1001 Albums Summary

Хорошая музыка для фанатов жанра, но слишком минималистичная и репетативная для меня. Этот альбом больше про вайб, нежели про мелодичные хуки или продуманные комплексные аранжировки. К тому же, я не совсем понял необходимость растягивать треки до 6-7 минут, когда большая их часть это просто лупирование. Я здорово поностальгировал на треке Someone Great, который у меня в плейлисте еще с доисторических времен Яндекс Музыки, но уже подзабылся. Так сказать, "made Someone Great great again". Но ощущение, что все остальные треки - это осколки этой песни, с таким же звучанием, настроением, теми же инструментами и приемами, но без мелодического фундамента и мелких, но блестящих фишек и решений, сделавших Someone Great таким выделяющимся произведением. Да, есть неплохие All My Friends и New York..., но для меня этого оказалось недостаточно, чтобы понять восторги критиков. Это классное сбалансированное звучание, но для меня альбом годится лишь как фоновая музыка, пусть и со своим особым шармом.

Очень личный альбом только находящего свое звучание молодого Боуи. Здесь он, в отличие от предыдущих более гитарных альбомов, писал музыку на пианино, что хорошо слышно по многим песням. Но, как и в предыдущем лонгплее, пока его гения хватает лишь на несколько композиций, которые, тем не менее, стали классикой. Остальные треки воспринимаются скорее как филлеры, из-за чего переслушивать альбом полностью мне лично не так хочется. Но это изменится уже в его следующем полноформатнике про Зигги Стардаста, который великолепен от корки до корки. Главные песни, которые я бы выделил - открывашка Changes с интересным контрастом настроений и заикающимся хуком, которому невозможно сопротивляться (ch-ch-ch-changes); веселая акутическая Kooks, посвященная его новорожденному сыну, но вместо слащавости или слезоточивости эта песня вызывает желание затусить с друзьями в баре; Andy Warhol за цепляющий и нагнетающий рифф на акустической гитаре; и главный шедевр альбома Life on Mars?, проникновенная, надрывная, но в то же время вселяющая надежду фортепианная баллада, показывающая Боуи с лучшей стороны не только как сонграйтера, но и как исполнителя (эту его сторону часто недооценивают). Как итог - пусть и не "all killer", но очень важный альбом для становления Боуи как одной из главных фигур музыкальной сцены 70-х. 7/10

Нельзя просто так взять и не поставить этому альбому максимальную оценку по любой шкале. Абсолютная классика. Есть альбомы, в которых особняком стоит пара синглов, но остальные треки скорее призваны заполнить пространство. Есть альбомы, которые отлично и ровно слушаются от первой до последней песни, там нет откровенно слабых произведений, но и нет выделяющихся хитов. Этот альбом - самый редкий тип. Здесь и завидная стабильность качественного материала от начала до конца, и мегахиты, определяющие эпоху. Если б я мог охарактеризовать альбом одним словом, я бы выбрал "баланс". Он не такой наивно-веселый, как их ранние записи, но и не такой декадансно-мрачный, как последущие в 90-х. Не такой синти-поповский или индустриально-электронный, но и не такой альтернативно-роковый. Достаточно инновационный и изобретательный, но не излишне экспериментальный. Довольно короткий, но очень емкий. Здесь нет ничего лишнего, и всего достаточно. Идеальная смесь электроники и рока, повлиявшая на несчетное количество групп и исполнителей. Для меня лично Enjoy the Silence вообще одна из любимых песен ever. Ну и культовая обложка от культового Корбейна эффектно дополняет и без того запоминающийся облик альбома. Эпохально.

Какой отличный пик от сайта! У меня давно был интерес к этому альбому - тут и одна из лучших обложек в инди-роке, и шикарный, уже иконический бэнгер Heads Will Roll, звучание которого до сих пор меня завораживает. Мне как раз не хватало лишь формального повода, пинка под зад, чтобы перестать это откладывать. И черт возьми, как же я рад, что этот пинок наконец нашел мою ленивую задницу. До этого я не был знаком ни с одной песней с альбома, кроме той самой. Даже выходившие синглами Zero и Skeletons мне нигде не попадались. Но по факту при прослушивании мне было все равно, какие песни выходили синглами, так как ими мог стать любой трек - все композиции здесь достаточно цепляющие, с приятными хуками и бодрящим позитивным настроением, даже более спокойные треки заряжают каким-то светлым чувством и ощущением, что все будет хорошо. Я получил удовольствие от каждой песни, и мне уже не терпится переслушать альбом. Вот таким и должен быть дэнс-панк.

Мне всегда казалось, что я что-то не понимаю, ведь не может этот альбом и в особенности титульная песня нравиться всем, кроме меня. Культовый статус, хайп даже в 21 веке, постоянная ротация на радио, но по мне этот суперхит ничем не выделяется на фоне базированных медляков 80-х типа Lady in Red Криса де Бурга. Переслушав альбом, я не смог открыть что-то новое и переобуться. Это по-прежнему довольно простая и однообразная прифанкованная танцевальная музыка, прочно связанная с той эпохой. Вероятно, тогда такая смесь звука была новаторской, но сейчас это звучание кажется в лучшем случае по-милому нафталиновым. Сами песни тоже ничем не примечательны, и порой не замечаешь, как закончился один трек и начался другой. Отдельно обидно за то, что на альбоме крайне мало электрогитары. И дело не в том, что я имею что-то против синтезаторного звука. Просто мне попадались видео с живыми выступления Приница, и черт возьми, это просто реинкарнация Хендрикса. Какие безумные штуки он там вытворял! Но его скиллы и потенциал одного из лучших гитаристов в мире не находят отражения в записях. Соло в Purple Rain хорошее, но его не хватает, чтобы спасти альбом, по крайней мере для меня. Очень интересно будет почитать другие отзывы и попытаться понять, действительно ли я что-то упускаю и не понимаю, или просто каждому свое.

Отзыв для Карины: Это просто бесподобный альбом от лучшей группы в мире после Oasis, он идеален во всем, он ломает привычную связь пространства и времени, чтобы создать нечто более прекрасное и совершенное. 12 из 10, удовольствие на кончиках пальцев. Карина, дальше не читай!!! Отзыв для остальных: Как бы ни хотелось засрать альбом для контраста, но как можно это сделать с аж 4 суперхитами, один из которых вообще выбрался из рамок конкретного жанра и стал одним из главных вневременных хитов целого поколения. Пусть он и целиком основан на заимствованном сэмпле, но этот сэмпл еще нужно было откопать в возможно самом обскурном сборнике Rolling Stones. Благодаря этому пику я наконец послушал альбом целиком, и остальные треки меня тоже не разочаровали. Многие из них оказались на удивление психоделичными, хотя я слышал, что группа начинала именно с психодела и шугейза. При этом они звучат не отталкивающе сложно, а, наоборот, интересно и притягательно. Мелодизм и атмосфера этого альбома запоминаются, и я точно буду его переслушивать. 4,5 из 5.

Да, это классика. Хиты Prodigy такая же важная часть культурного наследия моего поколения, как San Andreas и Winamp. Клип на Smack My Bitch Up я переписывал у моего друга на "болванку" - ввиду ограниченности контента и способов его передачи мы делились только самым крутым и хайповым. Но проблема в том, что я всегда знал только хиты. В прошлом году я погрузился в альбомы группы, но не могу сказать, что какие-то треки меня особо впечатлили. Как будто момент уже давно упущен, и сейчас они могли бы приносить хотя бы ностальгическое удовольствие. Переслушав культовый The Fat of the Lamb, я могу лишь отметить, насколько легендарны, шедевральны и влиятельны синглы альбома, но остальное слишком теряется на их фоне. Это отличная музыка, особенно чтобы поработать с ней на фоне, но без вау-эффекта. Отдельно отметил бы разве что Climbatize, от вступления которого я просто улетаю. Просто предвижу много пятерок, но сам такое поставить не могу.

Есть альбомы, чья ценность - исключительно историческая. Джефф Бэк практически не имел сольных хитов, не стал популярным и коммерчески успешным у массовой аудитории, но так повлиял на звучание электрогитары, что практически ни один топ гитаристов любого издания не обходится без него. Его непродолжительное участие в The Yardbirds помогло популяризировать психоделический рок, а дебютный альбом Truth его титульной группы заметно утяжелил звучание блюз-рока, что впоследствии оказало ключевое влияние на формирование хэви металла. Но проблема подобных альбомов в том, что они остаются сугубо достоянием эпохи. Сейчас такое звучание просто не может хоть как-то удивить, ведь еще в 70-х к нему уже привыкли. Оригинальных песен тут практически нет, сплошные каверы, то есть и авторский вклад Бэка здесь не впечатляет. Понравился Род Стюарт, он старается, и здесь еще не слышно его приевшейся хрипоты, но в остальном альбом не может предложить современному слушателю ничего интересного.

Очень тепло отношусь к дуэту Simon & Garfunkel, но почему-то до сольного творчества Саймона так и не добрался. Очередной удачный пик, сокращающий мой bucket list. Приятный и уютный альбом, который начинается с неожиданного поп-звучания открывающей Allergies, но потом титульная песня возвращает тебя в русло той самой обволакивающей гитарной музыки, знакомой по записям дуэта. Большая часть альбома все же остается синтезаторной и местами фанковой, все-таки уже 80-е на дворе. Но особая мелодика Саймона и простые, но жизненные тексты делают альбом очень личным, как будто поют специально для тебя. Фирменная атмосфера дуэта здесь прослеживается неспроста - оказывается, Гарфанкел работал с Саймоном над этим альбомом, рассчитывая выпустить совместную запись. Но Пол в итоге передумал, решив, что он слишком личный, чем оборвал все шансы на воссоединение. Тем не менее, добротная пластинка, которой не хватает разве что запоминающихся хитов.

Наконец-то музыка, в которой я ничего не понимаю. Я ничего не понял. 2000 Андре из 3000

Альбом начался довольно тухло, как какой-то мертворожденный. Но потом начинается трек Mother, и он буквально возвращает его к жизни. Причем не искусственным дыханием, а смачной пощечиной. Это прекрасная и ужасная песня одновременно, то есть полный восторг. И дальше альбом идет по нарастающей, с ранней кульминацией в виде той самой песни, но не сбавляет обороты слишком резко, продолжая доставлять на King Of Pain и Wrapped Around Your Finger, лишь аккуратно замедляясь к финальному, уже довольно скучному треку. В целом здорово, что хоть к этому альбому они наконец избавились от регги, и их звучание здесь мне действительно нравится, но вот песен цепляющих не хватает. 3,5 из 5. Ну и не могу не отметить отдельно Every Breath You Take. Слово суперхит здесь не подходит, не передает тот уровень успеха, который снискал этот шедевр. Если не ошибаюсь, сейчас это самая прослушиваемая на спотифае песня 20 века. Жаль тут нельзя выделять болдом. Просто вдумайтесь, это неслабое достижение так-то, так как, мягко говоря, есть из чего выбирать. За это ближе к 4.

Интересный эксперимент, когда фолк-исполнитель пробует добавить в свою музыку не щепотку, а целую пригоршню джаза. Получается не так академично, как у джаз-бендов, и не так нудно, как у большинства сингер-сонграйтеров с гитарой. Но все же по-настоящему этот джаз раскрывается только в конце альбома на последних трех треках. Альбом сразу дышит новыми красками. Twisted вообще абсолютно прекрасен. До этого как будто лишь разогрев. 3,5, но все же ближе к 4.

Забавно, что два дня подряд нам попадается альбом, где фолк-исполнитель добавляет джаза. Но если у Джони Митчелл это получилось более заметно и при этом органично, то у Бакли вышла скучная тягомотина, в которой новые инструменты не добавляют никакой ценности, а песни настолько растянуты, что начинаешь молиться, поскорей бы они закончились. У сынка альбом получше был.

Великий weirdo-рок То, каким альтернативный рок и был изначально задуман Не все в альбоме зашло, но это потому что много разных граней, и какие-то колятся, но ощущение все равно воодушевляющее Where is my mind и Gigantic - глыбы

Базированный блюз-рок от самой техасской группы, это альбом с ровным и качественным материалом, где музыканты не то чтобы творцы, а скорее скилловые ремесленники, которые мастерски делают свое дело в узких рамках жанра. Слушается хорошо, но и 10 песен - максимум, что можно вынести не устав. La Grange тут явно выделяется, и это отличный пример, как из простого стандарта буги можно сделать хит на все времена. 3,5 из 5, но своими бородами они дотянулись до 4

Какая приятная музыка, внезапно очень в меня попала. Вероятно, у меня нехватка классического соула в организме (нет души ахаха), иначе не могу объяснить не совсем рациональную любовь к этому альбому. От That's the Way of the World я вообще вознесся над этим бренным миром как идущий к реке. А Reasons внезапно оказался треком, который я давно люблю, но знал только в инструментально-джазовой версии. Только что узнал, что есть оригинал с вокалом, и он звучит даже интереснее. Наверно, не совсем это ожидаешь от создателей диско-шедевра September, но это 1975 год, и я не историк диско, но вроде эта эпоха еще только начиналась. И фирменные гитарки здесь хорошо слышны кажется только в открывающем треке. Тем не менее, эта группа прекрасно справляется и с соулом.

Тяжело мне дается такое. Жду Эминема.

Тоже удивлен нахождением здесь лайв-альбома, пусть и горячо любимого критиками. Для меня же главная проблема не в самом лайве, а в годе выхода - я люблю практически все, что The Who выпустили начиная с 71го (их следующий студийник Who's Next вообще достоин максимальной оценки по любой шкале), и не нравится практически ничего, что они выпустили до. Концерт состоялся в 1970м... Получается, хоть и можно насладиться уникальной манерой игры Кита Муна, громкими гитарами Таунсенда и длинными проигрышами, но сами песни просто не мое. А главное, уже через несколько лет у них будет столько бэнгеров, которые я бы оценил. Ну и плюс, что ни говори, лайв-альбом не передаст атмосферу нахождения на конферте. Вживую я бы слушал хоть часовые соло Таунсенда затаив дыхание, но на записи в какой-то момент от этого устаешь. Даже не знаю, как оценивать, ведь само выступление было на высшем уровне, как и всегда у этих ребят, но я хотел большего

Мало знаком с пост-роком, как таковым, только очень поверхностно. Соответственно, фанатом не являюсь и мало что по-настоящему оценил. И ожидал, что это будет примерно то же самое, с поправкой на более раннюю эпоху. В целом, так и получилось, но само качество музыки меня приятно удивило. Зачастую альбомы надоедают к концу, здесь же наоборот, сначала было скучновато, и я уже думал, что весь альбом окажется пустым фоновым эмбиентом, но где-то с середины Djed вдруг начались интересные (для 90х) эксперименты со звуком, а следующие более короткие треки и вовсе зацепили приятными мелодиями и нестандартными размерами. В итоге даже не хотелось, чтобы альбом заканчивался. Да, это все еще фоновая музыка, но в то же время и нечто большее. С пост-роком вообще зачастую сложно что-то объяснить и проанализировать - тебя либо цепляет, либо не цепляет. В меня попало, даже интересно послушать что еще есть у этих ребят.

Ох, этот голос... Кантри для меня это жанр настроения. Там обычно нет каких-то интересных музыкальных решений, а на тексты и истории в них я редко обращаю внимание. Но иногда просто приятно послушать такую музыку, она переносит тебя куда-то далеко, в солнечное место, на свежий воздух, где никто по работе не сможет до тебя дозвониться... Долли легенда по определнию, так что даже если песни не запомнились, ниже 4 ставить нельзя.

Нила Янга не просто так называют дедушкой гранжа. Он повлиял на тех, кто уже в 90-е повлиял на всех. И этот альбом как раз принято считать так называемым прото-гранжем. Поразительно, что он был записан не в 80-е и даже не в 70-е, а в 69м. Такого сырого и грязного гитарного звука тогда просто не было, разые что битловский Helter Skelter за год до этого и I Wanna Be Your Dog, который The Stooges выпустят через пару месяцев (возможно, вдохновившись в том числе и этим альбомом). Даже гаражный рок того времени звучал более прилизанно. Также поразительно (2), что на момент записи Янг играл вместе с музыкантами из Crazy Horse всего около недели. Они ж практически не знали друг друга. Но взяли, собрались и наджемовали один из величайших альбомов жанра. Такое взаимопонимание, которое просто кликнуло между ними, а не нарабатывалось годами, как у многих групп, это большая удача. И еще поразительно (3), что Янг все 3 хита с альбома придумал будучи в лихорадочном бреду от вируса. С тех пор они считаются классикой его репертуара и являются стандартом на его концертах. А можно мне тоже во время болезней в голову будут приходить песни, которые станут хитами и повлияют на несколько поколений музыкантов? Что же до лично моего отношения к альбому, я не фанат конкретно этих песен, мне всегда больше нравился лирично-акустический Нил Янг, особенно времен Harvest Moon. Но не отметить не только его влияние, но и не скучно написанные и сыгранные 10-минутные композиции с атмосферными соло и классным взаимодействием гитар, я не могу.

Довольно стандартный, ничем не выделяющийся блюз-рок, который и особого коммерческого успеха не снискал, и у критиков не был прям в фаворе, они скорее похлопывали по плечу, чем возносили. И мне нахождение этого альбома в этом списке не очень понятно.

Почему так великолепно? У меня не было никаких ожиданий от этого альбома, так как вроде бы не моя музыка, к тому же до этого я слушал альбом The Miseducation of Lauryn Hill, который Apple назвали лучшим альбомом в истории, и который вроде бы близок по жанру и эпохе, но для меня это оказалось по сути тратой времени. И я решил, что просто это не мой жанр. Видимо дело все же не в жанре. С первых же нот этот богатый инструментал с красивым мелодичным вокалом перенес меня куда-то в начало нулевых в урбан район американской глубинки, но не в стереотипный, с преступностью и нищетой, а в мирный и даже романтичный. Мне в целом очень нравится такая атмосфера, и здесь она реализована максимально близко мне. Сами треки при этом не скучные, не повторяющиеся, с приятной мелодикой. Вторая половина альбома слегка проседает в сравнении с первой, но не до конца, а лишь на некоторых треках. Хорошей иллюстрацией того, как меня зацепила такая музыка, является 7-минутный трек Orange Moon - он доставил мне такое удовольствие, что, несмотря на его неспешный темп, когда он закончился, мне показалось, что это спотифай заглючил, ведь не могло уже пройти 7 минут. Сразу вспомнился Тим Бакли, у которого 10-минутные треки по моему ощущению длились больше часа. В общем, возможно альбом просто попал мне в настроение, но я точно буду его переслушивать. До этого я даже толком не знал, кто такая Эрика Баду, лишь слышал ее имя на квизах. Теперь же у нее появился новый неожиданный фанат.

Мало что понимаю в их творчестве и жанре в целом, но звучит пиздато. Приятное звучание, цепляющие мелодии, расслабляющая атмосфера, это просто идеальная фоновая музыка в самом хорошем смысле.

Ничем не примечательная группа из первого поколения рока, не считая их сценические костюмы 18 века. У них была череда хитов, но они так и остались в том времени - уже к середине 70-х о них все забыли, не говоря уже о нашем времени. И этот альбом я уже забуду к середине дня.

Качественная, масштабная, пробирающая музыка. Очень понравилось название жанра, указанное в википедии - госпел-рок. Не знал, что такое есть, но мне это нужно. Хоровые вставки очень идут этим песням, усиливая ощущение религиозного экстаза. Тот случай, когда двойной альбом не кажется затянутым, наоборот, из-за мощных композиций в конце кажется, что он только разогнался. Не прям каждая песня зацепила внимание, но точно большая часть. И все это звучит живо, свежо и эмоционально, именно как настоящий альбом, а не как контент для спотифая. Так-то 4,5, но чисто за госпел-рок 5.