное, будет, в список прослушиваемого отправляется точно.

бляяя, если я услышу ещё один трек, где главной музыкальной идеей является какая-то ебучая свистулька или дудка, издающая один и тот же трахающий уши звук каждый такт — я начну убивать заложников

ну из всего чила пока что самая годнота. прикольные внятные мотивы, настроение чувствуется, сэмплы довольно интересные (последний трек вообще эпик). Конечно, это всё ещё фоновая музыка, но хорошая фоновая музыка, за работой вполне могу включить, 7/10

а хуй его знает. вроде все слушается неплохо, но как-то ничего не привлекло сильно, за исключением заглавной темы (эпичной довольно показалась). Хейта нет, но и желания переслушивать тоже, как-то пока что блекло, наверное на 6/10 для меня

не, нормальная тема. В пику вот этому всему коммерческому мракобесию, которое выдаёт себя за рок, но стыдливо прячет под кожанной курткой петушиные перья попса, Робби Вильямс радостно и горделиво несёт свой попс-крест, при этом совершенно не чураясь реализовывать в его рамках некоторых рок-идеи. Причём идеи успешные, в отличие от того же Косплея. Альбом, конечно, не шедевральный, и особой глубины тут не найдёшь, но начало, например, получилось очень даже бойким и жизнеутверждающим. Первые 4-5 песен заходят на ура, а открывашка вообще встречает бронебойным гитарным риффаком, который и какая-нибудь группа Блюр не постеснялась бы забрать себе в каталог. Ангелы — отличная баллада, мощная, жизнеутверждающая. Иго Агого (че) — вообще лучшая песня на пластинке, вероятно. Вторая часть зашла поменее, всё-таки статус попс-звезды, видимо, обязывает писать хуету вроде One Of God's Better People. Впрочем, гитаристы там угарное стаккато запилили, что немного сбивает попсовую спесь с этой шельмы. Ну и песня Clean, например, довольно хороша (я так понял там про отказ от разгульного образа жизни, ну чтож, одобряем), а на Let Me Entertain You угарный клип запилен с закосом под блек-митольный образ. Ну и в аутро там поэмка запилен, в которой Робби отказывается лизать жопы нормисам и предлагает какому-то там хейтеру из прошлого полизать жопу ему, что, конечно, не без кринжетцы небольшой, но мною полностью понимаемо и даже ощущается немного впечатляюще. В общем и целом да хороший поп-рок альбом, энергетика есть, гитарки есть, мотивов завезли, пусть и без очевидных прямо хитов. Больше всего смутили песни, в которых было полуречитативное пение (вроде заглавной), но в рамках заданного жанра — да на здоровье. Ну 8/10 изи

Ну че, пацаны, 5 альбомов Соник Юф в подборке? Что тут скажешь, одно из самых простых для понимания, но при этом не теряющее своего шарма творение. Запилено было после того, как пацаны из СЮ расхайпили Кобейна, взяли парнягу к себе на лейбл, а тот возьми да и скажи (лейбл): мол, ребят, походу в тренде щас гранж, давайте че-то похожее сообразите. Ну а хули тут соображать, как бы, когда они прямое влияние на него и оказали. Ну и сделали песни попсовее и помелодичнее, чем обычно. Когда составлял топ-100 любимых альбомов (там с условностями, но всё же), то его включил тоже, вместе с шедевральным Goo. Щас так подумал, а может всё же что-то другое стоило? Но, переслушав, пришёл к выводу, что пусть будет. Главной проблемой пластинки остаётся доминация песен Ким Гордон, которые проигрываю пацанским темам по всем фронтам. Но всё же при этом здесь собраны одни из лучших песен Гордон, поэтому ну хуй с ним, видно шо старалась. Ну а остальное — это ж праздник вообще. Theresa's Sound-World, Sugar Kane, Youth Against Fascism (где кстати отметился игрой на гитарке сам Ян Маккей из Фугази), Chapel Hill и Purr (последние две войдут, вероятно, в десятку любимых песен СЮ) — всё заебись, в меру экспериментально, в меру шумно (ну этож нойз-рок в конце концов), в меру мелодично и попсово. Не идеальный альбом, но очень крепкий и обладающий потенциалом на переслушку. 9/10

ну. что-то в этом, наверное, есть, и какого-то своего слушателя это находит. Но для меня это вообще самый худший вид музыки, даже в концепции. Какое-то водянистое регги с дебильной наркоманской улыбкой на лице, скрипучим и одновременно писклявым вокалом, отсутствием внятной структуры, а также припевов, проигрышей и вообще чего бы то ни было цепляющего. Ну да, песни 2 и 3 в целом напоминают обычные песни с претензией на хитовость, но весь остальной материал — это болото какое-то, завеса непродыхаемого конопляного дыма и ленивых спокен-вордов поверх унылой музыки. С трудом заставил себя дослушать.

ой, рад что унылая инди-параша всегда существовала, а не является изобретением моего поколения. странно, как это не потерялось на фоне волны гранжа и альтухи, хотя к 93му году уже потихоньку спад пошёл, судя по всему. Не совсем говно, конечно, звук приятный, стиль где-то на стыке пиксиз, РЕМ и каких-нибудь менее экспериментальных шугейзеров, типа Slowdive. Послушать можно, но под конец это одинаковое нытье утомлять начало, тем более что цепляющих мотивов две с половиной штуки завезли. Ещё и самую пиздатую песню Early Years предпоследней поставили. Ещё и вторую самую пиздатую песню запихнули вообще хиддн треком после финалочки, ну это совсем петушиный поступок (впрочем она звучит как более хуёвая версия Early Years всё равно). В целом без негатива, конечно, право на существование имеет, но мне слушать было неинтересно, ну 6/10 и пусть будет

ну как бы вроде и снова чилл, а вроде какая-то печать интеллекта на лице есть. Не большой фанат танцмузла (по мне несложно сказать, что по клубам не хожу), но в несколько тем залип, прежде всего в связку Around The World и Rollin' & Scratchin'. Ну и Da Funk например забавная. В целом послушать можна вполне, за работкой там вообще как по маслу идёт, но не отпускает ощущение, что эту вот всю хуйню писать — вообще усилий не требуется, я за час в музик мейкере че-то похожее набрасывал. Ну да ладно, как для первооткрывателей или типа того наверное годнота, по крайней мере унылью не показалось. стронг 6 ту э дисент 7

половина альбома состоит из доёбов солистом до публики. Заебал, честно. Причем я понимаю, почему так делается, и какую атмосферу это создаёт, но мне, как интроверту, эта атмосфера полностью чужда. Завали ебало уже и исполняй свои быдло-песенки, хватит в тамаду играться. Сами песни ниче так, впрочем, 5/10 по эмоциям

тупа один из самых позорных жанров. для вообще загадка, как это могло существовать. вроде как предполагаешь, что раз все песни такие сладкие, то это должен быть прямо попс попсом, но ведь наоборот же — почти нихуя цепляющего нет, только бесконечное нечеловеческое нытьё на ультразвуке. чтобы быть годным эрэнбэ артистом надо иметь личность (и композиторский талант) уровня викнда какого-нибудь, ну или хотя бы марка моррисона. У этого нигры, конечно, раздражающие завывания, но настолько ли они раздражающие, чтобы сделать его суперзвездой? да не очень, в основном скучал и ждал, пока это закончится. хз, для кого такое пишется, 4/10

наконец-то действительно новый для меня арт-альбом. ну ладно, музыка не то чтобы совсем ломает воображение, но время от времени удивляет, а когда вокал добавляется — вообще кайф же, прям из разряда чилла переходит в адекватную песню. Единственное, что немного смутило — собсна первый трек, который сингл. Мне кажется, или основной мотив пизжен откуда-то? Хотя, учитывая год выхода этой пластинки, вероятно шо пиздили у них. Но всё равно тема странная, и я всё никак не могу вспомнить, где эту мелодию уже слышал, немного напомнило Don't Stop Me Now королевы, но не совсем то. Вот, а в остальном вообще кайф, охуенное музло на подумать именно, т.е. не то чтобы совсем фоновое, а задающее определенное настроение, но и не сильно отвлекающее. 8/10

через пару часов после прослушивания поймал себя на том, что один мотив засел в голове и постоянно напевается. а потом понял, что это песня из альбома саймона и гарфункеля. А благодарный дед — ну не альбомная это группа, я хз. Так же как и с Крэмпс, это, вероятно, был мощный экспириенс живьем (хотя я тут послушал пару их живых тем, каждая по длине как этот альбом, если честно довольно унылый перфоманс), но в музыкальном плане никакого откровения не вижу от слова совсем. Ну да, кантри-роцк, даже психоделики, коей якобы отцами являются, не особо увидел. Без негатива, но переслушивать вообще не тянет, не моё. 5/10

hello, Simon & Garfunkel, my new friends...

ну кстати самая годнота из пока что представленного чилла. томное настроение, интересные партии голоса, атмосферные мелодии. работа со звуком опять же. не заметил, как прозалипал весь день на повторе за работой. приятно, 8/10

все верно, отец. причем ещё того, гиковского нью-вейва, близкого скорее к панку, чем к приемлемой поп-музыке. ну че сказать, меня тащит такое. вот прямо эти убер неживые жирные синты, вот этот вибрирующий космический звук. понимаю, что фанаты блюз-рока вероятно не найдут в этом себя, но мы ребята прогрессивные и тут, в России, уже достигли британских 80-х в своём сознании. Поэтому годнота, заходит такое. Для меня 9/10, хуй знает. Инструментал Asylum вообще звучит как будто современный трэп бит, под него 808 бас подложить и будет бэнгер (бля, не то шобы это круто, но просто интересная штука)

ой, сначала подумал «ну понятно» и скептически подошёл. но где-то ближе к середине меня сломало. пиздец охуенные запилы же. ну и грув реально ПРИСУТСТВУЕТ моднейший по тем временам. конечно, мне легче вот такую музыку воспринимать в использовании каких-нибудь Ламаров-хуемаров, когда всё это адекватится современной обработкой. Но всё-таки не могу не признать, что душевное музло и с немалой долей угара, что уважабельно (посмотреть на названия хотя бы). В общем норм, с удовольствием бы на часок зачиллить под эту тему с тугим блантом (зачеркнуто) с бутылкой вискарика или типа того. 8/10, пусть его

ну тупа одна из лучших групп 80х, имхо. пацаны хуярили хит за хитом, и немного более попсово чем Дипишмот, конечно, но зато с изобретательностью партий проблем не было (чего стоит только сакс в Working Hour). Сам альбом — просто шлягер на шлягере, чуть ли не сборник лучших песен, из плюс минус нехитовых номеров можно разве что заключительную Listen назвать. Лично мне небольшая сырость и распиздяйность их первого альбома чуть больше заходила, но и против такого годного синтипопа ничего не имею, твердая пятера

Ура, симфоник метал, мой любимый блять жанр! по сути первый мой полноценно послушанный альбом металлики. к сожалению или счастью, это онда из тех групп, на которые стоит приседать по совсем ещё юности, а я их в своей юности сторонился, поэтому за все эти ваши мётлы, радиохэды и пласибы вообще не ебу. Ну и в очередной раз доказано, что сейчас начинать уже поздно. Пять часов в общем счете пытал себя этим лайвом... ну то есть понятно, что лайв альбомам не ровня и по нему судить нечего. Но уж что подкинули, извините. Песни вроде те же, можно даже сказать что «бэст оф», поэтому должно, по идее, впечатление произвести. Но не производит. Большинство песен тупо одинаковыми кажутся, пиздатых мелодий минимум, все как будто в одной тональности и на одном и том же натужном вокале. Вот вокал, кста, ну просто хуета, мне вообще не зашло. Особенно когда Хэтфилд в балладах блеять начинает — это вообще потеха. Из того что я в записях слышал, энтер сендмен там, мастер оф папетс — ну ещё куда ни шло, но здесь тупо заёбывает за 2,5 часа. Песни сами по себе, как уже сказал, мне лично не интересные. Особенно из раннего, то что потрешовее и имеет эти ебучие, сука, внезапные замедления и смены темпа без какой-либо причины вообще. Да че все металюги так дрочат на эту фишку, я хз. А в остальном — ну какой-то довольно стандартный перегруженный ритм и погнали. Даже припевы, которые вроде как цеплять должны, кажутся унылыми и однообразными. Из понравившегося: The Memory Remains, Devil's Dance (атмосферная хуйня, и довольно хитрая композиционно, хотя и цирком чутка отдаёт), Until It Sleeps более-менее, хотя не хватило как будто завершения какого-то, For Whom the Bell Tolls припев запоминается, ну и там Enter Sandman ебучий, который и так хит очевидный. Остальное ну калом назвать язык, конечно не повернется, тем более что сыграно все очень хорошо, плотно и профессионально. Но просто неинтересный метал. Слишком маскулинный, тонущий в своей раздутой эпичности, немного ватный по звуку (оркестр этот я вообще без понятия, зачем тут. ну эксперимент, ок, но по мне так без него хоть какая-то трушечка бы оставалась, а так вообще уберпафос выходит). Хз, ну это 3/5 для меня. Можно, наверное, послушать под зигаметное настроение, но эстетического удовольствия минимум. Мб там когда нормальная какая-то тема с внятными мелодиями будем, типа черного альбома — поставлю и 4 и все 5, но пока что meh

просто уже за Venus in Furs можно лепить пятеру и признавать топом, одна из лучших песен эвер. Но только тут как бэ и другие номера — моё почтение. Открывашка вообще чудесна, героин — культовый депресняк, Вейтинг фо май Мэн — внезапно слушабельный блюз роцк, Фем Фаталь — охуенное исполнение от Нико. Для 67 года это не то что прорыв это просто как Гагарина в космос запустить, как придумать водку с пивом смешать. До сих пор мало кто что-то похожее сделал, а в те времена этот альбом просто убрал всех этих ваших битлов и роллинг стоунзов, любивших поизображать шутов при пидорасах. 10/10, тупо маст лисен, и банан вот этот пусть у нормисов ассоциируется с годным музлом (да и искусством хороших обложек тоже)

ну ниче так, если хочется хочется черную смелую женщину. Break Down And Let It All Out по вокалу напомнило Call My Name Вана Моррисона. В целом положительно вполне, но не сильно прям увлекает, 7 с натяжечкой

ну и унылый же кал, пиздец. более ниочемных битов не припомню даже. читка тоже унылая. все унылое. просто говнище скучное, кому в голову пришло эту хуйню сюда добавить

унылый чилл

да норм, на самом деле, угарная такая дрочильня. вокал, конечно, лють какая-то, ещё и обработан хуй пойми как. Но в целом послушать вполне сойдёт, от работы не отвлекает опять же. И вообще как-то так заметил, что нет вот этого противного овермаскулинного пафоса, скорее так, щепотка для угара. Раздумывал даже на 4 натянуть, но всё-таки умом соображаю, что композиционно это всё же сосёт у того, что было из митола ранее, поэтому особо выёбывать не буду. Дженерик репу — парашу, дженерик митолу — тройбан у нас. п.с. после этого альбома ютуб мне почему-то каждый раз подсовывал Эпикус Думикус Металликус Кэндлмасса, так что не отказывал себе в удовольствии и его прослушать. Какой же пиздатый альбом всё-таки, ну в подборке его нет, конечно же, хули, лучше симфоконцерт метлы вставить.

ну хуй знает, три раза прослушал, вроде как и появляются иногда годные мотивы, и вокалер угарно хрипит, но все-таки в целой своей массе альбом какой-то никакой, почти нихуя и не запомнил по итогу. плюс последняя песня просто напросто напрягает шопиздец. наверное где-то 6/10, мб попробую вернуться как-то

music to sample to make lo-fi beats to study to

качево отцы валят. Это, конечно, ещё не Фугази, но Маккей уже ебёт всё и вся своей необузданной агрессией. Запоминающихся хуков, конечно, не особо завезли, но здесь и не про это. Просто лютый угар, дичайший гитарный рёв и годные кричалки с редкими, но солидными проигрышами. Не пятёра, конечно, я всё-таки не особо большой фан хардкора, но на 7/10 вполне по эмоциям отбилось, вживую вероятно это вообще пиздец был.

чета залупа невыносимая, инструменталы ещё там куда ни шло, какой-то чилл, но вокалист когда выступает - аж крота бахнуть хочется. на трояк как-то тащат только песни про клубничное письмо и та, шо за ней идёт. но все равно это кал какой-то хиппарский

в последний раз слушал, наверное, лет в 17. тогда мне показался и лучше и хуже одновременно. лучше - потому что считал заглавную тему этаким качем, ну и типа риффак легендарный. хуже - потому что особо ничего с тех пор не запомнил. а вот сейчас, переслушав, ясно осознал, что первая тема вообще-то муть какая-то душная. по крайне мере первая часть и последняя части, в середине довольно приятный и мелодичный кусок. а вот вся эта хуйня с резкими сменами ритма и, будем честны, не особо-то интересным риффом, мне вообще разонравилась. вот уж реально выебон для выебона. плюс вокал очень паршиво обработан, при том что там в принципе вокалист середняковый такой. короче выписано из топов а вот в чем я был не прав - так это насчёт остальных песен, ибо они процентов на 70% - очень даже годнота. особенно зашли Cross-eyed Mary и Up to Me. ну и My God в зависимости от настроения может считаться либо самой гениальной либо самой смешной вещью, что я слышал. и то и другое в целом - хорошо. конечно, песни 2-3 из альбома стоило бы выкинуть - больно уж он длинный и однообразный, особенно под конец. но в целом все равно ровная тема, хован вроде одобряет. 8/10

чееееетааа кактаааа хуй знает. прогнал пару раз. сначала вроде подумал, ну ньювейв, нормас должно быть, песни в меру эпичные, вокалист надрывается, пусть и сведено всё немного вырвиушно. но вот остаётся где-то на периферии сознания какая-то мерзкая мыслёнка, что наёбывают тебя. что как-то это всё не по-настоящему, декорации какие-то, клоунада. вот есть такое слово «cheesy» в английском, которое применимо к кажущейся, а не являющейся музыке. вот когда вроде слушаешь и всё по лекалам, всё то шо надо, но души в этом не хватает, и как будто делали с рассчетом на рыночек. и тексты какая-то кринжатура сопливая, если вслушаться. да и сами песни, если честно, плотно посасывают у конкурентных групп — в основном все плюс-минус на вокалисте тащится, по музыке почти ничего интересного для себя не заметил, тупо однотипные инструменталы новой волны с преобладанием гитарок. короче, говно ли? да нет, хорошие песни есть, вернее все песни плюс-минус терпимые, без очевидных проседаний и очевидных хайлайтов. послушать можно, че бы нет. но я че-то больше не хочу. далеко не самые выдающиеся представители восьмидесятых эти ABC и по-хорошему достойны быть погребены под слоем времени. но раз есть — то и пусть их. 5/10

ну музыки тут и нет почти, её тупо даже ухо не ловит из-за громкости и качества записи. тупо ритмическую основу понимаешь и всё. А сам Бади тащит, конечно. До сих пор харизматичный и угарный певец, пусть иногда слегка пидорка даёт. Но, конечно, сейчас это слушать совершенно необязательно уже, любая свежая на 57 год идея получила давно уже более современное и качественное развитие. 5/10

я в целом не очень люблю панк. а американский ещё меньше. несмотря на всю увлекательность, что несёт собой панкуха как движение, на серьёзке слушать её невообразимо скучно. но, должен признать, Рамонес всё же не самая унылая банда из тех, что доводилось встречать. конечно, попыток в оригинальность, как у Базкокс, здесь не найти, но вообще сделано приятно и с живой задоринкой. Thus said, ничего интересного собой этот альбом всё равно не несёт. пожалуй, песни отсюда даже хуже всего остального материала, что я слышал у Рамоны. Поэтому впечатление — чистой воды Meh. Пролетает незаметно, ничего в сознании не задевает, все песни слишком короткие и примитивные, чтобы как-то с них угареть. 5/10, не больше.

тот самый альбом, из-за которого я на две недели попросту забил на всю эту хуйню. даже если было какое-то время, я заходил сюда, видел его название и понимал, что попросту нет сил на это. Очень тяжело подходить к музыке, которую ты изначально терпеть не можешь всей душой, и пытаться как-то объективно её осмыслить. Я попытался, но наверное слабо получилось, ибо вызвало всё точно такое же отвращение, как обычно. Эта вот вся хиппарьская срань, бесконечный чилл, однообразный и беспощадный. Один и тот же гитарный аккорд раз в такт, какое-то наркоманское блеянье, а главное — отсутствие нерва, хоть каких-то эмоций, просто музыка бесконечного расслабона. а самое обидное, что куча годных и не очень музыкантов в своё время обильно вздрочнули на всю эту мариванную эстетику, благодаря чему мы имеем миллион вариаций хуёвого белого регги, которое отбивает любой интерес к жанру с самого рождения. короче не хочу я, хуета хует, в жизни себя переслушать не заставлю. Регги можно вынести в количестве 1-2 песен, но целый альбом — это пыталово не хуже дженерик рокабили. Единственное теперь знаю, что песню Rudie can't Fail Клэш спиздили с Baby We've got a Date Марли. Ну а кто бы сомневался, собственно

тот самый альбом, из-за которого я решил ещё две недели не трогать список... Ну ладно, в этот раз не так плохо. Сначала даже заинтересовало, видимо определенный музыкальный голод последнего времени сказался. Но очень быстро наскучило. По сути мало чем отличается от их одноименника, даже наверное немного более ватный на слух. Но хейта не вызвало, так что троечку, наверное и оставлю. Первая песня всё-таки неплоха при всей своей тягучести. 5/10

Тот самый альбом, да бля, ну прям череда унылого говна. Ну опять пресный роцкешник, растиражированный только за счет ебабельного вокалиста. Песни ни о чем, музыка банальна до охуения, пение раздражение вызывает. нельзя пытать людей такой хуйнёй из раза в раз, они от этого забивают на музыку.

сколько там, полгода прошло с прошлой ревьюхи? за это время пытался прогнать альбом ну раз пять наверное. и, при всей привлекательности на бумаге, так и не мог найти для него место в сердце, ну просто тупо мало хорошего контента, хотя начинается как раз с козырей. первую песню всегда отмечал очень положительно. а потом как-то все сливалось, вроде вокалист своей саркастической харизмой приязнь вызывает, но его в песнях по минимуму, куда больше места занимают унылые проигрыши и дрочьба в пустоту. сонграйтинг тоже не передовой, разных партий в песнях много, но над ними не проведено работы, они не склеены и не перерастают друг в друга, просто есть и довольные торчат как заноза в жопе. потом, буквально с неделю назад, смотрел фильм Бархатная Золотая Жила, и там услышал песню Ladytron. и внезапно понял, несколько она мне нравится. прямо такой: ну все, надо собраться с силами, переслушать и проникнуться окончательно. переслушал - и понял, что все, нахуй надо. ну не идёт никак, не западают остальные песни в голову. Что-то в каждой есть, но не так много, чтобы внимание этому уделять. поэтому ставлю прямо середняру - 5/10, да и бог с ними, хороших песен у них все равно достаточно, неуклюжий дебют вполне можно простить

Единственное, что я знал о группе U2 до нынешнего момента - что примерно каждый третий человек в мире считает Боно тщеславным самодовольным мудаком в тёмных очках. И честное слово, я не видел ни одного его интервью, ни одного живого выступления или клипа, я просто несколько раз послушал этот альбом - и уже полностью согласен с тем, что это наверное самая тщеславная, самодовольная и мудацкая музыка из всего, что я слышал (хотя в этом списке и есть немало претендентов на данное место по типу Тома Петти). Боже мой, я не представляю, какой хуёвый вкус надо иметь, чтобы слушать Beautiful Day, Wild Honey или Peace on Earth. Порой лирический гений Боно достигает поистине Макскоржевских уровней, только без присущей Коржу харизмы и образа. Вот например Stuck In A Moment You Can't Get Out Of - это поразительно отвратительно антисуицидальный гимн, который посвящён вокалисту INXS, дружившему с Боно. И я абсолютно верю в эту дружбу, потому что следующая же песня - Elevation - звучит один в один как хуёвая песня INXS с кучей попросту необъяснимых поросячих визгов в начале и конце. И всё равно это лучше практически всего, что есть на альбоме, потому что в остальном это оверпафосный и оверунылый двухтысячный рок, который я попросту ненавижу. Опять же, может напомнить того же Роби Вильямса, только без запоминающихся припевов и рифов. Тут вообще нихуя нет, почему эта группа нытиков так известна-то? Вероятно потому что весь мир ненавидит музыку. 3/10 за элевейшн и закрывашку.

Ну наканецта годноты завезли, я уже заебался дженерик кал слушать. Не слушал тирекса раньше, но предполагаю, что на многих руцке роцкеров он норм так повлиял, особенно ещё вот в эти, квартирничные времена, когда Тсой ещё пел про трамваи, а Майк - про старые раны. Но при этом разница в качестве поразительная (учитывая, что альбом 71го года). В первую очередь, конечно, доставляют ударные (и всё, что вместо них используется). Для кого-то мб будет и перебор, но мне прям зашло, какие они громкие, четкие, выразительные и близкие к слушателю в панораме. Гитары тоже звучат охуенно, четко, сочно, при том что по большей части тут акустика играет, но динамика не проёбывается. Бля, как же охуенно слушается, вот реально тот случай, когда хочется сказать "сейчас такой музыки не делают уже", и когда осознаешь, какие же необратимые увечья индустрии нанесла пресловутая война громкости. Очень нехватает живой динамики, которая просто убивается десятитонной компрессией современного роцка. Но да хуй с ним, народу нравится. Ну и сами песни достаточно годные. Не то чтобы инстант рок-хиты, скорее такие ироничные и харизматичные полубаллады, что мне тоже весьма импонирует. Голос кайфовый у Болана, мотивы запоминаются. Искренне могу поругать только за закрывашку Rip Off - чето тут со звуком не докрутили, звучит тупо сыро и недостаточно динамично, чтоль. Ну в общем негоже самые слабые треки на конец оставлять. А в остальном - да 9/10, на здоровье, классический альбом, классическая обложка, репитить не напряжно.

Вот что меня удивляет - насколько все говорят о влиянии битлов, и насколько оно мало чувствовалось на самом деле (по крайней мере в то время). Казалось бы - не так уж давно они распались, оставив после себя практически идеальную поп-формулу, до сих пор актуальную формулу экспериментальной музыки и тд, но в 70х люди почему-то куда больше тяготели к дженерик рокенролу, который юзался жуками в основном в начале пути. Ну типа песни вроде Strawberry Fields Forever, Eleanore Rigby, Happiness is a Warm Gun, Tomorrow Never Knows - это же другой уровень развития, пусть психодел тоже не всегда бывал удачным, но его же куда интереснее было пробовать, чем серый антивоенный роцкешник. Но это ладно, мысли на полях, Стили Дэн не совсем про это. Тут скорее джаз-рок такой, без лишнего огонька, но с довольно приятными трубами и прикольной атмосферой. Впрочем интереса это всё равно не особо добавляет. Раздражения не вызывает, но в очередной раз толкает в голову вопрос: "а оно мне всё нужно вообще?" Что бы изменилось в моём восприятии музыки (как у слушателя и как у исполнителя), не послушай я этот альбом. Да скорее всего нихуя. Это не какая-то предъява к пластинке, просто интересно порой, откуда берётся легендарный статус и вот это всё. Легендарный статус группы creedence clearwater revival, например, оправдать легко - у них действительно был хит на века, который выстоял проверку временем и до сих пор попадает в нерв. Плюс пацифистская позиция, которая также актуальна в любое время. Ну и даже вот предыдущих тирексов мне не составит труда отнести к классике - хотя бы за прорывное (по моему мнению) звучание. А Steely Dan видится продуктом своего времени, качественно скрафченным, занимательным, скилловым, но неактуальным и эстетически пустым на данный момент. Thus said, лепить тройбан альбому всё-таки считаю неправильным, поскольку совсем уж дженериком назвать рука не поднимается, и наверное под пресловутое настроение он может показаться хорошим выбором. Но честно, сомневаюсь, что ещё когда-то вспомню о нём. 7/10

так-то балдеж. конечно, определенное эмоциональное ограничение накладывает факт того, что это саундтрек к какому-то очередному фильму про наркоманов, ну и соответственно по текстам ощущаешь себя не в теме. но в целом музло-то прям годное, вот этот гангстерский нео-соул для чуваков в гавайских рубашках. открывашка вообще охуенная сама по себе, как песня, даже в отрыве от фильма (кстати надо бы глянуть чтоль). ну и остальные треки довольно ровные, ничего раздражения сильного не вызвало (разве что в кокаиновой песне какой-то баланс инструментов странный, голос намного сильнее вперёд выдвинут, чем на всем остальном альбоме). инструменталы сойдут. в целом, ну 5 ставить это, наверное, немного слишком, все-таки саундтрек всего лишь, а я не фанат ролевых игр в музыке, ну 8/10 вполне себе

Снова ситуация, когда нам дают альбом не за проверку временем, а за его инновативность на момент выхода. в целом я не против, но опять же, если уже есть параноид, который мелодичнее, тяжелее, более цепляющий и просто лучше - так ли важно знакомиться с зачатками всех этих качеств на дебютнике? ИМХО - нет. Для себя на данном альбоме ничего нового не услышал, эпохальныхриффов не завезли, те что есть - немного сырые и неубедительно сыгранные. звук отстроен странно - в первой песне почему-то гитара одна и отведена влево (хуевое решение, право всегда более тащит), но в остальных вполне себе присутствуют стереопара с двух сторон, ну то есть они знали, что так можно делать, че в первой-то забили. В песне N. I. B., вероятно, самый годный риффак и охуенное бассовое интро, но при этом когда оно заканчивается и начинается дисторшн-басс - он звучит просто отвратительно, как зубами по жестяному ведру. Тексты какой-то херковский дроч на гот-эстетику, ничего информативного и бесконечного-вечного не несут. Каверы - это отдельная тема. Evil Woman звучит, конечно, прикольно, но ощущается полнейшим рассинхроном с основным тоном пластинки, непонятно нахуя оно здесь вообще (на параноиде, кстати, больше бы зашло наверн, там и сама заглавная песня чем-то похожа). А Warning - это продолжание традиций ебучих Кинг Кримзон, которые были уверены, что имеют право на студийном альбоме останавливать песню и 5 минут вяло ковырять свои инструменты, издавая рандомные унылые ноты. Хронометраж в 10 минут абсолютно не оправдан, хотя где-то в ядре композиции находиться вполне себе годный песняк. ну я лично оцениваю такой экспириенс в 6/10, не думаю, что каждый человек обязательно должен это послушать

Люто смешанные чувства по поводу этого всего. Поясняю: когда в первый раз врубил альбом, то случайно оставил рандомный шаффл и забыл об этом. Получилось так, что первыми двумя песнями попались, собственно, эпичнейшая открывашка и просто охуенная I Heard It Through the Grapevine (ну, по крайней мере первые её 5 минут), в связи с чем начал сразу же задумываться о том, чтобы пятёру ёбнуть. Ну тупо адовейшие песни с очень сочными гитарными партиями, охуенным грувом и сыгранностью. Но потом заметил, что у меня стоит рандом, и включил правильный порядок... ну и ебало само скукурузилось, канеш. Я обычно про альбомы заранее не читаю, поэтому почти всё первое прослушивание в голове стояла тупо одна и та же мысль: "бля, я же это слышал уже". Причём не то чтобы "этот стиль", а буквально, вот, эти песни, эту музыку. Что-то мутное, никогда особо меня не интересовавшее, но всё-таки появлявшееся в моей жизни. Ну хули, глянул список песен - а там тупо почти половина каверов. Причём каверов, бля, на кринжатуру какую-то ссаную: уди буди, бля, май бейби лефт ми. Ну ёбаный рот, у меня в голове Криденс - это яростнейшая группа боевых пацифистов, которые максимально хрипло и сурово поют о войне во Вьетнаме. А тут я ебал, сука, уди-буди, уди-буди, уди-буди... тут даже рифмы нет! фу блять, фу нахуй. Ну и конечно Грейпвайн тоже оказался кавером. Причем я послушал оригинал - он бля лучше в миллион раз, эта рокенрольная аранжировка убивает смиренный вайб песни, ну а 5-минутное дрочево в конце просто сознанием не фиксируется, начинаешь тупо в стену залипать или в телефон, самый прессный соляк, что слышал за долгое время (а я слушал грейтфул дед, между прочим). Но. Выплеснув своё недовольство, я всё же не могу не признаться себе, что ну на сааааамом деле альбом-то качает. Вот именно в плане исполнения, сыгранности, грува. Не зря название пластинки напрямую отсылает к репбазе, где Джон Фоггерти заставлял группу репетировать каждый день. Кстати, в том же выпуске, где Тодд в Тенях шутил по поводу Джаггера-Свагера, у него была ещё и шутка, что Фоггерти снова станет популярным, если подростки изобретут слово Шмоггерти. Ну я не против, тащемта, вокалер и гитарист он всё-таки топовый, хотя я вот эту реднекскую хрипотцу и не перевариваю особо (больно уж к Перл Джему отсылает). Ну что ещё сказать. Те песни, что оригинальны - они годные, на самом деле. Я вообще без понятия, за кой хуй надо было тащить в оригинальный альбом всех заебавшие рокабилли стандарты и ебучее кантри, без них только выиграли бы. В общем, я наверное даже попереслушиваю на досуге, очень уж пиздато звучит это всё, хотя музло не всегда мне близкое. С оооочень большими усилиями натягиваю сову на глобус и ебашу 7 уди из 10 буди, за первый трек хотя бы. вот.

Лол, ну Спрингстин эз из. Арена-рок в самом безобидном, но при том и безыдейном смысле. Только не балансится какими-нибудь международными хитами, чтобы оправдать существование. Ну хуй знает, Adam Raised a Cain довольно годная и мужыцкая такая, Streets of Fire забавная, закрывашка вроде ниче. Badlands как будто мычание бухого реднека, нихуя не понятно, звучит немножечко ужасно( Наверное, стоит сойтись на том, что это просто не для меня музыка. Не в плане не для меня - музыкального сноба - а в плане не для меня - россиянина. У меня в культурный код не вшиты все вот эти восхваления американской мечты и этот почти универсальный уже звук хартленд-рока. Всякие Бомжови там, Спрингстины, Стиксы и тд, звездно-полосатые флаги, мотоциклы и пиво бад - это немного мимо меня. А без оголтелого ура-патриотизма к пендосам такая музыка не имеет достаточно крепких ног, чтобы выстоять против широкой русской души. В таком случае нужно обладать просто бронебойнешими мелодиями, как в St Elmo's Fire, например. А это так. Песни как песни. С ними либо рождаешься и взрослеешь, либо нахуй они тебе не упали. Практически математически выведенный середняк из палаты мер и весов, 5/10.

Ну сначала не пошло, а потом вроде расслушал. Довольно годный атмосферный чилл, жалко настроен изначально был немного на другое: на яркий выразительный попс с цепляющими хуками, хз, почему-то с именем Эрики Баду всегда такая ассоциация была (но ранее не слушал). Но в целом прикольный, грувовый неосоул, походить под него, порадоваться первым солнечным денькам. Под конец, правда, утомляет немного эта каша из вокала и рандомных инструментов, я бы альбом сократил до песни "In Love with You", наверное, тем более что она просто парашная. Но начало очень бодрое, с небольшой натяжечкой 7/10 ставлю.

пхххх, смешно, конечно, но идите нахуй

Непонятно, почему не указан Дэвид Бёрн из толкин хэдс как соавтор альбома, вроде как везде они вместе. Было бы больше мотивации слушать. Ну что сказать, в целом, наверное, норм, есть отдельные интересные моменты, но всё-таки фоновая музыка по большому счёту. Особенно зашла The carrier — похоже на прообраз того, что сейчас делает Лингва Игнота. В остальном душа не сильно легла — вряд ли когда-то вспомню и вернусь, разве что на сэмплы порезать (получатся вторичные сэмплы, найс). Такое, 6/10