1001 Albums Summary

Хорошая музыка для фанатов жанра, но слишком минималистичная и репетативная для меня. Этот альбом больше про вайб, нежели про мелодичные хуки или продуманные комплексные аранжировки. К тому же, я не совсем понял необходимость растягивать треки до 6-7 минут, когда большая их часть это просто лупирование. Я здорово поностальгировал на треке Someone Great, который у меня в плейлисте еще с доисторических времен Яндекс Музыки, но уже подзабылся. Так сказать, "made Someone Great great again". Но ощущение, что все остальные треки - это осколки этой песни, с таким же звучанием, настроением, теми же инструментами и приемами, но без мелодического фундамента и мелких, но блестящих фишек и решений, сделавших Someone Great таким выделяющимся произведением. Да, есть неплохие All My Friends и New York..., но для меня этого оказалось недостаточно, чтобы понять восторги критиков. Это классное сбалансированное звучание, но для меня альбом годится лишь как фоновая музыка, пусть и со своим особым шармом.

Очень личный альбом только находящего свое звучание молодого Боуи. Здесь он, в отличие от предыдущих более гитарных альбомов, писал музыку на пианино, что хорошо слышно по многим песням. Но, как и в предыдущем лонгплее, пока его гения хватает лишь на несколько композиций, которые, тем не менее, стали классикой. Остальные треки воспринимаются скорее как филлеры, из-за чего переслушивать альбом полностью мне лично не так хочется. Но это изменится уже в его следующем полноформатнике про Зигги Стардаста, который великолепен от корки до корки. Главные песни, которые я бы выделил - открывашка Changes с интересным контрастом настроений и заикающимся хуком, которому невозможно сопротивляться (ch-ch-ch-changes); веселая акутическая Kooks, посвященная его новорожденному сыну, но вместо слащавости или слезоточивости эта песня вызывает желание затусить с друзьями в баре; Andy Warhol за цепляющий и нагнетающий рифф на акустической гитаре; и главный шедевр альбома Life on Mars?, проникновенная, надрывная, но в то же время вселяющая надежду фортепианная баллада, показывающая Боуи с лучшей стороны не только как сонграйтера, но и как исполнителя (эту его сторону часто недооценивают). Как итог - пусть и не "all killer", но очень важный альбом для становления Боуи как одной из главных фигур музыкальной сцены 70-х. 7/10

Нельзя просто так взять и не поставить этому альбому максимальную оценку по любой шкале. Абсолютная классика. Есть альбомы, в которых особняком стоит пара синглов, но остальные треки скорее призваны заполнить пространство. Есть альбомы, которые отлично и ровно слушаются от первой до последней песни, там нет откровенно слабых произведений, но и нет выделяющихся хитов. Этот альбом - самый редкий тип. Здесь и завидная стабильность качественного материала от начала до конца, и мегахиты, определяющие эпоху. Если б я мог охарактеризовать альбом одним словом, я бы выбрал "баланс". Он не такой наивно-веселый, как их ранние записи, но и не такой декадансно-мрачный, как последущие в 90-х. Не такой синти-поповский или индустриально-электронный, но и не такой альтернативно-роковый. Достаточно инновационный и изобретательный, но не излишне экспериментальный. Довольно короткий, но очень емкий. Здесь нет ничего лишнего, и всего достаточно. Идеальная смесь электроники и рока, повлиявшая на несчетное количество групп и исполнителей. Для меня лично Enjoy the Silence вообще одна из любимых песен ever. Ну и культовая обложка от культового Корбейна эффектно дополняет и без того запоминающийся облик альбома. Эпохально.

Какой отличный пик от сайта! У меня давно был интерес к этому альбому - тут и одна из лучших обложек в инди-роке, и шикарный, уже иконический бэнгер Heads Will Roll, звучание которого до сих пор меня завораживает. Мне как раз не хватало лишь формального повода, пинка под зад, чтобы перестать это откладывать. И черт возьми, как же я рад, что этот пинок наконец нашел мою ленивую задницу. До этого я не был знаком ни с одной песней с альбома, кроме той самой. Даже выходившие синглами Zero и Skeletons мне нигде не попадались. Но по факту при прослушивании мне было все равно, какие песни выходили синглами, так как ими мог стать любой трек - все композиции здесь достаточно цепляющие, с приятными хуками и бодрящим позитивным настроением, даже более спокойные треки заряжают каким-то светлым чувством и ощущением, что все будет хорошо. Я получил удовольствие от каждой песни, и мне уже не терпится переслушать альбом. Вот таким и должен быть дэнс-панк.

Мне всегда казалось, что я что-то не понимаю, ведь не может этот альбом и в особенности титульная песня нравиться всем, кроме меня. Культовый статус, хайп даже в 21 веке, постоянная ротация на радио, но по мне этот суперхит ничем не выделяется на фоне базированных медляков 80-х типа Lady in Red Криса де Бурга. Переслушав альбом, я не смог открыть что-то новое и переобуться. Это по-прежнему довольно простая и однообразная прифанкованная танцевальная музыка, прочно связанная с той эпохой. Вероятно, тогда такая смесь звука была новаторской, но сейчас это звучание кажется в лучшем случае по-милому нафталиновым. Сами песни тоже ничем не примечательны, и порой не замечаешь, как закончился один трек и начался другой. Отдельно обидно за то, что на альбоме крайне мало электрогитары. И дело не в том, что я имею что-то против синтезаторного звука. Просто мне попадались видео с живыми выступления Приница, и черт возьми, это просто реинкарнация Хендрикса. Какие безумные штуки он там вытворял! Но его скиллы и потенциал одного из лучших гитаристов в мире не находят отражения в записях. Соло в Purple Rain хорошее, но его не хватает, чтобы спасти альбом, по крайней мере для меня. Очень интересно будет почитать другие отзывы и попытаться понять, действительно ли я что-то упускаю и не понимаю, или просто каждому свое.

Отзыв для Карины: Это просто бесподобный альбом от лучшей группы в мире после Oasis, он идеален во всем, он ломает привычную связь пространства и времени, чтобы создать нечто более прекрасное и совершенное. 12 из 10, удовольствие на кончиках пальцев. Карина, дальше не читай!!! Отзыв для остальных: Как бы ни хотелось засрать альбом для контраста, но как можно это сделать с аж 4 суперхитами, один из которых вообще выбрался из рамок конкретного жанра и стал одним из главных вневременных хитов целого поколения. Пусть он и целиком основан на заимствованном сэмпле, но этот сэмпл еще нужно было откопать в возможно самом обскурном сборнике Rolling Stones. Благодаря этому пику я наконец послушал альбом целиком, и остальные треки меня тоже не разочаровали. Многие из них оказались на удивление психоделичными, хотя я слышал, что группа начинала именно с психодела и шугейза. При этом они звучат не отталкивающе сложно, а, наоборот, интересно и притягательно. Мелодизм и атмосфера этого альбома запоминаются, и я точно буду его переслушивать. 4,5 из 5.

Да, это классика. Хиты Prodigy такая же важная часть культурного наследия моего поколения, как San Andreas и Winamp. Клип на Smack My Bitch Up я переписывал у моего друга на "болванку" - ввиду ограниченности контента и способов его передачи мы делились только самым крутым и хайповым. Но проблема в том, что я всегда знал только хиты. В прошлом году я погрузился в альбомы группы, но не могу сказать, что какие-то треки меня особо впечатлили. Как будто момент уже давно упущен, и сейчас они могли бы приносить хотя бы ностальгическое удовольствие. Переслушав культовый The Fat of the Lamb, я могу лишь отметить, насколько легендарны, шедевральны и влиятельны синглы альбома, но остальное слишком теряется на их фоне. Это отличная музыка, особенно чтобы поработать с ней на фоне, но без вау-эффекта. Отдельно отметил бы разве что Climbatize, от вступления которого я просто улетаю. Просто предвижу много пятерок, но сам такое поставить не могу.

Есть альбомы, чья ценность - исключительно историческая. Джефф Бэк практически не имел сольных хитов, не стал популярным и коммерчески успешным у массовой аудитории, но так повлиял на звучание электрогитары, что практически ни один топ гитаристов любого издания не обходится без него. Его непродолжительное участие в The Yardbirds помогло популяризировать психоделический рок, а дебютный альбом Truth его титульной группы заметно утяжелил звучание блюз-рока, что впоследствии оказало ключевое влияние на формирование хэви металла. Но проблема подобных альбомов в том, что они остаются сугубо достоянием эпохи. Сейчас такое звучание просто не может хоть как-то удивить, ведь еще в 70-х к нему уже привыкли. Оригинальных песен тут практически нет, сплошные каверы, то есть и авторский вклад Бэка здесь не впечатляет. Понравился Род Стюарт, он старается, и здесь еще не слышно его приевшейся хрипоты, но в остальном альбом не может предложить современному слушателю ничего интересного.

Очень тепло отношусь к дуэту Simon & Garfunkel, но почему-то до сольного творчества Саймона так и не добрался. Очередной удачный пик, сокращающий мой bucket list. Приятный и уютный альбом, который начинается с неожиданного поп-звучания открывающей Allergies, но потом титульная песня возвращает тебя в русло той самой обволакивающей гитарной музыки, знакомой по записям дуэта. Большая часть альбома все же остается синтезаторной и местами фанковой, все-таки уже 80-е на дворе. Но особая мелодика Саймона и простые, но жизненные тексты делают альбом очень личным, как будто поют специально для тебя. Фирменная атмосфера дуэта здесь прослеживается неспроста - оказывается, Гарфанкел работал с Саймоном над этим альбомом, рассчитывая выпустить совместную запись. Но Пол в итоге передумал, решив, что он слишком личный, чем оборвал все шансы на воссоединение. Тем не менее, добротная пластинка, которой не хватает разве что запоминающихся хитов.

Наконец-то музыка, в которой я ничего не понимаю. Я ничего не понял. 2000 Андре из 3000

Альбом начался довольно тухло, как какой-то мертворожденный. Но потом начинается трек Mother, и он буквально возвращает его к жизни. Причем не искусственным дыханием, а смачной пощечиной. Это прекрасная и ужасная песня одновременно, то есть полный восторг. И дальше альбом идет по нарастающей, с ранней кульминацией в виде той самой песни, но не сбавляет обороты слишком резко, продолжая доставлять на King Of Pain и Wrapped Around Your Finger, лишь аккуратно замедляясь к финальному, уже довольно скучному треку. В целом здорово, что хоть к этому альбому они наконец избавились от регги, и их звучание здесь мне действительно нравится, но вот песен цепляющих не хватает. 3,5 из 5. Ну и не могу не отметить отдельно Every Breath You Take. Слово суперхит здесь не подходит, не передает тот уровень успеха, который снискал этот шедевр. Если не ошибаюсь, сейчас это самая прослушиваемая на спотифае песня 20 века. Жаль тут нельзя выделять болдом. Просто вдумайтесь, это неслабое достижение так-то, так как, мягко говоря, есть из чего выбирать. За это ближе к 4.

Интересный эксперимент, когда фолк-исполнитель пробует добавить в свою музыку не щепотку, а целую пригоршню джаза. Получается не так академично, как у джаз-бендов, и не так нудно, как у большинства сингер-сонграйтеров с гитарой. Но все же по-настоящему этот джаз раскрывается только в конце альбома на последних трех треках. Альбом сразу дышит новыми красками. Twisted вообще абсолютно прекрасен. До этого как будто лишь разогрев. 3,5, но все же ближе к 4.

Забавно, что два дня подряд нам попадается альбом, где фолк-исполнитель добавляет джаза. Но если у Джони Митчелл это получилось более заметно и при этом органично, то у Бакли вышла скучная тягомотина, в которой новые инструменты не добавляют никакой ценности, а песни настолько растянуты, что начинаешь молиться, поскорей бы они закончились. У сынка альбом получше был.

Великий weirdo-рок То, каким альтернативный рок и был изначально задуман Не все в альбоме зашло, но это потому что много разных граней, и какие-то колятся, но ощущение все равно воодушевляющее Where is my mind и Gigantic - глыбы

Базированный блюз-рок от самой техасской группы, это альбом с ровным и качественным материалом, где музыканты не то чтобы творцы, а скорее скилловые ремесленники, которые мастерски делают свое дело в узких рамках жанра. Слушается хорошо, но и 10 песен - максимум, что можно вынести не устав. La Grange тут явно выделяется, и это отличный пример, как из простого стандарта буги можно сделать хит на все времена. 3,5 из 5, но своими бородами они дотянулись до 4

Какая приятная музыка, внезапно очень в меня попала. Вероятно, у меня нехватка классического соула в организме (нет души ахаха), иначе не могу объяснить не совсем рациональную любовь к этому альбому. От That's the Way of the World я вообще вознесся над этим бренным миром как идущий к реке. А Reasons внезапно оказался треком, который я давно люблю, но знал только в инструментально-джазовой версии. Только что узнал, что есть оригинал с вокалом, и он звучит даже интереснее. Наверно, не совсем это ожидаешь от создателей диско-шедевра September, но это 1975 год, и я не историк диско, но вроде эта эпоха еще только начиналась. И фирменные гитарки здесь хорошо слышны кажется только в открывающем треке. Тем не менее, эта группа прекрасно справляется и с соулом.

Тяжело мне дается такое. Жду Эминема.

Тоже удивлен нахождением здесь лайв-альбома, пусть и горячо любимого критиками. Для меня же главная проблема не в самом лайве, а в годе выхода - я люблю практически все, что The Who выпустили начиная с 71го (их следующий студийник Who's Next вообще достоин максимальной оценки по любой шкале), и не нравится практически ничего, что они выпустили до. Концерт состоялся в 1970м... Получается, хоть и можно насладиться уникальной манерой игры Кита Муна, громкими гитарами Таунсенда и длинными проигрышами, но сами песни просто не мое. А главное, уже через несколько лет у них будет столько бэнгеров, которые я бы оценил. Ну и плюс, что ни говори, лайв-альбом не передаст атмосферу нахождения на конферте. Вживую я бы слушал хоть часовые соло Таунсенда затаив дыхание, но на записи в какой-то момент от этого устаешь. Даже не знаю, как оценивать, ведь само выступление было на высшем уровне, как и всегда у этих ребят, но я хотел большего

Мало знаком с пост-роком, как таковым, только очень поверхностно. Соответственно, фанатом не являюсь и мало что по-настоящему оценил. И ожидал, что это будет примерно то же самое, с поправкой на более раннюю эпоху. В целом, так и получилось, но само качество музыки меня приятно удивило. Зачастую альбомы надоедают к концу, здесь же наоборот, сначала было скучновато, и я уже думал, что весь альбом окажется пустым фоновым эмбиентом, но где-то с середины Djed вдруг начались интересные (для 90х) эксперименты со звуком, а следующие более короткие треки и вовсе зацепили приятными мелодиями и нестандартными размерами. В итоге даже не хотелось, чтобы альбом заканчивался. Да, это все еще фоновая музыка, но в то же время и нечто большее. С пост-роком вообще зачастую сложно что-то объяснить и проанализировать - тебя либо цепляет, либо не цепляет. В меня попало, даже интересно послушать что еще есть у этих ребят.

Ох, этот голос... Кантри для меня это жанр настроения. Там обычно нет каких-то интересных музыкальных решений, а на тексты и истории в них я редко обращаю внимание. Но иногда просто приятно послушать такую музыку, она переносит тебя куда-то далеко, в солнечное место, на свежий воздух, где никто по работе не сможет до тебя дозвониться... Долли легенда по определнию, так что даже если песни не запомнились, ниже 4 ставить нельзя.

Нила Янга не просто так называют дедушкой гранжа. Он повлиял на тех, кто уже в 90-е повлиял на всех. И этот альбом как раз принято считать так называемым прото-гранжем. Поразительно, что он был записан не в 80-е и даже не в 70-е, а в 69м. Такого сырого и грязного гитарного звука тогда просто не было, разые что битловский Helter Skelter за год до этого и I Wanna Be Your Dog, который The Stooges выпустят через пару месяцев (возможно, вдохновившись в том числе и этим альбомом). Даже гаражный рок того времени звучал более прилизанно. Также поразительно (2), что на момент записи Янг играл вместе с музыкантами из Crazy Horse всего около недели. Они ж практически не знали друг друга. Но взяли, собрались и наджемовали один из величайших альбомов жанра. Такое взаимопонимание, которое просто кликнуло между ними, а не нарабатывалось годами, как у многих групп, это большая удача. И еще поразительно (3), что Янг все 3 хита с альбома придумал будучи в лихорадочном бреду от вируса. С тех пор они считаются классикой его репертуара и являются стандартом на его концертах. А можно мне тоже во время болезней в голову будут приходить песни, которые станут хитами и повлияют на несколько поколений музыкантов? Что же до лично моего отношения к альбому, я не фанат конкретно этих песен, мне всегда больше нравился лирично-акустический Нил Янг, особенно времен Harvest Moon. Но не отметить не только его влияние, но и не скучно написанные и сыгранные 10-минутные композиции с атмосферными соло и классным взаимодействием гитар, я не могу.

Довольно стандартный, ничем не выделяющийся блюз-рок, который и особого коммерческого успеха не снискал, и у критиков не был прям в фаворе, они скорее похлопывали по плечу, чем возносили. И мне нахождение этого альбома в этом списке не очень понятно.

Почему так великолепно? У меня не было никаких ожиданий от этого альбома, так как вроде бы не моя музыка, к тому же до этого я слушал альбом The Miseducation of Lauryn Hill, который Apple назвали лучшим альбомом в истории, и который вроде бы близок по жанру и эпохе, но для меня это оказалось по сути тратой времени. И я решил, что просто это не мой жанр. Видимо дело все же не в жанре. С первых же нот этот богатый инструментал с красивым мелодичным вокалом перенес меня куда-то в начало нулевых в урбан район американской глубинки, но не в стереотипный, с преступностью и нищетой, а в мирный и даже романтичный. Мне в целом очень нравится такая атмосфера, и здесь она реализована максимально близко мне. Сами треки при этом не скучные, не повторяющиеся, с приятной мелодикой. Вторая половина альбома слегка проседает в сравнении с первой, но не до конца, а лишь на некоторых треках. Хорошей иллюстрацией того, как меня зацепила такая музыка, является 7-минутный трек Orange Moon - он доставил мне такое удовольствие, что, несмотря на его неспешный темп, когда он закончился, мне показалось, что это спотифай заглючил, ведь не могло уже пройти 7 минут. Сразу вспомнился Тим Бакли, у которого 10-минутные треки по моему ощущению длились больше часа. В общем, возможно альбом просто попал мне в настроение, но я точно буду его переслушивать. До этого я даже толком не знал, кто такая Эрика Баду, лишь слышал ее имя на квизах. Теперь же у нее появился новый неожиданный фанат.

Мало что понимаю в их творчестве и жанре в целом, но звучит пиздато. Приятное звучание, цепляющие мелодии, расслабляющая атмосфера, это просто идеальная фоновая музыка в самом хорошем смысле.

Ничем не примечательная группа из первого поколения рока, не считая их сценические костюмы 18 века. У них была череда хитов, но они так и остались в том времени - уже к середине 70-х о них все забыли, не говоря уже о нашем времени. И этот альбом я уже забуду к середине дня.

Качественная, масштабная, пробирающая музыка. Очень понравилось название жанра, указанное в википедии - госпел-рок. Не знал, что такое есть, но мне это нужно. Хоровые вставки очень идут этим песням, усиливая ощущение религиозного экстаза. Тот случай, когда двойной альбом не кажется затянутым, наоборот, из-за мощных композиций в конце кажется, что он только разогнался. Не прям каждая песня зацепила внимание, но точно большая часть. И все это звучит живо, свежо и эмоционально, именно как настоящий альбом, а не как контент для спотифая. Так-то 4,5, но чисто за госпел-рок 5.

Абсолютно не мое. Еле высидел. Теперь не буду писать "не мой жанр", так как открыл Эрику Баду, ее музыка для меня в миллион раз интереснее.

Прекрасный альбом с воздушной, эфемерной музыкой, написанной как будто не людьми, а какими-то фэнтезийными существами типа фей. При этом я слабо что понимаю в дрим попе, наверно поэтому я не ощутил в полной мере значимость и культовость альбома. Хотя и не особо ожидал, что с первого же прослушивания мой мир перевернется. Но, безусловно, буду переслушивать этот альбом, а также другие альбомы группы, так как такая музыка стоит глубокого погружения.

Наконец-то выпали одни из моих любимцев. Интересно, сколько их альбомов будет в этом списке, так как этот далеко не единственный культурно значимый. Но точно один из лучших, вышедший в разгар их пикового периода, когда они уже переросли быстро устаревающий рок-н-ролл, но еще не стали лепить не очень заходящие мне концептуальные альбомы. К этому моменту они не просто отошли от американского рок-н-ролла, а с головой ушли в возрождение британских традиций в музыке. Как раз в этом альбоме основная тема - ответ на глобализацию и усилившееся влияние Америки и Европы на британскую культуру. И отвечают они типично британскими мелодиями, присущей поп-музыке структурой и барок-поп аранжировками, нередко с добавлением характерных классических инструментов типа клавесина или тамбурина. Результатом стала музыка, настолько опередившая время, что только через 20 лет эту концепцию подхватит ряд групп, которых условно объединят в волну под названием брит-поп. Влияние The Kinks на все эти группы действительно сложно переоценить. Что же до наполнения альбома, группа действительно была в творческом пике и выдавала неиссякаемый поток великолепных цепляющих мелодий и запоминающихся текстов. Правда, во всех альбомах The Kinks хватает филлеров, с этим нужно смириться, но при этом каждая их запись - набор уникальных, не банальных и не повторяющихся мелодий, где каждый может найти что-то для себя. Таким образом, их альбомы лучше воспринимать не как цельные произведения, а как источник качественного пополнения плейлистов. Лично мои кандидаты из этого альбома - Animal Farm, Village Green, Starstruck, All of My Friends Were There, Monica, People Take Pictures of Each Other, и, конечно, Picture Book - одна из лучших песен группы их раннего периода. Как только ее слышу - "скуби-дуби-ду" не выходит из головы еще несколько часов) А ведь есть еще делюкс издание - они действительно были настолько в форме, что материала хватило на 3 диска, пусть и с повторением, при этом многие даже не влезшие в основной трек-лист композиции не менее хороши. Если слушали обычное издание - рекомендую также заценить Misty Water, Wonderboy и Where Did My Spring Go? Так что, пусть альбом и не ровный, но здесь столько приятного и интересного, сколько не наберется во многих ровных. А еще это группа, в которой братья долгое время играли и творили вместе и не ссорились. Поучиться бы кое-кому)

Сложно рассматривать этот альбом в отрыве от того, что происходило с группой в том году. Отцы-основатели распались в апреле 1970го, и хитрый Маккартни использовал новость о распаде для раскрутки своего первого сольника. Люди стали ждать ответку от Леннона и Харрисона, мол кто выйдет победителем в этом расставании (Ринго выпустил свой альбом каверов даже раньше Пола, но никому не было дела ахахах). Думаю большинство ставило на Пола или Джона. Джордж всегда оставался недооцененным автором на вторых ролях. Его так долго задвигали в битлз, что у него накопилось материала аж на тройной альбом. И этот альбом, вышедший в ноябре, в итоге покорил критиков, отлично продался и долгое время находился на вершине мировых чартов. Большинство сейчас сходится во мнении, что именно Харрисон выиграл эту гонку, по крайней мере в том году. На альбоме мы слышим того самого Джорджа с его фирменной мелодикой, но более взрослого - никаких ситар и психоделических экспериментов, больше фолка (кавер на Дилана здесь не случайно). Хотя главной песней тут конечно стала My Sweet Lord - не столько религиозная, сколько жизнеутверждающая вещь. I Live For You для меня тоже один из хайлайтов, приятно что не у меня одного. Но и помимо них в альбоме достаточно хорошего материала, от которого не устаешь даже к концу записи. 5 харе кришна из 5

Один из моих любимых альбомов Боуи, гениальный, опередивший время и сильно повлиявший на пост-панк, нью-вейв, пост-рок, индастриал и многое другое. Просто не верится, что это было записано в 1977м. Электроника здесь очень органично сочетается с живыми инструментами, создавая уникальный и абсолютно новаторский для тех лет звук и вайб. И бэнегр Sound And Vision, и инструменталы второй части альбома мне очень заходят, поэтому оцениваю эту работу по максимуму.

Всего за год до знакового Low Боуи выпустил этот альбом, где он тоже экспериментировал со звуком и формами, но я его как не понимал раньше, так не понял и сейчас. Все какое-то очень странное, туманное, неуютное, как будто даже пустое. Контента много, особенно в титульном треке, но ничего не цепляет, не удивляет, не запоминается. Странный пик, и надеюсь тут увидеть его более удачные на мой взгляд альбомы.

Хоть мои любимые песни группы вышли на их следующем альбоме, здесь тоже хватает хитов - Cherub Rock, Today и Disarm довольно знаковые для альтернативы 90х. И мне очень нравится их фирменное звучание - сочетание тяжелых гранжевых гитар, меланхоличного настроения и оркестровых аранжировок. Не хватило каких-то новых запоминаюшихся моментов, помимо хитов и звука, но все равно добротный представитель жанра и эпохи.

Альбом был назван критиками возвращением Дилана к форме после смазанного начала 70х, но сам я никогда его не понимал. Примечательны только первые два трека, в лучших традициях раннего Дилана, но дальше меня ничего не зацепило. Это качественные вещи, но видимо, как часто бывает у Дилана и вообще у фолк-исполнителей, здесь тексты превалируют над музыкой, но мне слишком лень вслушиваться, вчитываться и вдумываться в их смысл. Мне лично гораздо больше нравится более поздний Дилан с конца 80х, когда его музыка действительно стала более продуманной и интересной. 3,5 из 5, но округлим все же в большую сторону из-за величины автора и качества исполнения.

Шикарный альбом, показавший, насколько креативным и проработанным может быть панк-рок. Удивительно, что он вышел в тот же год, что и единственный альбом Sex Pistols, где басист не умел играть на басу. Здесь же каждый трек отдает качеством, профессионализмом и имеет интересную музыкальную задумку. Альбом сильно повлиял на развитие панк-музыки и формирование пост-панка, не дав жанру зачахнуть в узких рамках DIY-протеста.

Лебединый альбом уже распадающейся группы и уже уходящего в себя от зависимостей гениального музыканта. Радует, что получился стилистический самый разноплановый его альбом, где нашлось место и блюз-року, и психоделу, и прогрессив року, и даже заигрываниям с британским вторжением, а также двум мощным каверам - на r&B классику Come On и конечно на Дилана. All Along the Watchtower оказался настолько удачной версией, что она стала для Хендрикса "своей", и даже Дилан признал, что теперь это не его песня. Похожая тема была с Нирваной и Боуи. И хотя я никогда не был фанатом именно песен Хендрикса, не оценить его технику и драйв я не могу. Звучит в любом случае очень достойно и, главное, не скучно - даже с хронометражом самого альбома и некоторых отдельных песен.

Приятный олдскульный джаз, который очень напоминает саундтреки к старым фильмам середины прошлого века (или к играм, действите которых происходит в ту эпоху, типа bioshock или l.a. noire - это вообще особый вайб). Сразу захотелось пересмотреть / переиграть. Я в такой музыке не секу, но теперь буду знать, к какой исполнительнице обращаться за подобной атмосферой.

Впервые послушал вашего Суфьяна, и был приятно удивлен. В первую очередь классными аранжировками, не особо богатыми или разнообразными, но очень мелодичными. В целом от альбома получил вайб олдскульного мюзикла, что для меня плюс. Отдельное почтение названиям треков, что-то в духе ранних fall out boy, даже по годам примерно сходится, видимо был тренд. В целом не было прям вау, и в плейлист пока ничего не закинул, но думаю его стоит переслушать. Мне кажется он из тех альбомов, которые могут раскрыться не сразу.

Вайбово. Такой хип-хоп меня не утомляет. The Message - глыба. Хоть я и не разбираюсь в такой музыке, и не помню точно в какой из 360 песен я слышал этот сэмпл, но точно слышал, и не раз. Он как будто уже вписан в глобальный ДНК. Наверно так же себя ощущают люди, которые вообще не слушают рок, и услышали Living on a prayer или Highway to hell - типа "я это точно где-то слышал сто раз, но не помню где, звучити как культовая вещь". Вообще дух 80х в такой музыке мне очень нравится, даже чел с магнитолой на обложке добавляет баллов этой атмосфере. Было неожиданно услышать пару треков в совсем не типичном стиле типа Dreamin', но ок, звучало тоже неплохо. Ждем Sugarhill Gang?

Довольно интересная пластинка за счет своей эклектичности. Услышал в ней и фолк-рок, и прогрессив, и соул, и даже элементы джаза. И все звучит довольно круто в плане аранжировок и особенно в плане звука - не верится, что это 1969. То ли ремастер такой удачный, но звучало очень свежо. Не хватило разве что запоминающихся треков, но при этом музыкально все равно интересно.

Опять же, тут важен контекст. После нежелательного мейнстримного успеха Nevermind, который Кобейн писал намеренно и пост-иронично попсовым, он решил сделать альбом-антипод, чтобы и показать, какую музыку он реально хочет писать, а не вот эти вот ваши хиты, и выплеснуть накопившееся разочарование от коммерческого успеха и чрезмерной популярности. Поэтому там в ряде треков умышленно отталкивающая музыка и шокирующие тексты. Как мы знаем, самому Кобейну это не помогло, но это отличный образчик чистого, нефильтрованного гранжа, каким он должен был становиться дальше, если бы его главный идеолог не сдался. В итоге, гранж пошел в абсолютно протиположном направлении, и теперь у нас есть Никельбак. Я и сам больше люблю более доступный Nevermind и не особо люблю переслушивать этот альбом, но и здесь есть примечатльные вещи. Естесственно, бэнегры Heart-Shaped Box и Rape Me, а также я бы отметил Dumb, Pennyroyal Tea и одну из моих любимых песен группы All Apologies. Неровно, но бескомпромиссно и все равно знаково.

У меня были скорее заниженные ожидания, поэтому начало после той самой песни показалось интересным, но все же не мой звук, так что хватило где-то на треть альбома, и дальше все просто в пустоту. Хотя все же это не было плохо, просто средне.

Рай миллениала. Культово, знаково, эпохально. Реклама бон аквы форева. Да, у Моби во всех альбомах достаточно много филлеров (да, я все проверил), но зато с каждого плейлист может пополниться отборной годнотой. Ну а в этом альбоме эти отборные треки поистине легендарны. Если выбирать между альбомом с несколькими великими хитами и филлерами и альбомом с ровным качественным наполнением без просадок и выдающихся треков, то я выбираю первый вариант, все еще ловя мурашки от ангельского сэмпла в Why Does My Heart Feel So Bad, улетая под Porcelain быстрее чем А-студио, Савичева и Ленни Кравиц, сочувствуя проблемам чернокожих работников плантации в Natural Blues и безуспешно пытаясь не танцевать под Honey и Bodyrock. Это великий музыкант на своем пике, и невозможно это не отметить. Переслушивая альбом, я тоже было подумал, не снизить ли оценку из-за всех этих средних треков, но в итоге в еще парочке композиций расслушал что-то новое и интересное и добавил себе, поэтому все же

Приятный и достаточно хитовый альбом. Хотя мне никогда особо не вкатывал Sledgehammer, но многие треки здесь звучат как будто и они могли быть ведущими синглами. Судя по их представленности в топ-10 Гэбриела, так оно и есть. Звучание абсолютно под стать 80-м в хорошем смысле, аранжировки и настроение песен грамотно расфасованы, и вкупе с отсутствием затянутости впечатления вполне положительные даже для фаната Фила Коллинза.

Ну ладно, я все понимаю, 68й год, эра цветов и лсд, и этот альбом должен был не просто расширять сознание, но и слушаться с расширенным сознанием. Но у меня ничего такого под рукой не было. Это все равно что смотреть 3d-фильм без 3d-очков. Головой понимаю, что там что-то есть, что до них вряд ли кто-то смешивал бразильские ритмы с психоделикой, но не вставляет, к тому же я вчера перестарался, 6 альбомов из списка в один присест, уже был слишком уставшим для таких экспериментов. 3 bloody roots из 5

Еще один рай для миллениалов. Мало какая группа настолько определила эпоху и была настолько для меня важна в то время. Количество хитов в одном альбоме здесь просто незаконное. Альбом конечно важен и благодаря триумфальному возвращению Фрущанте, который снова обрел человеческий облик после страшной зависимости. Хотя его пальцы все еще не вернули былую подвижность, поэтому многие партии и особенно соло здесь вынужденно простые, но это удивительным образом пошло на пользу музыкальности альбома. Ну и их былая связь и взаимопонимание с группой как будто и не терялись, хотя без него было совсем не то. В итоге к записи альбома почти 40-летние дяди (кроме шкеда Фрущанте), которых все уже трижды списали и забыли, подошли на пике творческой формы, что вылилось не только в россыпь культовых бэнгеров, но и в достаточное количество сильного материала, которого хватило для того, чтобы альбом не воспринимался набором синглов с пустыми треками рядом. Чего только стоят крайне недооцененные Right On Time, Easily, Porcelain, Savior, This Velvet Glove. При этом им удался отличный баланс между фанковыми запилами и лиричными треками, переносящими в жаркую калифорнийскую пустыню. Ну и дальше больше. 10 Хэнков Муди из 10.

Для меня скучновато, не зашло